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陷害黄磊,黄渤公开拒绝合作:从顶流到垫底,他现在后悔了吗?

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无人在意的角落,《极限挑战》第八季收官了。

点开一看,陌生的嘉宾阵容、及格线上摩擦的评分、暴跌的观众体量,与第一季已经不可同日而语。

观众最怀念的,是节目组和黄磊互相“陷害”、你来我往的算计;

最感慨的,是黄渤辞演后,“极限男人帮”不完整,导演不再做这个节目了。

你要问《极挑》有趣的是谁,答案可能五花八门;

但如果你问《极挑》的灵魂是谁,那答案只有一个——

前四季总导演,严敏。

“我们想做的是国民综艺,就必须由中国国民来完成。”

《极限挑战》前期,制作组中有韩国团队的身影。但他们的存在感犹如一缕青烟,稍纵即逝。

严敏坚信:

任何一个外国人都没办法找到国民综艺的真正内涵。

第一次合作,国内外两组创作人员对节目策划产生了极大的分歧。

韩国编剧不了解中国市场和国民喜好,根据他们国家实践过的经验,提出要回到一个固定的场所,召集一些观众,到舞台上完成互动节目。

而严敏却认为,这不是一个能本土化的综艺模式。

几番争论,多次探究,录制完成后的第三天,严敏和他的团队终于决定——补拍。

第二期、第三期......每次跟韩国编剧团队的合作,都是不断争吵、磨合、重录的火光碰撞,也是一个高速学习过程。

严敏说,可以去拜他们为师,可以跟他们非常系统地学习所有的创作技巧。

但他一直记得,他要做的是一个中国的国民综艺,由一个中国团队打造出来不是理所应当的吗?

正所谓“师夷长技以制夷”。

在《极限挑战》第四期之后,制作团队便完全摆脱了韩国团队。

每次问到《极挑》是什么时候完全独立制作的。

严敏总是会非常清楚地回答,第一季的第五期,在重庆。

“天才的主要标记不是完美,而是创造。”

将所有的经验方法,拆解成自己融会贯通的实用技巧,精通其中的底层逻辑,转化驱使应用的能力。

然后,创造出一个全新的综艺世界。

就像严敏说的:

如果说做综艺的人,只是在一个小的茧房里面相互地看综艺、做综艺,这个圈子一定会成为一个近亲繁殖的圈子。

油画家高更为了画油画,一个人跑到塔西提岛去采风,他才能成为后面的高更。

你千万不要只跟同圈子的人交流。

严敏是学戏剧出身的,所以他的思考结构中总有戏剧效果在。

理想和现实。矛盾和冲突。巧合和闪回。

严敏认为,所有以影像形式播出的东西,都是一个作品。

“所有我做的这些设定、这些想象,其实放在电影里面都不是什么很高深的东西。

无数的大师都在电影里做同样的事情。

放在电影里边其实根本不是了不起的事情,它是一个应该做的事情而已。”

他不喜欢用产品理论来分析自己的作品,他不喜欢把创作等同于流水线上一个可无限复制的机器。

“对我来说,买卖是第二位的,有所表达是第一位的。”

严敏对节目制作有一个十分严格的规定:

永远不重复自己。

一个套子决不能用两次,这是他对团队和自己的要求。

所以《极限挑战》每一期,他都要构造一个全新的世界观。

“争夺时间战争”为主题,玩“暗战”的时候,就借鉴了《无间道》的抢劫者、守卫者模式。

“因为模式的这种商业和工业化的属性,它恰恰和艺术创作里讲究的创意、感动、不重复是南辕北辙的。”

严敏不喜欢唯一正确的答案,制定一个看似滴水不漏的剧本去刻意营造特定的氛围。

玩弄观众,不是一个成熟编剧该做的事情。

“观众看不到编剧的存在,那这个编剧才是有力量的。”

所以在他的节目里,嘉宾做什么都可以,嘉宾MC拥有很高的自由度。

严敏打了一个比方:

如果设定一个游戏环节为跳高,要求嘉宾跳1.5米。

那么你跳过去,有跳过去的待遇。

如果跳不过,从杆下钻过去,那也有钻过去的待遇。

如果之前的环节你赢得了某个道具,也可以赋予嘉宾调整高度的权利。

于是在《极限挑战》中,我们不仅能看到嘉宾之间的竞争,还能看到各大MC和节目组制定的规则之间的博弈。

利用规则的漏洞也好,钻空子也好,甚至推翻规则也好。

意想不到的节目效果,就在嘉宾的个性发挥中产生。

所以,黄磊从一个成熟稳重的资深演员,变成了足智多谋的“神算子”,用谎话算计对手、用实话误导队友、用背叛达成目的的“老狐狸”。

孙红雷变成了“颜王”、破坏王、土匪头子。

黄渤,变成了一肚子坏水的“国民坏叔叔”,每次看他眼珠一转、计上心头,就知道有人要遭殃了。

“判断一个综艺好不好,你就听它‘哇噻’、‘哦’、‘啊’这种词语的频率,我觉得频率越高的综艺,一定是一个烂的综艺。”

2018年,《极限挑战》第四季收官。

因为黄渤、孙红雷辞演,严敏说,他也不做了。

他说“极限男人帮”是节目的灵魂,缺一不可,既然不再完整,那再拍下去的节目也不再是《极挑》。

所有人都震惊他的选择,观众是,同行也是。

只有人嫌热度不够,想努力炒作的延长节目生命力,没有人自己放弃亲手打造的、现象级、原创大IP的。

没有了严敏的《极限挑战》,第五季开播了。

加入了当下正火的流量女星迪丽热巴、喜剧演员岳云鹏,乍看是个不错的搭配,流量+搞笑拉满。

然而,第五季第一期,陷入抄袭风波。

抄袭热门韩国综艺里,最有名、最搞笑、观众印象最深刻的游戏内容。

《极挑》原制作组,在团队里有韩国人的时候,极力避免照搬和挪用;

现在制作组,在团队里没有韩国人的时候,直接抄了别人的作品,还以为观众看不出来。

也许就像《人性的弱点》里说的:

人性是贪图安逸、喜欢享受的,人们都喜欢让自己舒服的感觉。

反正是国民大IP了,口碑和人气就摆在那里。

找点喜剧演员增添笑料,找个流量明星提升话题,再找些观众喜闻乐见的游戏模式,节目不就出来了吗?

于是《极限挑战》第五季,以豆瓣4.1的超低分,结束了。

在忠实观众心里,《极挑》前四季和后作,已经是两个综艺。

当《极挑》从顶流到垫底,严敏呢?

在大家以为他离开大节目就要沉寂的时候,《说唱新时代》做起来了。

“万物皆可说唱”,是节目的信条。

又是熟悉的严敏的味道。

“在我的节目里,没有什么是不允许的,我跟大家说,你们爱说什么说什么。”

他挑进节目的人,都是他喜欢的。

严敏说,人不就是这样,有优点,也有缺点,真实的就很可爱。

但如果一个人很油腻、很讨厌,你就招进节目,不就是只能让他献丑吗?这对其他人公平吗?这对他又公平吗?

严敏不喜欢哗众取宠,也不喜欢“魔鬼剪辑”,每个人都有令人讨厌的一面,而有些话经过剪辑会造成歧义,他不希望任何人引起炮轰,他很注重保护演员。

“导演是演员表现的镜子,而不是让演员自己照镜子,你需要让你的演员相信你会保护他。”

豆瓣9.3分,“说唱”作为一个比较小众的表演形式,与《声入人心》第一季并列中国音乐综艺评分最高。

评分回落9.1,总导演严敏

而后,是相声主题的团体综艺,高分收官的《德云斗笑社》。

随后,是以更小众的“戏剧”为主题的《戏剧新生活》,拿下豆瓣9.3的高分。

这恐怕就是当代国产综艺最高水准了吧。

评分回落9.2

在这个流量称王的时代,严敏是罕见的、不迷信流量的导演。

就算在《极限挑战》启用了刚回国、风头正盛的张艺兴,他也从未在节目里投入大量的时间去挖掘他的话题点。

他给每个人镜头。

严敏说,他不是老师,不能替观众决定他们看什么内容更好。

“凭什么我来划重点啊,万一我认为的是错的怎么办呢?我觉得谁重点谁就是重点了吗?我是上帝吗?”

我看过不少严敏的访谈,里面不乏大量的专用词汇,但追根溯源,一个节目能触动人心的根本还是在于:

真诚。

真诚是最伟大的力量。

一如“我笑,便面如春花,定是能感动人的,任他是谁。”

心理学中有一个羊群效应:

讲的是一种从众跟风的心理,在集体里待惯了,追逐渐丧失自己的判断,沦为集体意志的盲从者。

在国产综艺大环境下,主要依靠买国外IP、借鉴游戏环节为主要构成的时候,“偷懒”的人非常多。

像综艺《哈哈哈哈哈》,把邓超、鹿晗、陈赫几位,经《奔跑吧兄弟》实践过综艺效果不错的人再请过来,一锅乱炖,综艺效果超绝了吗?

不,它只是堪堪及格。

第二季跌至5分

所以当腾讯买下韩国节目《新西游记》的版权,让严敏坐镇当导演、套模板,然后再请一群嘻嘻哈哈的明星凑成一盘,以为就能复刻一个国民综艺。

结果,豆瓣开分4.6。

严敏综艺事业上的最低分,说是“职业黑点”也不为过。

在原创环境还未成熟的综艺市场中,严敏先前一直在强调的,就是“思考”。

我一直跟我团队的人说,我要求大家最起码一个月看一本书,后来我发现很多人做不到。

那我就要求,至少两天看一部电影吧,这个时间总得有吧。

好的电影能够把很多东西浓缩起来,你可以同时得到思辨的养料和结构的养料,这个对于一个电视工作者,对于一个文艺创作者是非常重要的。

创作,是一个不断输出的过程;

所以需要不断输入新的内容,才能源源不断地做出新东西。

就像世界级钢琴家郎朗说的:

昨天弹得再好,和今天没有关系;今天弹得再好,和明天也没有任何关系。

丰富自己,永远是最有力量的选择。

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