北京
今年 5 月 18 日是国 际博物馆日，史航应 邀参加了一个视频采访，其中他谈到对博物馆的认知：“博物馆 能让没意思的生活变成有意思的世界”。
随后，他在微博上发了一条视频，带大伙儿去看他从各处淘来的名人签名照，有邓丽君、丘吉尔、约翰·列侬、卓别林......行业跨度很大，很跳脱。他把这些珍贵的照片存放在不再使用的卫生间里，并给这间放满了书和照片的卫生间命名“次卫博物馆”。
因为痴迷于逛展览，新京报记者郭薇做了一档栏目：《业余的郭馆长》。郭薇戏称自己为“郭馆长”，在节目中，她试图用有趣的眼光讲解展览，让好的艺术持续影响更多人。
在北京的深秋，郭薇邀请编剧史航一同观看了“文明的印记——敦煌艺术大展”，探讨博物馆、美术馆等文化类展馆存在的意义，普通人看展前需要做功课吗？能从中得到什么？怎样看待将展览门槛放低的“流量展”？如何理解“每个人心中都有一座博物馆”？
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谈观展
看展不用仪式感这么强
《业余的郭馆长》：你在微博里经常发自己看过的一些展，你觉得看展的意义是什么？
史航： 一方面是寻求谈资，储备一些可以深度聊天的话题。在日常谈话中，如果只是用网络用语来对话，那有什么意思？比如聊天时，大家都说“栓Q”一类的，太浅显了。
另外，我觉得看展就是他乡遇故知，因为展览不是我家、不是我熟悉的环境，那是我的他乡、我的远方。
但是我在展览中突然看到某个东西，跟小时候见过的一样，又或者某个画像中的女孩像我认识的，这就是故知。在人类的艺术中，在毕加索、莫迪利亚尼的画中间，在马蒂斯的作品中间，你忽然看到自己的班主任了，就是这个道理。所以只要你记住的东西足够多，一定就能在展览中得到印证，所以叫他乡遇故知。
之所以去看展，跟我去买一些作家的手记是一样的。我不是没看过海明威的文字，我看过很多，各种译本都看过，但如果手中有了海明威的亲笔信，那感受就不同了，这种收藏让我觉得跟这些名人有了私下往来的感觉，所以去看展也是这种感受。
《业余的郭馆长》：哪个展览让你记忆深刻？
史航： 我现在还很感恩的是，我去看过国博里列夫·托尔斯泰的展览，里面有他穿过的衣服，他的树皮鞋，还有一些我关心的特别具体的事。
比如学者们一直说的，陀思妥耶夫斯基跟托尔斯泰的关系，但你看到他离家出走之前，桌上摊开的就是陀思妥耶夫斯基的书，这个感受就不一样，因为那本书就在那儿，你会想看他看到哪一页了，虽然根本不懂俄文，但这种现场感、真迹感，其实骨子里是一种印证。
《业余的郭馆长》：你看展前会做很多功课吗？
史航： 很多人来看展之前，都会觉得这是一件特别隆重的事情，感觉要做好多心理预设，你准备去做一件特别有仪式感的事。其实并非如此，看展就是“转角遇到爱”，拐个弯儿，不期然地激发回忆。不管你活到10岁、20岁还是30岁，你曾经储存的一些信息、一些感触，在这儿都会被激发。
就拿今天我们看的“文明的印记——敦煌艺术大展”来举例，之前我没去过敦煌，没有敦煌的背景知识做铺垫。就像很多来看展的朋友们也会特别担心，我什么都不知道该怎么办呢？
其实不必担心，也不必一边查资料一边看展，就把自己浸泡到那些陌生的信息、图案和情绪里头，你会发现，你跟展品以及展品的无名氏作者之间，就像火柴头与磷皮的关系，一划就着了。
我觉得如果看展人是个奇思妙想的人，看什么展都能从中找到乐趣。
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谈“流量展”
展览的价值不必用真迹多少衡量
《业余的郭馆长》：为吸引更多观众走进展馆，这几年，美术馆和博物馆会做一些时尚展，将展览做得更浅显易懂，我们称为“流量展”，你怎么看待将展览门槛放低这件事？
史航： 那挺好，就像乌镇戏剧节，你要小孩看那些深沉的特邀剧目、经典大戏，他们会觉得很无聊。但乌镇戏剧节也有街头嘉年华活动，有小丑、魔术师等，还有人扛着鱼缸走来走去，小孩看到就会很高兴，所以说各花入各眼。
有人认为肤浅的展览，也可能是另一个人一辈子都会保存的开心回忆。而且现在有很多奇特的展览，它恰恰让观众知道，人世间的某种东西原来有这么多种类，拓宽视野非常重要，不怕能耐差，就怕眼睛穷。
《业余的郭馆长》：如果一个展览中展出了十件作品，但只有一件是真迹，其余都是复刻品，你能接受吗？
史航： 可以接受，如果我真的要看一个作品，我甚至在网上搜到那张图，也能让我感到愉悦。对我来说一定要执着追求于什么，是物奴的表现。
《业余的郭馆长》：看展览必须看到真迹对你来说重要吗？
史航： 看到真迹，对我来说没那么重要。人们可能逛了很多博物馆，看了很多真迹，但那些都是拿不走的，甚至没有手中的手机重要。所以生命中的重要与不重要，都需要反复测量，不是标签化的。
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谈“心中的博物馆”
心里的博物馆 是不忍删的回忆
《业余的郭馆长》：我的节目叫《业余的郭馆长》，很多人不理解，看展的节目跟馆长有什么关系？之所以这么起名，是我认为每个人心中都有一座博物馆，那里藏着看过的艺术，书里背过的知识，我想把心中那座博物馆展示给大家。你认同 “每个人心中都有一座博物馆”的概念吗？
史航： 可以说这是你的图片夹、你的影集，甚至我们用一个更苍凉的比喻：你的回收站。因为我们每个人的电脑或手机里都有回收站，回收站不免要定时清理，有些东西随时都想清理，有些东西永远也舍不得清理，可时间终究会帮我们清理掉。我们看过的一个展，也许要过10年才能忘了，也许再过10天就忘了。
所以我更愿意把心中的博物馆，当成一个暂时不忍清理的回收站，岁月会帮我清理，我只希望暂时能够把它保留得久一点。
《业余的郭馆长》：如果让你办一个展览，你想办场什么样的？
史航： 有两个。一个是历史展。因为我对历史感兴趣，我想展示各个朝代、各个时期的人是怎么生活的。无论是一个浴池，还是一个客厅，或是某个朝代的一个监狱、一个衙门。
在这个历史展中，任何一个人都可以浸没式体验，走进其中，环顾四周，和平时我们看的影视剧里的场景不一样，会更加真实地复原这一切。
还有一个我也比较感兴趣，就是办一个纠错展，叫“并非如此”。其灵感来自于我小时候买过的两本很薄的书，叫《容易写错的字》和《容易念错的字》。这两本书对我的帮助特别大，让我懂得原来人世间可以有这样的书来帮你，它不认为你天生优秀，处处不犯错，它用“容易”二字安慰了读者。所以我想做一个“并非如此”的展览，感觉特别好玩。
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■ 同题问答
1.提到“初心”这个词，你最先想到的是什么？
史航： 人生就是在不断修正自己心中的轻重缓急，每次修正之后的那个结果就是初心。初心是可以随时订正的，这就是成长的意义。我倒不相信“莫忘初心”，如果那样的话，一个孩子的初心就是吃奶，但很明显，最近我们想的并不是。
2.还记得自己第一次做编剧时，内心是什么感受吗？
史航： 第一次做编剧，我觉得自己终于能挣到一大笔钱了，非常期待，希望拿到钱之后买台电脑。最后那个电视剧写了18集，一 集 1000 块钱， 18000 块钱确实买了一台电脑。
而且我当时写剧本特别重要的一个动力就是，可以在一些小人物上用我认识人的名字跟他们开玩笑，这是我特别高兴的事。记得那时我就把孟京辉用进去了，后来电视剧真正播出的时候改了一个字，叫孟锦辉，北京的“京”改成锦绣的“锦”。
3.谈谈你内心最渴望的三个东西，并对它们进行排序。
史航： 健康、独立、温柔。
4.穿越回10年前，最想告诉自己什么？
史航： 穿越回10年前，是2012年，我会告诉自己，明年开始会有一个叫乌镇戏剧节的东西，自己要早点归队，回到戏剧圈里，不要老想着写电视剧挣钱，要好好地重温学过的戏剧、爱过的戏剧。
5.未来10年，最想达成什么样的目标？
史航： 未来十年，我希望自己好好活下去，只读想读的书，不做不想做的事，不说不想说的话，这就是人生中的不走弯路。进一步来讲，我希望自己在游手好闲的路上孤军奋战、风雨不改。
《业余的郭馆长》
新京报推出的一档主打介绍北京文化展馆的视频节目。节目以主播出镜的方式，走进博物馆，美术馆，走进北京的文化地标，以主播独特的视角，去观察北京的新展览，新馆藏。
记者
郭薇
2019年入职新京报，现为《业余的郭馆长》栏目主播。
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本期统筹：郭超
编导：郭薇
拍摄：刘鑫 周博华 陈超 赵亚楠
摄影：浦峰
制作：周博华 李欣侗
编辑：樊一婧
值班 编辑 古丽
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