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花煜寒|文
从人物塑造上来说,沙宝亮在“阿克”的形象塑造上是成功的。
他有着坚毅的眼神和坚定的信仰,至少我们能从沙宝亮的“阿克”身上,找到《鬼吹灯》中“喇嘛阿克”那种沧桑感。
只可惜在《昆仑神宫》中,关于“阿克”的起源与身份,多少有些被忽视掉了。
取而代之的是一位有着“天授唱诗人”身份的“西域阿克”。
而杨参谋对“天授唱诗人”这一称呼的解释,也有些过于武断与片面化了。
从某种角度上来说,“天授唱诗人”有些类似于西方中世纪的“吟游诗人”。
但这种说法又不太准确,虽然他们最主要的吟唱内容是《格萨尔》。
他们不仅不限于是《鬼吹灯》中的“喇嘛阿克”或《昆仑神宫》中的“阿克”,这种本身具备宗教信仰之人。
而可能会是普通的男性或女性,甚至是未成年的孩子,或是目不识丁之人。
同时这些唱诗人不只限于杨参谋所说的做梦,还可能会是“圆光”“闻知”或“掘藏”等形式的唱诗人。
但有一点可以确定的是,这些“天授唱诗人”口中的《格萨尔》诗篇,大多都是动辄百万字的史诗。
像《昆仑神宫》中这样类似乎“传授”式的方法,多少就有些迷信色彩了。
或许是为了剧情演进上的考虑吧,为了能让这样一段剧情产生足够的信服力。
《昆仑神宫》还为我们特意安排了一段“小鸟听‘阿克’唱诗”的桥段。
相比之下,《鬼吹灯》中对杨参谋向“喇嘛阿克”学习诗文,是通过大量笔记的形式完成的,就更有说服力与真实性了。
虽说“小鸟听‘阿克’唱诗”多少显得有些“荒诞无稽”。
但“天授唱诗人”这样一种人物形象,却并非是杜撰或鬼神迷信。
因为无论相对迷信的古代,还是科学与文明大幅进步的今天。
这种现象都一直存在,而且还在不断发生着。
虽说在“无神论”的大背景下,许多人都试图将这种现象用更科学的方式进行解释。
但解释到最后,也只能引用一些并不那么科学的理论来解释其成因。
其中最常被引用到的,就是心理学上所谓的“集体无意识理论”。
这是由瑞士心理学家卡尔·荣格所提出的,一种关于整体性心理架构的概念。
但很多人在引用这个理论时,并不会将其完整地展现在你面前。
因为根据这一理论所引申出来的内容,很多都是不被现行社会所接纳的理论与论调。
在这一论调中,“人”这一概念被由浅及深地分成了三层。
他们分别是:意识(自我)、个人无意识(情结)和集体无意识(原型)。
用一个比较通俗易懂的比喻来说,这三层的意思就像海面上的小岛一样。
露出在水面的部分,可以看作是“意识”,也就是“自我”的部分。
在潮起潮落之际,那被海水淹没的部分,可以看作是“个人无意识”,也就是“情结”的部分。
至于延伸至海底深处的庞大地基,就是“集体无意识”了,也就是“原型”的部分。
这个“原型”才是这个海岛存在的根本,也是他存在的基础。
而大多数看到这个海岛的人,包括海岛自己永远都不会发现海下的“根基”,即便你知道他的存在。
而《昆仑神宫》中的“阿克”,就是充分窥视了海岛“根基”的那极少数人中的一员。
在《昆仑神宫》中,对“阿克”这一能力的缘由,解释的多少有些苍白。
而在《鬼吹灯》中,则通过“喇嘛阿克”的人生经历,对他如何获得了这种能力,进行了哲学或心理学层面的解释。
他就像是一个刚刚降生的婴儿,他想要吃,但以他的自我意识并不知道自己想要吃的是什么东西。
在这种原始的欲望面前,“喇嘛阿克”有着相当不明确的渴望。
在他的成长过程中,某些特定的物质或东西满足了他对“吃”的欲望与满足。
他就像宇宙中的黑洞,没有人知道他在哪里,没有人知道他的样貌如何。
你只能借由被他“吃”提的光与质子,才能判断他就在那里。
这就像我们在生命开始时的最初阶段,无论何人都没有外面表象上的性别差异。
只有当我们逐步接受到荷尔蒙的影响之后,才逐渐在外观上产生了男性与女性的区别。
可直到我们降生后很长一段时间,都不存在男性与女性的差异感。
直到我们被迫接受社会带给你的影响后,才逐渐将我们塑造成了男性与女性。
而“喇嘛阿克”之所成为了“天授唱诗人”,就如同婴儿在得知“吃”对他来说意味着什么之后,就如同你明白了男性与女性的区别所在之后。
在一些特殊经历之后,无论是你还是婴儿,突然发现露在海面上的小岛与落潮之后的沙滩,并不是你的全部。
你发现了更为雄伟的海底世界,那片更加广袤与厚重的“海岛地基”。
当“喇嘛阿克”忘我地吟诵《格萨尔》时。
他就像潜入海底深处的人一样,此时的他是孤独的,整个海底世界都是他一个人的。
也只有他才能清楚地看到海底世界的一切与广袤。
而无论是杨参谋还是胡八一,都不具备这样一种潜入深海的能力。
所以,即便有“鸟儿飞来聆听”这样的“神迹”,杨参谋也应该用笔来记录这些史诗内容。
或许《昆仑神宫》中的“阿克”,并不是真正意义上《鬼吹灯》里的“喇嘛阿克”。
他也不是那个曾经与胡八一经历过生死的“喇嘛阿克”。
这个由沙宝亮饰演的“阿克”,只是一位常年居住在西域仙女湖的“传奇人物”。
如果他能将“阿克”演绎出“观音”的意涵,或许才算真正演活了“喇嘛阿克”吧。
要知道“观音”这样一位被视为男性的菩萨,在许多人的心中与描述中,大多都具有妇性的气质和举止。
而这样的转变,让他成为了一位具有怜悯之心的“女神”形象。
这或许能从另一个角度,来解释为何“喇嘛阿克”会是“天授唱诗人”吧。
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