恭达艺思五十

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言恭达

　　▲隶书运笔的特点。什么是运笔？赵孟頫说“书法以用笔为上，结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易”，说明了用笔与结体的辩证关系。用笔是指书法内在的规律性的“形式”，而结体则是外在的表现形式。“千古不易”并不是指各种书体的用笔方法都一样。汉代蔡邕《九势》中提出“即令笔心常在点画中行”，后人从书法实践中得出了“锥画沙”“折钗股”“屋漏痕”，更注意古人在这里所说的“常”是指“经常”的意思，并不是“始终”。

　　▲首先，我们先了解隶书运笔的几个要点：一是行笔笔锋顶尖着纸，铺毫四面展开，这样墨水垂直往下流注，点画自然圆润。二是行笔因笔毫是软的（羊毫）富有弹性，在行笔时必有一段笔毫是倒在纸上的，所以，运笔时要依靠笔力、使笔毫凭借本身的弹性，不断地随着笔势变化而调锋，而不使笔毫扭结，这就是清代碑学中提倡的“捻管法”，所谓“换笔芯”，刘熙载说它为“换向”。三是行笔须注重笔力，注重笔势。点画有起止、转折，笔势亦须急起急止，随时灵活转换，而这都依靠笔力来控制。笔力的强弱将会起决定性的作用。笔力是控制力，是杀纸力度，不是个人气力，要求书写姿势合理，执笔得法的前提下，通过臂力和腕力的运用，掌握毛笔提按起伏、疾涩使转、运用自如。运笔贵在使力注锋尖毫端，五指力匀，笔锋方能随手运行，自换笔芯。

　　▲第二，隶书运笔的特点是什么？康有为《广艺舟双楫》中说得很透彻：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆，操纵极熟，自有巧妙，方用顿笔，圆用提笔，提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。”从广义来说，篆书的运笔是圆笔，而隶书的运用是在圆笔基础上产生方笔的用笔法。具体来说，隶书中《曹全碑》是继承了篆书运笔法为多，故以圆笔为主；《景君碑》则以方笔为主。分得再细些，《礼器碑》的方笔与《张迁碑》的方笔在用笔轻重上又有不同。所以，隶书的用笔方法比篆书更为丰富，隶书的风格也比篆书更多样化。从用笔来说，方用顿笔，圆用提笔，提笔中含，顿笔外拓。提笔婉而通，顿笔精而密，提则筋劲，顿则血融。圆笔使转用提，而以顿挫出之；方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。隶书落笔势险，故称峻落；行笔快而短，即取疾势，收笔峭拔。故隶书用笔要求笔势开展，万毫齐发，笔笔送到点画终端，沉着劲敛。隶书用笔以中锋为主，中偏锋并用。笔锋在点画中运行时，不露锋芒，不出棱角，以表现点画之圆润、苍劲。隶书书写过程中笔锋有前后左右方向上的俯仰偃侧，有垂直方向上的提按顿挫的纵横运动。隶书用笔原则是逆笔藏锋落纸，欲右先左，欲下先上，翻锋行笔，回锋收笔，无垂不缩，无往不收。这便是所谓的“逆入平出，藏头护尾，一波三折”的用笔特点。尤其是波磔挑法造型，呈S形起伏的波浪线，节奏旋律更为明显，成为隶书点画形式美的典型。这种波磔挑法造型在隶书刻石中呈现多种变化，有的强调“蚕头雁尾”作重按，有的则不强调重按。在波画运行时，要注意防止头尾粗中截细，“雁尾”则注意挑得过长而轻飘油滑之弊病。小篆中锋运笔，线条粗细变化不大，用笔只有点、线、弧三种基本笔画。而隶书提按变化较大，线条形态丰富多姿，已基本具备了后世的“永字八法”的各种用笔。汉碑中每种隶书都有其独到的用笔特点，而整个汉代隶书都有其共同的点画特点，这种特点，以东汉成熟隶书为代表。在分析隶书点画时，有三点须说明：（一）所谓“藏锋逆入”，固然免使书写时笔尖锋芒太外露，更重要的是为了取势，起笔取势部分的笔毫着纸不着纸都可以。即使着纸的也有长短轻重之分。如《曹全碑》横画起笔取实笔取势（着纸），而《张迁碑》基本不着纸，或着纸后笔毫迅速铺开。（二）起笔时动作有时须在原地上下左右扭动以取势。（三）行笔的动作都是竖锋行笔的基础上进行的，靠臂肘提笔运行，而不是将笔毫倒在纸上平拖，尤其要注意涩笔逆推的运用。

　　▲第三，隶书运笔中必须处理好的几种关系。（一）提与按。小篆提按不甚分明，楷书特重用笔提按，隶书要求“提按有度”。提按不分，径直少韵；提按过分，妄生圭角，失之村野。音乐有节拍，绘画讲层次，诗歌有抑扬，隶书线条的节奏感是通过运笔的提按所产生的。提笔过多，有骨无肉，瘦而无韵；按笔过甚，气浊伤神。一波三折，线条才能耐人寻味。初学者往往会将楷书用笔提按特点混到隶法之中，不伦不类。所以提按有度，方得轻重变化之妙。（二）藏与露。隶书中各种笔画，起笔均要藏锋逆入，但不同于小篆的藏锋。隶书的藏锋圆中有方，外达骨气，内含筋力。隶书的收笔有藏有露，如点的收笔、雁尾的收笔和部分竖、撇画的收笔处，以得内含爽劲，外耀风采。