这十年狗血剧巅峰，还得是《回家的诱惑》

如果时间能回到2011年，每到晚上十点，你爸你妈可能都会神神秘秘地围聚在电视机前，等待一首战歌响起，“为所有爱执着的痛~为所有恨执着的伤~”，一个叫林品如的女人华丽出场完成她的复仇。

没错，今天桃就要跟大家唠一唠这部神剧——《回家的诱惑》。

这部剧有着韩剧的狗血剧情，来自天南海北，有着各种口音的演员，低成本的制作和最先锋的主角人设。

里面的剧情和台词梗到今天都经常为人津津乐道，比如今年是艾莉和洪世贤离婚12周年，观众发现，洪家大宅的烛台上不是蜡烛而是火腿肠等等.......

能被观众记住十年，还能在近几年的网络环境里翻红，《回家的诱惑》早已不再是一部单纯的豪门狗血复仇剧，而是堪比小《甄嬛传》的造梗基地，它到底有什么魔力？

现在这部《回家的诱惑》，一般是活跃在各种聊天记录中，作为表情包调节生活氛围。

现在表情包的提供者多来自发疯崩溃の女人艾莉，和捏鼻子嫌弃林品如。

前两年玩梗最多的，是男主角洪世贤，各种版本的黄金加强plus版“你好骚啊”刷爆互联网。

梗的生命力是无限的，去年是《唐可可的诱惑》，每隔两年就有一个《回家的诱惑》爆梗，只要能和花心、出轨扯上关系的影视作品出现，必有《回家的诱惑》二创。

《唐可可的诱惑》为《LoveLive!Superstar!!》二创作品，甚至火到日韩

说到出轨，二次元的《白色相簿》，三次元的《回家的诱惑》，几乎无人不知无人不晓。

那么，《回家的诱惑》在三次元的战斗力如何呢？

除了我爸我妈热爱这部剧，应该不少小孩都有记忆，虽然小时候看不懂剧情，但小神龙俱乐部的迟帅在里面，偶尔看到也会看进去，主题歌因为满大街都在放，同学之间都会唱。

谁能想到，老中青都爱看

从收视率上来说，这应该是那十五年内最火的电视剧。

《回家的诱惑》每一集的收视率都是同时段排名第一，也是同时段所有上星频道10年最好成绩。

在晚间档的时间段，《回家的诱惑》最高收视率突破5%，相当于每四台开着的电视就有一台在播《回家的诱惑》。和《回家的诱惑》有同等号召力的，只有另一个收视率神话《还珠格格》。

这个纪录保持了六年，直到后来2017年《人民的名义》播出才被打破。

秋瓷炫和迟帅人气暴涨，秋瓷炫在国内的事业正式起飞，男主角凌潇肃片酬翻了20倍，香港演员李彩桦翻红，连带着那首《无法原谅》也火遍了大街小巷。

现在某度上还有不少提问痕迹，比如：“如何把《无法原谅》设成手机彩铃？非常喜欢这首歌。”

据说有80%的人手机默认铃声都是《无法原谅》，谢娜在《快乐大本营》里表演过这首歌，有人给原唱李佳璐打电话说，这首歌都成了快本的主题曲了。

这首歌还在湖南台的跨年晚会上表演过，和《爱情买卖》《忐忑》并称三大神曲。

《回家的诱惑》能有这个成绩不是偶然，熟谙营销套路的湖南台颇有些小手段。

第一是在当时本来收视不错的《宫》播出时进行套播。

啥叫套播呢？就有点类似现在的贴片广告，播《宫》大结局之前先把《回家的诱惑》播了，给想看大结局的观众一个猝不及防。所以《回家的诱惑》前两集就有那么好的成绩，完全是站在了巨人的肩膀上。

第二就是演员的锦上添花了。

男主角凌潇肃当时和姚晨的离婚绯闻闹得沸沸扬扬，线上线下的舆论都说凌潇肃是个出轨的大渣男，湖南台还宣传“看凌潇肃本色出演渣男”，很多观众的兴趣就被勾起来了。

这就好比现在的侃爷或者汪小菲官宣新剧演个渣浪贱的前夫哥，不难想象那个弹幕爆炸的情景了。

第三就是多年的金鹰独播剧场的经营，作为固定的晚间黄金档，目光领先同行十几年的湖南台引进了一批高质量的韩国、港台偶像剧，积累了一批忠实的粉丝，从《还珠格格》到《大长今》，之后还有陪伴一代人青春成长的《公主小妹》《星苹果乐园》《丑女无敌》等等。

但你以为湖南台的手段止步于此就太天真了，其实还有更绝的。

很多人应该都对这段经典的湖南台宣传文案有印象，伴随着剧情画面快剪，一个浑厚的男声为你倾情讲述：

短短几句话集合了灰姑娘、豪门、恶婆婆、渣男偷情、闺蜜变小三、婚姻不幸、复仇等各种元素，把主要人物、剧情走向和爆点说得清清楚楚。

说到狗血，最著名的当然是韩剧的绝症、车祸和失忆梗。当《回家的诱惑》把众多狗血韩剧梗集中到一起时产生了神秘的化学反应，复仇重生、报复小三渣男、智斗恶婆婆、妈咪带球跑，有些情节现在网文还在用。

《回家的诱惑》的这些狗血韩剧梗来自原作《妻子的诱惑》，编剧金顺玉在狗血这块算得上韩国师祖奶奶级别的人物。在《妻子的诱惑》之后，还有性转版本的《天使的诱惑》，男女混合加强版《皇后的品格》，以及发疯狗血集大成之《顶楼》。

金顺玉这几年已从狗血师祖变为发疯先驱，内地观众对她的作品的痴迷却没变。

十年前我们看《回家的诱惑》时一边说着“太狗血了”，一边却又等着更新；评价《顶楼》时，“顺玉和我总有一个要疯掉”“一边打一星一边一集不落，除了贱我还能说什么呢？”

对于当年的观众来说，这部剧还有一个新奇的地方，即在于它带来了家庭题材爽剧这个概念。

在2000年前后，家庭题材被一批信奉现实主义的创作者统治，《蜗居》《贫嘴张大民的幸福生活》《我爱我家》《金婚》等等都属此列，描绘新时代家庭关系，对现实批判鞭辟入里，好看是好看的，但欠缺一些对观众基本感官的挑动。

最原始的狗血，就是最极致的享受。

这个时候，突然出现了一部剧，它不让观众等到最后才享受那来之不易的happy ending，一反常态地在剧进行到一半的时候开始复仇，灭渣男、打小三、治恶婆婆，还谈恋爱，开始挑逗观众最原始的八卦心，不异于我们爱看《故事会》。

在喜剧行业这叫预期违背，在文学批评里叫打破期待视野，大白话讲就是没想到吧。

这点在收视率上体现得很直观，第一部《回家的欲望》播出时，收视率是稳稳向上攀升，但没有达到破纪录的程度。在品如成功变身，接近前夫洪世贤之后，收视率就破了4。复仇好戏绝赞播出时收视率一度飙上了5。

就像很多人看《甄嬛传》不爱看甘露寺的桥段，相信大家看《回家的诱惑》应该也不会特意翻到林品如被婆婆pua，被丈夫欺骗的集数开始重温，一般都是直接从复仇变身开始看。

它抓住了所有家庭类国产剧观众的高潮点：打小三，从头打到尾，用短短的74集让观众相信，女主可以是坏的，前夫是可以抛弃的，小三是可以被打的，恶婆婆是可以被整的，剧情也可以是爽的。

另一个有意思的点是，这部剧的剧组人员构成，洪世贤、白凤、品如、艾莉四个人四种口音是个笑谈，甚至你能从这部剧人员构成的多样化中一窥2010年左右内地影视行业发展的黄金状况。

因为机会多、曝光大、有热钱和市场，能人和聪明人都来内地分一杯羹，外面好的引进来，内地火的走出去。

如果你记得《大长今》就一定记得张娜拉和苏有朋演的《刁蛮公主》和引进的各色台偶。

以及电影圈的各种合拍片：陆港合拍、中韩合拍、中美合拍片，马特达蒙演《长城》，范冰冰演《X战警》，景甜演《环太平洋》。

马特达蒙

《回家的诱惑》就是一个活的例子，聚集了港台的金牌编剧简远信（代表作《薛平贵与王宝钏》），港台的过气明星艾莉，内地的黄金配角乌鸡白凤丸（在《宝莲灯》演过观音菩萨）、过气和当红小生迟帅和凌潇肃，以及来内地不久的韩国女演员秋瓷炫。

但不久之后，这些老演员、外地人和不红的演员纷纷退场，因为我们迎来了专属内地的造星方法和全新的制作手段。

自从于妈的《宫》以后，国产剧也迈进了一个幻想（穿越）+IP=流量的全新时代，从九子夺嫡到上下翻飞的神仙奇侠，脱离现实是越飞越远。

爽度上来了，虐人的花样变多了（各种万丈悬崖变成了诛仙台），人设变新奇，特效也高级了，里面青春偶像的内核却没什么变化，最大的优点是脱离现实，满足幻想，最大的缺点也是脱离现实，悬浮。

这种悬浮，在死丫头的同行小四和其代表作《小时代》里，达到了一个新高度。

当所有人都知道了“发烂发臭”和“没有物质的爱情只是一盘散沙”，逐渐厌倦了阿宝配色、工业糖精、磨皮滤镜和闹着玩一样的演技、没完没了的闺蜜变仇敌和低智商撕逼。

当这些作品也变成滥觞，变成狗血套路和肉眼可见的糟粕，我们便开始怀念最初也是最经典的那些狗血剧，为什么会那么好看呢？

回望2011年，除了《回家的诱惑》，四处都是更值得看的东西。

电视剧这块还有《甄嬛传》《步步惊心》《武则天秘史》，电影则有《失恋三十三天》《那些年》《金陵十三钗》《龙门飞甲》和《哈利波特与死亡圣器》。

或许我们怀念的不是《回家的诱惑》，而是怀念2011和还没被流量烂剧霸屏的美好时代。

设计/视觉：壮壮

这是什么？狗血剧，看一眼。