《隐入尘烟》：一流表演二流摄影三流编导，国际大奖有戏？（下）

3.悲凉之雾，遍被花墙子，编导到底经历过什么无情重挫？

在《隐入尘烟》里，李睿珺极力展现人性之恶。

悲凉之雾，漫出了花墙子，仿佛全世界都冷漠无情，两个主角被彻底冰封了。

在家中，他们受着亲哥亲嫂的虐待嫌弃；走出家门，全村人甚至收粮食的、抽血的护士，总之，两人认识范围之内的世界，全都跟他俩过不去，冷落、嘲讽、挤兑、盘剥、欺压、妒忌、欺骗……轮番攻击。

张永福生命垂危，需要献血，因为唯有马有铁熊猫血血型合配，全村人为讨好首富，合力道德绑架马有铁去抽血，而不在乎马有铁的意愿和死活；

张永福儿子对救父恩人不仅毫无感恩之情，甚至缺乏起码的尊重，在椅子上蒙塑料布，买两件大衣权充献血补偿；

马有铜在亲弟弟盖新房时不伸手，还借振兴农村扶贫项目之机，算计弟弟可能得到的一套低价楼房；

更不用说身体残疾的贵英落水竟无人搭救了。

如果说，这场戏里，村长从银幕左侧上台，告诉马有铁贵英掉落水沟的消息，神情平静，可以宽容理解为业余群演演不出惊慌之状，那么，一大群村人在水渠边或坐或站，看戏法似的观望一个老王搭救贵英，不仅没人帮忙施救，甚至没人呼喊，没人惊叫；

当马有铁从水里抱起贵英的尸体，发出绝望的悲鸣，围观者竟仍没有一个走近，哪怕说几句言不由衷的安慰话。

贵英死后，连马有铁的亲哥哥也未现身，哪怕说几句言不由衷的安慰话。

以至于，马有铁心灰意冷，把家存的所有粮食都卖掉了，这个世界，他一天也不愿多待。

这样的狗血剧情，完全脱离了现实生活，纯粹是李睿珺为制造悲情效果而瞎编。

在作者的家乡，村里但凡突然发生死亡、灾祸事件，村民往往大呼小叫、议论纷纷、争先恐后去现场、出钱出力施以援手。

作者至今清晰地记得，念小学四年级时，一个跟作者一起玩耍的小伙伴在远离村子好几里地的水库溺亡了，几乎全村的大人都赶去现场了。

有人辩护说，贵英原本遭受嫌弃。

但贵英主要是遭哥嫂嫌弃，其他人跟她没有任何利害关联，为什么个个都嫌弃她？就算平日里人人嫌弃她，当她掉落水沟中，即将一命呜呼了，是个人，退一万步说，即便不施救，也多少该有丁点惊诧、同情吧？

何至于像电影中那样，对一个人的死亡，不起任何波澜？

即便动物，当同类被捉被杀，也总会悲鸣几声。

电影设定的群体，在现实中绝对找不到蓝本。

有人认为，电影放大了苦难。

其实，放大的不是苦难，是人的冷漠，过分夸大了主角之外的群体冷漠、自私和坏心肠。

事实上，偏远落后的村庄，往往民风淳朴，彼此善良有爱，即便遭受了现代不良文化的侵袭，人心变得不古了，但也不可能对同村人见死不救；就是穷山恶水出土匪之地，也未必人人其心可诛。

即使是疯狂暴戾的法西斯分子，将犹太人赶尽杀绝，也不至于对悲苦的同类见死不救。

全剧里，似乎只有春天里借马有铁鸡蛋的老婆婆存丁点善心，当马有铁自杀前去还鸡蛋，她说，“10个鸡蛋还啥呢，别还了。”

借马有铁芨芨草的养羊场老板也算半个，他对马有铁还算客气。

作者很想知道，李睿珺此前的人生中，到底经历过什么无情重挫，让他可以虚构出那样一个脱离现实的冰冷荒原？

《隐入尘烟》的世界，如果不是李睿珺源于生活的艺术化再现，那只能是他的编导技艺尚显稚拙，一番胡编还自以为很文艺，自以为可以在国际电影节上刷下存在。

依李睿珺的履历，他应该不会不明白，电影艺术来源于生活，但应高于生活；

电影的存在，不是不可以展示冷酷、丑陋、残酷与苦难，但更应传达美感与善意，展现不完美世界中的美好，净化心灵，引人深思，透出希望，引人向上。

以法西斯疯狂屠杀犹太人为题材的电影里，纳粹也不是见人就杀，总还有某个纳粹存着些许人性之善，而且，总有残剩者获得了解救。

荣膺第75届奥斯卡金像奖最佳改编剧本奖、导演奖等多项奖项的《钢琴家》里，纳粹军官威廉冒着遭军事法庭审判甚至丢掉生命的危险，放了犹太钢琴家瓦拉迪斯劳一条生路。

遗憾的是，《隐入尘烟》编导竟至不顾现实逻辑，和电影应有的使命导向，人为虚构出一个万古冷漠的花墙子世界。

遍被2022年夏秋之交的满满的负能量。

不该过审的，过审了。

4.殉情的主题让人绝望

李睿珺深知，悲剧更能打动人心。

光是花墙子群体合力冷对两个卑贱人，还不足以引起观众共情，于是，他挑了殉情这个中外文学艺术永恒的母题，给观众撕裂的情感上再洒一把盐，让脆弱易感的小资们撕心裂肺。

当马曹历尽艰辛，刚刚搭建好了属于自己的新房子，养的鸡开始生蛋了，不会水又残疾的贵英却掉进了沟渠，突然溺亡。

生命无常，明天与死亡不知哪个先到，作者对宇宙的法则，也无话可说。

可说的是接下来的剧情。

生命的一半去了，有铁继续活下去会很艰难。但更艰难的，恐怕是李睿珺，因为编导有铁继续活下去的情节既需生活储备，又煞费脑子，更考量思想境界，倒不如，让有铁跟着去了，一死百了。

还扯起了一面悲情的旗帜。

不见亲哥亲嫂关心，不见村人同情，村委会等有关部门也自始至终不见踪影，有铁再无活下去的动力，他卖光了储藏的粮食，给羊场老板送去曾经承诺过的两袋洋芋，还了老奶奶鸡蛋，为自己准备了农药。

两个苦命人接踵死去，砰嗵咔嚓，给小资的小心脏捅了一闷棍再加上一快刀，所谓杀人诛心，此之谓也。

《隐入尘烟》终究是一部爱情电影，两个门当户对的卑微小人物相知相惜又死亡殉情，人造的悲情，恰好戳中了饱受现代变质爱情的精神内耗之苦的城市人的痛点。

质朴纯真的爱情，总让人神往；而悲情，最令小资们共情。

视频屏幕上，涕泗与唏嘘齐飞：

“导演就不能写个好的结局啊，大晚上的哭死了”“看到驴我哇的就哭了”“善良的人没有好报”“不想当好人了”“请问勤劳善良换来了什么？”“愿你善良，也愿你不要太善良”……

一部电影，让观众中对世界和人生绝望，发誓从此不愿善良，这样的误导，作者相信不是编导的主观初衷，但也难辞其咎吧？

电影玩了把发散性结尾，没有直接交代有铁是死是活。

但牌面再明朗不过：

自断了所有跟生存有关的物质和念想，马有铁最后一个镜头，躺在贵英遗像下，手急剧地抽搐颤抖，手上的麦穗，拉近特写、定格隐喻。

不用猜，李睿珺肯定是考虑到了，主角死光（不是牺牲）的结局难以过审，就添了足：

马有铜的儿子签字，拆除有铁和贵英的新房子，张永福的儿子到了现场，问，“老四跟你去住了？”

“这也是他新生活的开始。”

作者据说，电影院版的结尾处，打出了字幕补丁：

“2011年冬，老四马有铁在政府和热心村民的帮助下，乔迁新居，过上了新生活。”

作者没去影院，在此向网友求证。

两版的结尾实质一样，突兀而生硬。这里姑且不讨论了。

5.岂配与《活着》《何以为家》相提并论，注定了无缘大奖

可能因为地道的地方风情，有人联想起同为文艺片的《冈仁波齐》。

《冈仁波齐》所张扬的重于生命的信仰精神，岂是《隐入尘烟》的稚拙悲情所能比拟？

有人联想起《活着》。

余华的小说《活着》，主人公徐福贵人设符合现实逻辑，形象血肉丰满，他的亲人一个接一个死去，世界更加灰暗，命运更加悲苦，但人物生死和命运跌宕，或受制于时代变革，或因为偶然无常，面对无法主宰的苦难和厄运，徐福贵选择了忍受，为了活着本身而继续活着。

小说探索了世人活着的意义，主题虽谈不上多么哲性深刻，但甩出了《隐入尘烟》多少条街。

张艺谋的电影《活着》，总体上遵守了原作的故事构架，进行了不少改编，对苦难有所淡化，植入了一定的温情（比如镇长对福贵一家十分友善；福贵从前的伙计、后来当了区长不小心撞死福贵儿子的春生，始终怀着悔疚并惦记着旧情），使徐福贵在遭遇一个又一个丧亲之痛时，伤口得以暂时愈合，世间还透着希望，让他埋下悲伤，重新过活。

老谋子踩着余华的肩膀，提炼升华了主题：人只要坚持，好好珍惜生命，总能找到理由活下去。

反顾《隐入尘烟》，曹贵英死了，马有铁选择随媳妇而去，他的世界，唯有媳妇而已。群体嫌弃他，他报之以不相往来，哪管洪水滔天，去那个世界跟贵英重聚，便是他余生的最大理想。

这样的殉情，终究只是一己之私爱，这种悲情尽管闹得出了圈，也终究只能催动胸襟谈不上多么宽阔、艺术视野还相对狭隘的小资们的几滴廉价的泪水而已。

（颇具讽刺意味的是，自诩为真实再现农村底层人生活的电影，居然没有引来几个农村观众，更不要说像主角那样的悲苦人了。）

显然，小资们无辜，胸襟和视野偏狭的，是编导李睿珺。

因为非职业演员本色演绎“苦到天际”的生活，有人联想到黎巴嫩电影《何以为家》。

《何以为家》以12岁男孩扎因为主角，聚焦黎巴嫩难民区的苦难生活。父母养了8个孩子，扎因是老大，自小就帮助照顾弟妹，给杂货商送货，父母为了生存，准备卖掉11岁的妹妹萨哈，他无力阻挡，离家出走。一切可谓“苦到极致”。

但世界未让人绝望。小扎因极力保护妹妹；

他在海滨小镇游乐场，遇到埃塞俄比亚移民拉希尔，拉希尔收留了他，努力营造家的温暖，拼命工作赚钱，给私生子提供力所能及的呵护。

当萨哈难产死去，小扎因愤怒地找杂货商报仇，被抓进监狱；他将自己的父母告上法庭，希望所有无力抚养自己孩子的父母不能拥有孩子。

《何以为家》2019年引入中国内地，一举斩获3.76亿票房。

《隐入尘烟》唯一能跟《何以为家》并提的，是放映初期都以为少众无人关注，最后却票房逆袭。

《何以为家》不仅人设真实，剧情构架更别具匠心，一个孩子起诉自己的父母，如此戏剧化的设置极具张力和深度。

对于黎巴嫩、叙利亚等长年经受战争之害、生育又非常随意的国家和地区，生而不养是一个现实而重大的社会问题，小扎因的起诉，直击世人灵魂。

这就不难理解了，豆瓣打分最终定格在9.1，获得了第91届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名，和第71届戛纳电影节主竞赛单元-金棕榈奖提名，最终获得戛纳电影节评审团奖。

2022年初，《隐入尘烟》入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，打破了近年来A类电影节主竞赛华语电影零入围的僵局；

4月份，《隐入尘烟》入围了第14届意大利乌迪内远东国际电影节主竞赛单元。

但最终，两次止步于主竞赛单元入围，游走了个寂寞。

2022年9月，《隐入尘烟》先后入围第27届釜山国际电影节展映片单-亚洲之窗单元、第47届多伦多国际电影节当代世界单元。

结果尚未揭晓，但作者预测，《隐入尘烟》不可能抱得奖杯归。

除非以海清为送评目标。

总有人说，暴露国人丑陋人性、国家穷苦阴暗面的电影，容易博得西方人的青睐，容易斩获国际大奖。

这是非常偏颇之论。

关键还看主题内涵是否足够哲性深刻。

《隐入尘烟》的国际评价，终会支持作者的观点。

不过，话说回来，编导方面，《隐入尘烟》并非一无是处，李睿珺致力于让社会底层边缘小人物被看见，这种发心还是善的，努力是可贵的，是值得一捧鲜花的。

（文中图片来自视频截图，部分来自网络，如果原作者介意，请联系删除。感恩！）