北京
1、五天前，一个是专制的父亲，一个是叛逆的儿子。
五天后，两个人因为一句尸体向彼此深深的低头妥协，是感情、是命运、是现实。
被爱羁绊，然后不经意间就成了命运的囚徒。
儿子拿走他爹的奖章是一个诡异的预言，意味着对他爹“高尚的人格”的剥夺，故事的推进也证明了这一点！
而最后一幕女孩把奖章“还”了回去，并以箭头指向父子，表明了父子的找回了荣誉与自尊。
女孩为什么拾到了奖章却又瞒着不说？她是想让宗耀早日回家自首，因为她自己并没怀孕，并不想和宗耀一起逃亡。
笔者不知道当她在远处看着两父子在棺材前对视是否知道事情的真相，也许这就是现实中的爱情，并不是能为对方放弃一切。
3、故事中每个人都在隐藏，故事之所以得以推动，是因为每个人都有自己内心的算盘，尤其是丽琴出殡的戏。
丽琴这个人物代表了生存在暴力家庭里的女性集合，隐忍、寂寞、对正常生活的向往，同时又缺乏自立，把自己的全部都押注在男人身上。
故事发展到她发现拐杖以后，明白眼前这个看起来老实忠厚的男人也不一定值得依靠，可丽琴终于脱离了以前的生活环境，也不想重蹈覆辙，所以她退回了镯子并说了一声谢谢。
4、陈自立的手机被镇派出所作为死者遗物递还给丽琴，而后因为小三的电话被丽琴扔出车外，死无对证。
5、片尾，肖宗耀荣耀归来。肖妈：“都瘦了。坐办公室都这么累呢？”
这是为了展现肖宗耀经历的思想折磨。
6、电视机里的猩猩镜头作为一种导演强调“同时性”的工具，在多线叙事中共出现三次：
①黄欢抖被子发现徽章一次，
②搬尸体前，肖卫国与肖妈在沙发上一根接一根抽烟
③丽琴在得知陈自立（伪）死讯后孤坐家中
猩猩的长大是由不同的大猩猩带大的，隐喻了片中的所有人。
7、家徒四壁的白国庆“误借亲弟为他尸、他尸却为亲弟”的情景则更加幽默，这种借尸自保的难堪挑战了“兄弟如手足”的仁义亲情，同时凸显了大千世界中为利益而阋于墙的亲兄姐妹的原貌，甚至讽刺了因利益而无奈暗中相刺的你我。
8、大壮在陈自立死后回到自己的小杂货铺，拜佛以祈求内心的平静，傍晚天色昏暗，一如他昏暗的内心。
天色渐暗。
村长来买香烟，杂货铺的门吱呀开启，是种类似监狱大门的声音，而后大门又重重关上。最后的余晖逝去，一室黑暗，是审判，更是服刑。
村长和儿子达成了和解。
宗耀和女友经过了考验。
宝山得到了妻子的原谅，回归家庭。
寡妇摆脱了酒鬼老公的家庭暴力。
大壮依然离寡妇更近了一步。
白虎的兄嫂也不用再为被追债而烦恼。
电影中的每一个人心里都藏着秘密，每一个心怀鬼胎人都在阴差阳错之下埋藏着自己的罪恶，却又逃不过无处安放的心事。
我们看到的是主人公们在人性的迷宫中打转挣扎，电影直白得将我们平时妄图无视，掩盖的丑陋展现在我们眼前。
无理的爱在谎言与陷阱的交织下，变得残忍又狰狞。
9、喜欢结尾的升华部分，时间回到了最开始，被杀的那个小混混白虎去庙里上香，特虔诚，然后离开，镜头就那么停留在庙门上，对准来来往往的善男信女，剧终。
生与死，命运与无常，心事与秘密，就像散落在迷宫一样，你以为藏得够好就无人知晓，其实在上帝的视角，什么都看得到。
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