周铭｜艺无止境-中国当代名家书画艺术大展

【个人简介】

周铭，字德麓，号椟山堂。中国美术家协会会员。中国人民大学访问学者、中国美术家协会河山画会李宝林工作室画家；中国人民大学画院画家；中国国画家协会理事；首都书画院理事；中国萧军研究会红色文化研究院国画院副院长。被中南海国礼中心聘任为“国礼艺术家”；京华美术馆山水画艺术委员会副秘书长；中国现代管理大学书画艺术研究员；北京米芾书画院艺术顾问。其作品以学习研究中国传统书画为根基并吸收古今、中外的艺术元素，作品得北方凝重、浑厚、雄奇为基调，汲取南方清韵、逸远、秀美的构图，运用笔墨技法并通过造型特定的诗化境界来表现山川的灵动与其中蕴含的生命意识，从而形成了“独在古意新境， 妙在北势南韵”的个人画风。在创作中始终以真山真水为师；以关爱自然本位的回归为主旨；以书法为画法的用笔统领全局。这种情感从生活和自然中撷取，以丰富的笔墨语言表现、格局形式的多样性、艺术语言的再提炼、个人创造的体现和美学情怀等方面，传达着进取、积极的主流文化精神。近年来多次参加全国各种书画大展赛并获奖：2010年作品《天路》参加了上海世博会美术作品展览；2011年作品《谱写彝乡新诗篇》入选“民族百花奖”中国各民族美术作品展；2012年八月作品《巍峨昆仑》在“《光荣的岁月》建军八十五周年艺术展”获金奖；2013年十月《中华瑰宝》中国画作品三等奖；2015年作品《幽谷清音》参加全国写意中国画作品展；2017年八月《龙湾金曲》入选“丝绸之路·翰墨通渭”第二届全国中国画、油画作品展；2017年十月《风岩韵清晖》入选“壮美内蒙古 亮丽风景线”第十届中国西大地情中国画、油画作品展；2019年六月在北京民族文化宫成功举办《诗境禅心》个人画展；2020年参加“众妙之门——当代中国画名家学术邀请展”和《澄怀观道》当代中国名家学术精品展 ；2021年参加了“百位艺术名家献礼建党100周年”，《大美为真》中国当代书画名家学术邀请展；《2021.中国画邀请展》；《画之大者》当代中国画名家学术探索研究展。

【作品鉴赏】

雄浑古拙 寄意辽廓

——周铭山水画作品赏析（节选）

马 啸（中国国家画院学术主持、著名美术评论家）

周铭的山水画作品在继承与创新的实践中，显示出其不同寻常的艺术潜质及良好的艺术感受力，他以独到的笔墨语言与恰到好出的整体把握为我们营造出新的山水图式。

赏读周铭的作品，能传达出一种雄浑朴拙，苍润、古雅的气息，既有南派山水的舒展、空灵，又有北派山水的刚猛、豪放 ; 既有水墨交融的滋润，又有枯笔飞白的刚劲 ; 既有泼墨挥洒的厚重，又有细线构勒的灵动。他以自己独特的感悟抒写着笔墨的苍润之美，在创作实践中把南北不同的画风进行了融合、互动，取长补短演绎出手法多样，风格鲜明的现代山水新面貌。

纵观周铭的绘画艺术，其最大的的特点是具有传承性。略看笔笔有出处，细看笔笔都不同。是典型的传统加创新的绘画方式。其传统笔墨功底扎实、深厚，绘画技法娴熟、纯正。扫一眼，便知其曾大量临摹古、近代名人佳作，赫然已打入“古”中。但细看下去，却又生出些许“润物细无声”的奇妙，鲜明的具有现代意义的绘画语言却也在浓郁的“古意”中依稀可见，交错横生。显然又像是在“走”出来的路上。画者皆知，所谓“打进去”，必须有“愚公移山”之精神和“滴水石穿”之坚韧，只需“咬定青山不放松”便够了。但“走出来”可就不是一个刻苦就能搞定的了。还要有相对深厚的文化底蕴、综合性的艺术修养以及由“输血”变为“造血”的转化功能。放眼望去——在“走出来”的路径上探索者众，无数画家前赴后继、期盼新生。周铭的绘画作品证明，他一直在“走出来”的路上虔诚地修行。

他的再一个特点是绘画有情感，有很强的文学性。虽然说绘画是画家表达思想与情感的最好方式，但并不是每一位画家都能表达得淋漓尽致或恰如其分。它要求画家不仅有表达情感的笔墨技法，自身还要有较深的文化底蕴和文学修养，从而形成自己的艺术观。这些周铭先生无疑是具备的，而且似乎先天具备。他笔下的任何景物都被他赋予了有所寄托的新生命——山、水、树木 ；天空、草地、云雾……象形达意均有所喻。排排小树手臂相连，并肩成长，像同学像战友像兄弟 ；一棵大树山顶傲立，与风雨对话，和宇宙谈心。画面布局散发着古人惯有的骨气和孤寂。便是极普通的寻常之景一经他的画笔描绘出来也能改容换貌，一派的诗情画意。这不禁让我想起了林风眠的经典之语 ：艺术所要表现的无非两点，“美”与“力”。而想要创作的初衷无一不是出于感情。没有感情的创作，不叫艺术。

中国画作为传统的视觉表现形式，其独具的艺术审美价值又是其它画种所不能取代的。画家寄情山水，以肆意的笔墨，洒脱的笔法去勾勒理想的山。这也是周铭能在山水画领域取得成绩的关键所在。

中国画笔墨集造型，传意，流美于一体，是高度凝炼，浓缩的艺术手段，是多功能的复合载体。前人论画说“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性”。笔墨是表达人们思想情感的形而下的工具和手段，它所表现出的笔情墨趣是形而上的，它既具独特的形式美感，又具人们情感追求的最高审美境界。一幅中国画的笔墨，要能在表现形、势、韵、性等诸方面都达到令人叹服的高度，才是充分发挥了笔墨的功能，才称得上是笔精墨妙。

从周铭的近作来看，其朴拙雄浑又极富情感与视觉张力的独特画风渐趋形成。其作无一不呈现着从画家心间流淌而出的蓬博向上的生命力，欣欣然，活脱脱，呼之欲出，给人一种直抵灵魂的感悟。在笔墨语言的运用中，他师承传统又能以自己的感悟和理解赋予其作品以时代精神，成功的融入现代的构成和丰富的色彩，为其作品注入了生机和活力。他善于用墨，正如他对黑白有着诗意的理解，他以精墨大写，直取山川灵魂。正是他能娴熟地运用这两种特质，所以他的作品既有山辉川媚之姿，又能有蕴玉藏珠之富 ; 呈示出厚重 ' 磅礴的气势 ;他擅于放笔抒怀，淋漓尽致地展现东方水墨的无穷魅力，形成富涵文人气象的笔墨语言特色。周铭的作品呈示出的是传统面貌，但又由传统风格转向意向形态，即在具象与抽象之间借助笔墨，情感和他丰厚的传统学养与现代审美意趣的自然流露。

周铭的作品具有平淡古雅的审美意趣，他的画作较好的传承了中国画艺术特有的清空，超然，蕴藉与典雅，在其作品中体现出东方式的天人合一的艺术精神和儒释道禅文化意韵。在提炼笔墨的同时，周铭不为时风左右，并能着力提高学养，拓展视野，融汇中西。因此说，他是一位极有潜力的画家。