上海
国庆长假结束，#藤井树说电影#邀请电影《搜救》的导演罗志良和太空堡垒联合创始人张小北，聊了聊《搜救》的创作和电影背后的故事。
《搜救》于10月3日上映，在国庆档中途闪现，无声地加入新片序列，它的故事基调也和节日氛围有所疏离。
在连麦中，导演真诚分享了很多个人感受和影片境况，也解答了嘉宾的疑问和困惑。一起看看吧~
被国庆档“误杀”的《搜救》
藤井树：今年国庆档比较特殊，基本上所有影片都是提前七天极限定档，《搜救》更加突然，导演提前五天得知电影要上映，对片方来说，这完全打乱了原本的宣发节奏。前天我带九岁的儿子去看了这部电影，全程非常揪心，我的小孩看得很投入，看完后一直追着我问了很多的问题，他完全看懂了，还有点津津有味。
我看到有媒体报道说《搜救》是被国庆档“误杀”的电影，我觉得这部电影有很多可聊的地方，借这个机会，我们可以复盘这个长假里的电影发生了什么，我们希望电影能带给观众什么，再具体到《搜救》我们想要表达什么，作为观众预期如何，作为导演在创作过程中的收获和体会，跟大家一起交流。
张小北：这部电影定档确实非常突然，我在走进电影院之前除了知道它是甄子丹主演之外，其他一无所知。看完电影我有一些疑问和困惑，正好借这个机会和导演沟通一下。
我觉得电影的类型定位有点模糊，大家都知道甄子丹是一个动作明星，作为观众去看一部甄子丹主演的电影，必然会对这个电影的类型有所预期。
但在《搜救》中，甄子丹并不是按照动作演员来处理角色的，这个信息没有及时传递出去，导致观众在观影过程中有落差感：这是一部讲述家庭亲情、父子关系，探讨中年人生的电影，同时可能因为甄子丹的原因，也在其中加了一些冒险和悬疑的元素。电影的类型比较混乱，观众没有办法准确地聚焦对这部电影的预期值。
罗志良：突然定档，宣传工作确实很难做，没有充足的时间让观众了解进场会看到什么内容、我们的电影想表达怎样的初心。这部电影对年龄成熟、有一定人生阅历的观众来说可能更容易理解，不是真的要做了父母、生了孩子，但需要有沉淀，面对过生活的真实。
我现在这个年纪，最大的感觉是有一天回想人生，发现不开心的时间占90%，我想我们应该好好把握这10%的开心，珍惜生命中温暖和快乐的时刻，这是我创作的出发点。小北老师提到观众的落差感我认同，我们也讨论过，我相信如果有更多时间去慢慢铺垫，观众会理解这部电影。
走出舒适区的甄子丹
藤井树：可能因为我知道近几年甄子丹一直希望在文戏上有所突破，所以对电影没有那么强的动作方面的预期。我觉得甄子丹在《搜救》中确实做出了动作领域之外、《叶问》系列之后非常大的改变。我第一次在银幕中看到疲惫、老态的甄子丹，之前的代表作里，他一直精神抖擞，非常厉害。这次他把自己还原成一个找不到孩子、几乎要发疯的父亲形象，我也get到了他走出舒适圈的努力。
张小北：藤井树提到了一个有趣的观影感受，就是甄子丹演出了一个几乎要发疯的父亲。我注意到大多数观众不太喜欢父亲这个角色，究其原因，我觉得是因为在电影中父亲和儿子的互动只铺垫了两场戏，就发生争吵下车了。两场戏不足以建立起父子之间深厚的感情，不足以让观众相信这个父亲会为了找儿子不惜一切代价。
换句话说，儿子丢失以后甄子丹这个父亲所有丧失理智、甚至近乎疯狂的举动，更像无源之水、无根之木，观众还没有建立起对父亲的认知，也没来得及领会父子之间的情感，父亲就开始发疯了。这个行为对观众来说是不够理性、不合逻辑的，银幕内外无法建立共情和移情。
《搜救》有个很特别的设定，故事发生在冰天雪地的极致环境中，这意味着要对应极致情感和极致人物。正是由于动作片的元素和家庭情感之间的动机没有匹配，所以就会出现很多观众觉得父亲过于疯狂。或许影片以搜救队为主角，甄子丹饰演搜救队成员来展开故事，会更契合。
罗志良：小北老师提到父子情感铺垫的戏，有些是拍了没有剪进去，当中原因不去赘述了。站在我的立场，我觉得一个父亲对孩子的在乎是人性中最基本的存在，所以没有过多铺垫。“搜救”的情节是基于六年前我看到的一个日本新闻来编排的，一个日本家庭去北海道玩，孩子丢在北海道雪地，七天后才找到。现实比电影更极端。
《搜救》想呈现的不是搜救队历尽艰险找人的故事，而是要拍人与人之间的关系，我想把镜头聚焦在一个经过巨大波折，重新去自我审视的家庭。
不是动作冒险片，是家庭伦理片
藤井树：导演在电影中表达了很多您当前阶段的人生感悟。我记得有报道说过目前电影院主体观影人群的平均年龄是21.6岁，00后，非常小，这恰恰是《搜救》尴尬的地方。
我和小北40+了，我们能从电影里看到家庭和自我的困境，会跟着思考如何面对子女，如果遇到巨大的危机，我们可能也会和电影里一样，不可避免地遭遇失控的局面。但是对于年轻观众来讲，他们可能觉得《搜救》很沉重，大家以为可以看到跟自然对抗、极致求生的奇观，可电影中只有一个体力和精神都接近崩溃的父亲。
我看完电影的感受是，《搜救》是一个彻底的家庭悲剧，我们目睹它发生，每一个人都在当中竭尽全力地想要挽回，却又无能为力。我个人觉得电影最好的地方是导演用闪回不断地讲述这个城市中产家庭，怎么走到分崩离析的那一天。
影片用大量篇幅表达了一天的灾难不是由它发生的一刻造成，而且在以前的生活中早已不断积压，只不过在那时候爆发了而已。“搜救”本身救的并不仅仅是一个孩子，而是整个崩溃的家庭。
罗志良：也许年轻人并非无法理解这样的角色，更多是不愿面对。电影有两种，一是让你看到现实的东西，二是给你一个梦，我觉得两种都可以。《搜救》是第一种，当你走进电影院中，会看到残酷的世界。
我认同《搜救》讲述的重点不是灾难，而是家庭问题。电影的主题其实很简单，正如我上面所讲，每个人都会在人生中和家庭里面临很多问题，那些琐碎的小问题，我们都习惯了假装看不见，由此引发的矛盾，我们默认最好不谈，这个问题已经普遍存在了很久。
电影中韩雪说过一句话：“我是不是所有选择都错了”，可能年轻观众没到这个人生阶段，不会懂韩雪的意思，站在我的立场，她是推翻了她的人生。这是最可悲的，人生到这个年纪，已经结婚、生了孩子，然后才怀疑这些年都是错误的，这是莫大的打击。
《搜救》里夫妻之间发生的事从来都不是惊天动地的，而是每一个家庭、每个人的人生中都会出现的细微又简单的问题，只是大家惯性忽略了这些问题一直以来的存在。我希望大家学会坦诚沟通，珍惜身边亲近的人，过好自己的生活。
更多精彩互动问答，请移步直播间，导演和嘉宾还聊了电影的歌曲、东北拍摄见闻等有趣的经历。
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你能理解《搜救》当中的父亲吗？
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