木心在《文学回忆录》中谈中国诗:最早诗是没有格律的,浑然天成,《诗经》、《楚辞》、《古诗十九首》,都比较自由。到了南北朝,开始格律化,终至唐朝极盛。流传至今,但凡说到诗,即问五言七言,是绝是律。
诗讲格律,有利有弊。利的一面是有章可循,有矩可规。譬如工匠,没有标准,什么都做不出来。弊的一面也由此显现,便是许多诗人唯求韵律,成了匠人。鲁班是创造力超绝的大师,也是技术性高超的工匠;普通木匠只是木匠,不懂艺术。
唐诗发展到极致,一变而为宋词。唐诗宋词,有一种精神上的亲戚关系。唐是盛装,宋是便衣。拿食物来比,唐诗是鸡鸭蹄膀,宋词是热炒冷盆。
最早的诗,从《诗经》下来,都是四言为主,不事对仗,比较口语化。比如曹操《短歌行》,《观沧海》,都是短句,不靠对仗。五言大兴后,渐由散漫趋向工整,由质朴进入雕琢,开始讲究字面上的美丽,引出唐诗。
唐诗分初唐、盛唐、中唐、晚唐。这四个时期,不可一刀切,有横贯,有承继。划分时期,是为了看看天才降生的壮观景象,简直像放烟火,令人眼花缭乱、目不暇给。每个诗人风格不同,各自臻于极致。
读天才的作品,自己也好像是天才一样。
初唐虞世南,大书法家,字写得非常好,尤其那一撇,风情万种,每次都撇到你的痛处、痒处、伤心处。请大家留意他的法帖,极大的享受。
陈子昂是唐代诗歌的男高音,李白是男中音,杜甫是男低音。李白飘逸清骏,天马行空,怒涛回浪。杜甫沉稳庄肃,永夜角声,中天月色。他们既能循规蹈矩,又得才华横溢,真真大天才。
陈子昂《登幽州台歌》:前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。
王勃《山中》:长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。末一句最好。字很轻,景大。
李白性格明亮,像唐三彩的釉,承继《楚辞》。
《望庐山瀑布》:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。气势磅礴,一扫胸中沉郁。
杜甫功力极深,对仗工整,感觉不出用力,而且无懈可击,承继《诗经》。
《望岳》:岱宗夫如何,齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。
头两句意思:泰山如何呢,去齐鲁之国,远远能望见青山山影,起句以远距离托出泰山之高。这是全唐诗中最奇句。向日为阳,山背为阴,天色一昏一晓,判然于山的阴阳面,大胆用了“割”字,韵极佳——至此已近泰山。再近,细看,云层出不穷,心胸受涤荡,长时目不转睛,眼眶要裂了似的,归鸟飞,天已暮。“会当”,唐人口语,“一定要”。这首诗刻石于泰山麓,鉴为绝唱。
《秋兴》八首,向来备受推崇,为杜甫晚年炉火纯青的杰作。杜甫自道“晚节渐于诗律细”,史见各家评论,莫不竭尽称颂。我感到遗憾的是,刻意在文字上求精工,意象僵涩。
其三:千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。
李商隐是唐代唯一直通现代的诗人,唯美主义和神秘主义兼具。
《无题》:飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
华丽,深情,典雅,自然,滋润。有分寸,非常有分寸。
韩翃《寒食》:春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。
这首好在纯记印象,不发主见,而含意似颂似刺。韵节、色调、气象,浑然一体。我认为这是最有“唐风”的一首诗。如果只选一首来代表“唐诗”,我推荐此首。
讲到酣处,木心作诗一首:东来紫气已迟迟,群公有师我无师。一夕绛帐风飘去,木铎含心终不知。
并说:(作诗)要有“会当凌绝顶”之慨——山不是你的,但要登顶。
陈丹青说,所有用汉语写作的人,都该读读木心。木心说话,清晰、扼要、深沉、脱略。他是个绅士,老成,风趣,优雅。跟木心厮混太久,很难清理他对我的影响。但他使我渐渐洗去一点野蛮的根性,使我明白作文说话的分寸。
木心有慧根,有天赋,有识见,他的文学素养是相当高的。正因如此,他的艺术才能得到了很多人的推崇。别人不说,钟阿城和陈丹青就很佩服他。钟阿城在《闲话闲说》中的许多文学观点,皆与木心暗合,而且多次引用了木心的《文学回忆录》。
这套木心的《文学回忆录》介绍给大家。梁文道评价:他的作品,好读难懂,难懂易记,因为风格印记太过强烈了,每一句说,自有一股木心的标识,引人一字一字地读下去,铭入脑海,有时立即记住了某一句,回头细想,其实还没懂得确切的意思:于是可堪咀嚼,可堪回味。
在我看来,现代中国文学史,木心是一位“金句”纷披的大家。他的“火焰”,清凉温润,凌厉峻拔,句句识见,有如冰山,阳光下的一角已经闪亮刺眼,未经道出的深意,深不可测。木心平视世界文学史上的巨擘大师,平视一切现在的与未来的读者,娓娓道出他的文学回忆。
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