双眼皮从宽到窄，80后女演员的“形神论”到底是什么？

大家有没有发现，现在大多能被叫出名字的新生代女演员，都是窄双眼皮？

95小花，没有一个是欧式宽形，都是形态相似的小开扇。

巅峰期正处于宽双眼皮审美浪潮的80后女演员，则是要么如大甜甜一般尽早去修复调窄，要么尽量不去露出素眼暴露双眼皮的宽度。

现在大家都会关注到双眼皮宽度这个问题

对于日韩美人的取向，如今我们也会热衷于回顾一些小开扇和内双美人。

双眼皮从宽到窄，正如我们现在对美的追求，从原来的重形，到现在的重神。

“形神论”是我国古代美学理论的一对重要的范畴，它虽完全不同于任何西方的美学理论，却也同样符合人类普遍的审美心理规律。

当代人的生活中注入了太多的西方因素，其实我们的传统思想早已为我们指明了美的前进方向。

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现在对形神的探讨将依然限定在绘画领域，不如我们把它应用到脸上，来讲讲面部的形与神。

▲浓妆的全智贤，描形而失神

1、什么是面部的形与神

面部的“形”，指的是这张脸的外壳、表现形式。

这是最显而易见的，比如眼睛是长还是圆、鼻子是高还是矮、嘴唇是厚还是薄等等。

博主：芝月，形似刘心悠和张柏芝

面部的“神”，指的是这张脸呈现的内核、精气神韵。

就像作家、画家往往能用寥寥几笔捕捉到人物的神情、神气。

它所强调的，是人作为感性存在，所具有的独特的风姿神貌。

一个“传神”的美人，你能从这张脸中，看到她的情感、品格、气质。总之，这是一个活络的、栩栩如生的美人。

想达到面部的“形”，思路是：给脸部做加法。

尽量让面部呈现出符号化的客观特征。

增大眼睛、加高鼻子，化妆的时候化一个大卧蚕、口红也向外缘涂，同时配合推颧、削下颌。

五官与轮廓双管齐下，减少面部留白。

和另一个人形似很容易，只需对她的外形进行客观的、机械的、逼真的描摹，以达到一种干瘪的表象，即可把握其“形”。

但美的本质不在于“形” ， 而在于“神”。

中国自古以来对“神”的追求可谓锲而不舍，像“以神写形“、“离形得似”等，都是神韵的要求。

所以，想达到面部的“神”，更有技术难度，它的思路则是：给脸部做减法。

减法的李钟硕vs加法的李钟硕

因为“简化”是艺术创作中不可缺少的一种原则，只有通过“简化”，才能把有意味的东西从大量无意味的东西中提取出来。

大美人们浓眉红唇固然美，但最能体现她们神韵的，还是最素、最简的时候。

当她舍弃或淡化某些非本质部分时，才能突出或加强那些最能表现她个性的细节。

给面部留白，减少不必要的杂乱，多一层双眼皮都显累赘、多一分颜色都是假饰，外在不设藩篱，美人的内在精神才能得以外在流露。

取“形”易，但取“神”难。

你可以从头发丝模仿到妆容再模仿到手机壳，但你无法粘贴复制她的人生经历、心路历程、思维的更新与迭代。

一个人的“神”不像“形”一样具有普世性、一般性，而是具有独特性、唯一性。

不仅人物的“神”难以复刻，任何事物都如此。

曾经碰瓷《红楼梦》的《玉楼春》，取了个词牌名，有意向古典婉约的言情类型靠拢，人物设定上也与《红楼梦》中的宝玉、元春、王熙凤等人极为相似。

一会蹦出来个“好个俊俏的妹妹”、“妹妹用的什么香”，一会夹杂着“你个泼皮”、“吃胭脂”，满屏幕“红楼味儿”，但毫无立剧之本。

演员的表演也只取其“形”，未能得其神韵。

剧里的三奶奶许凤翘，虽有王熙凤式的泼辣与跋扈，却没有展现治家理家的手腕和能耐，光从一个手势就能看出谁才是大家族的女性KOL。

去年的新版《天龙八部》更是如此，即使从取景运镜到画面调色有不少可圈可点之处，但在人物塑造方面，只模仿“形”而不深究其“神”。

段誉的“神”在于善良、正直、勇敢，同时缺乏江湖经验，有点天真单纯。

而新版剧中的段誉出场，他看见两人在擂台上比武，一把拨开人群走到两派掌门背后，心安理得的把屁股往座位上一撂，就开始指点江山，甚至放声嘲笑。

同样是“失笑”，与原著中的段誉坐在角落一时忍俊不禁不同，新版剧中这一脸欠揍的模样不如说是缺乏教养、不懂基本礼貌。

2、美人的形与神

美人的形易而神难，现在大多女明星、女网红，只有一具漂亮的形。

《欢乐颂3》的江疏影被嘲演技不过关，经常会让人跳戏到王漫妮。之前在《扫黑风暴》里，她也曾被吐槽“没有小人物的人生阅历，根本演不出角色的神韵”。

什么是无形却有神？极致的例子就是仅用文字就能描绘人物的形貌。

《边城》里的翠翠乖觉明慧，但沈从文并没有过多地刻画其外形，只用几个比喻的句子，就精准捕捉住她的神气。

▲我心中翠翠的形貌，类似金基德的电影《弓》的女主

还有台湾女作家三毛，仅从她的文字就能感受一个柔软又美丽的灵魂，仿佛能看到她的音容笑貌。

即使三毛的外形并不属于“美女”的范畴，却依然能用丰沛的精神世界，给人们带来很多关于“人性之美”、“主观世界之美”的感受。

什么样的脸形神兼备？

单看她一双眼睛，就具备“神韵”似一副工笔仕女画。

骨骼纤细匀停，给人以清丽之感；五官尖尖细细，似尾音缭绕绵长的古琴，令人产生起伏蜿蜒的线状飘逸的联想。

嗔与痴，刁与傲，神形兼备的美人，就像音韵皆具的瑶琴。

而美人要想传神，永远离不开她的眼睛。

02

宽双眼皮赋形，窄双眼皮赋神

其实大多数人都是双眼皮更容易好看一些。因为双眼皮比单眼皮更突出、占脸面积更大。

如果说一层单眼皮仅能吸引40%的注意力，那么更复杂的双眼皮就能引来70%的视线。

给全智贤p上小外双，确实会让眼睛更引人注目，不过也失去了神韵

所以双眼皮似乎比单眼皮更具“打掩护”的作用，从而对面部其他部位也能更加宽容一些。

娜扎是单眼皮这件事曾经让很多人吃惊，全智贤是内双这件事也无人揪着不放...

那些单眼皮就很好看、甚至与双眼皮不分高下的人，通常骨架底子优越到惊人，光是头肩比、腿身比就能奠定大美女的基调，自然没人拿着放大观察脸上那一亩三分地。

而双眼皮中的“宽双眼皮”和“窄双眼皮”，对面部的形与神起到不同的作用。

宽双眼皮赋形，无论是平行大双、欧式大双、新月弯双，形态上都更加精致。

不过我们现在已经意识到窄一些的双眼皮可能更加适合汉族人的骨势，下面具体来研究一下：窄双眼皮中的不同窄法。

窄双眼皮分为两种，第一种在窄在宽度，比如当初甜甜从12mm到6mm，窄了将近一半。

另一种窄双眼皮，窄在起点靠后，看对比图，一个从眼头开始翻、一个从眼部中间开始翻：

其中，双眼皮翻开的起点靠后+尾端走势向上，且眼睛皮肤组织薄，轻度皮贴骨，眼球不外凸的窄双眼皮，最能给面部赋神。

为啥？我们来一个个看。

首先，双眼皮翻开的起点靠后，会略微遮瞳，而露瞳度越高，神亦外漏。

很多人拍照的时候眼睛微眯，立马有神秘莫测的效果，大家也可以试试，瞪眼拍照和眯眼拍照不同的逼格。

▲人像摄影师Peter Hurley分享的上镜秘诀，就是将上眼皮微微下合

再是上眼皮的尾端走势向上。

眼眶骨下垂、软组织下垂的人，双眼皮走势也会跟着下垂，连带着压眼睛，整个眼部状态显得老态、疲惫。反之，上扬的双眼皮尾端，给人以精气神十足的观感。

而且上眼皮褶皱也别太长，长过眼睑的双眼皮褶皱，会略显拖沓，人工感也比较强。

此外，眼睛皮肤组织薄也很重要，皮薄脂肪少，清爽自然无烟火气、不接地气，才能灵动得起来，但注意眼部脂肪又不能过于贫瘠。

再就是眼球的凸度，凸眼球很影响灵气，不仅有强烈的情绪指向（戾气、愤怒），并且看起来很呆滞。

整体看来，这种形态的窄双，比宽双眼皮中的大平行更接近平行四边形，又媚又甜。

还能有效缓解近瞳距。

总结一下：

①中庭长者，首先是在宽与窄中优选窄双眼皮。

②眼距瞳距近者，优选双眼皮起点靠后的窄双。

③眼皮下垂看起来累得睁不开眼睛者，可用肉毒、提眉等方式提起眼尾。

愿大家都能拥有“形神兼备”的美~