追光动画《杨戬》水墨、石窟、洛神赋，中式美感背后有中国云计算

撰文/宇婷

从2001年到2010年，《怪物史瑞克》用十年时间完成从从第一部到第四部的上映，除去剧本创作、拍摄的因素，视效创作是限制出片的一个重要因素。

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十年以来，动画行业创作大多以“量入为出，有多少资源做多少事”的工作法则，迪士尼的出品量也很难超越3部，这几乎可以称为“梦工厂Shirek定律”。

动画电影涉及到专业的技术挑战：单镜头模型海量（百亿以上），单桢渲染时长、全片渲染时长漫长，全片存储备份等等。

动画渲染的痛点在于计算用量大，存储用量大，业务波动大，以及性能要求高。这是典型的云+HPC业务场景。云计算渲染目前正在支持动画的视效制作发生变革。这其中包括云计算的云节点数量，存储吞吐，节点性能，以及超大规模云存储，对渲染场景进行了支持。

今天，电影动画效果的呈现背后需要解决技术资源的规模和弹性挑战。在影视链条中，大型视效公司和渲染农场可以提供解决方案，但本地生产同样充满自己的挑战，大型视效公司的难处在于资源固定、升级和弹性；渲染农场的挑战是稳定性和多地部署。

云计算目前能够解决的原因是提供了弹性高性能计算能力。这种能力实际上不仅适用于动画制作，还包括石油勘探、气象预报、制造业CAD等场景。

为了解了其最新作品《杨戬》背后的一些技术细节，TO B新势力近日采访了追光动画DT组长黄胜，他分享：“《杨戬》的制作周期比以往任何一部电影制作周期都久，加上剧本创作，总计2年多的时间。在这部影片中，既用到了GPU实时渲染，也用到了大量的CPU渲染。”

“GPU渲染适用于游戏类画面的实时显示，在动画制作中，也会用户预览画面。但动画电影和影视特写更主要应用CPU渲染，调整灯光模版需要整个场次的镜头需要重新渲染，CPU能够支撑逼真度与灯光渲染的效果。”

《杨戬》是继白蛇、青蛇系列之后，追光动画作品中令我印象深刻的一部。开场，朋克的视觉效果与混搭的音乐风格，到白衣少年杨戬与神女婉罗在一曲洛神赋之后的人物对白，再到原神场面充满了莫高窟风格的震撼场域…..追光动画对于中国的新文化、新传说（白蛇、青蛇）、新神榜（哪吒、杨戬）等文化表达张力更近一步。

这部已经突破4亿票房，充满混搭元素的大银幕动画，通过记录天眼受损的杨戬与沉香、申公豹、婉罗等在天界衰败之际的赏银捕手旅程中相遇，寻找真相、蜕变自我的故事。

这是一个当代版的中国古典神话故事。杨戬的形象设计完全打破了过往影视对于“二郎神”的框架。白衣少年，风趣幽默，充满少年感。最令人深刻的是神女婉罗，一首《洛神赋》对曹植诗句的演绎，整支舞蹈采风莫高窟飞天，飘逸仙柔。

邀请你感受下电影对于《洛神赋》的重新演绎。

据了解，在这曲《洛神赋》中，婉罗的呈现技术方案是追光自己打造的方案，飞天舞中舞者身上的飘带和裙摆非重力自然解算，应用了GPU技术。但同时应用了大量云端渲染技术。

《杨戬》整部电影完成了1800条的拍摄和修复，蓬莱仙岛的大场景带来了渲染的压力。全片渲染总时长时3.6亿小时。单镜头最多达到170亿。渲染压力一部分应用了阿里云平台之上。节点数量，在顶峰时支持2000台。

技术支撑了艺术细节创作，比如根据媒体报道：杨戬的口琴既是飞船的钥匙，也是他平时把玩的物件，以表达出他闲适逍遥的性格——口琴的结构是木质和银质拼凑的，银质的部分就来源于传说中他使用的弹弓银弹。

2013年追光动画成立。2014年推出第一步动画小短片，按照每年一部的电影推出。每一部电影背后都基于自己的使命和价值观：在最开始的几年，主要面向家庭主题制作电影。最近几年，主打中国风动画故事。其中《青蛇崛起》获得第34届金鸡奖最佳美术片。

从白蛇和青蛇系列开始，追光在动画中加入大量水墨元素，这成为追光的标志和制作亮点。黄盛提到在技术上确实遇到过挑战，除了软件本身和第三方支持，这些挑战在《杨戬》时完成突破。在采访中，他很骄傲地提到自己的同事负责了白蛇的植被和大场景技术支持，这是白蛇、青蛇系列电影中场景氛围感的重要来源。

除了动画制作，视效大片以及实景影片，比如《你好，李焕英》都涉及到数字内容创作。过去10年，视效的制作需要弹性的制作方式。比如，流浪地球之中最后的一个地球场景是一幅画，这是由于没有渲染的机器。再比如，2008年，张艺谋为筹备奥运开幕式部署了两百台联想的台式机，还需要每周与技术人员进行耗时沟通。

在这一次《杨戬》的制作中，最多支撑了2000台云节点，存储吞吐量达到90GB/s的节点数量，是当下极致带宽场景的体现。在节点性能上，最高达到了192内存52核的高性能机器来完成复杂镜头的渲染。对于CPU存储性能不足和浪费，采用了阿里云CPFS的并行存储文件系统支撑。小批量尝试，在云后端配置资源和伸缩，可以节省资源，在《杨戬》制作团队内部是无感知的。

另外一点的现状变化在于，影视行业是更为典型的生产模式变化的代表。2020年疫情之后，大量公司无法上班，需要远程转移到云上。在这种情况下，影视行业的艺术总监，比如张艺谋的工作效率和酬劳要求极高，云避免了本地部署繁杂的技术沟通工作。

阿里云解决方案（拍摄时坐的位置角度有点斜，sorry）

回到影片本身，《新神榜：杨戬》导演赵霁在接受媒体采访时曾解释：杨戬在沉香劈山之前，就已经知道妹妹早已不在。但即便如此，他还是帮助沉香劈山，借以让沉香明白亲人会用另一种方式陪伴自己，帮助亲人沉香完成成长，这些情节的本质都是在讲亲情。

其中，劈山过程中的太极图大战恢弘壮丽，最后以水墨晕染结束。影片前半部分采用了3D建模，在此处风格直转。根据百度百科上的信息：制作团队从2020年5月设计概念图开始，总共推翻了20多版设计，为了完成电脑程序化纹理达不到的细节精度，最终采用了20%的程序化纹理和80%的纯手绘叠加的方式，并搜集了30多种投射笔刷，来完成山石、树木转变为二维的效果。影片中杨戬、沉香和婉罗被丢进太极图后化掉的场景，采用了水墨洇开的形式呈现，人物边缘有大量的烟雾及消散的粒子，杨戬身边消散的和环境中的水墨粒子，共有1.3亿之多。

《白蛇：缘起》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》再到《新神榜：杨戬》，这几部剧的平均制作周期都超过2年。导演赵霁在复盘创作时向媒体提到：动画有它自己独特的魅力，这种艺术形式可以说是通用的，正因此它才会在世界上有如此广泛的受众基础。每个国家的动画都有自己的风格与特点，创作者也基于自己的成长环境与所处的文化语境来讲故事…中国动画现在依旧处在前期的成长阶段，大家也在找寻表达的核心，寻找自己的风格与节奏。

部分内容致谢《云渲染背后的弹性高性能计算》，阿里云智能高性能计算平台负责人何万青的演讲，《影视行业云一体化制作解决方案》阿里云智能影视行业解决方案架构师郑雯的演讲。