《雾锁南洋》、《人在旅途》…新加坡这些超人气电视剧是怎么来的？

编者按：不知道从什么时候开始爱上了追新加坡本土剧，不管是人物演技和剧情设定，都远远超出了我的期待。其实在建国之初，新加坡是没有本地电视台和电视剧的。今天就来看看新加坡电视剧的发展史。

本文出自世界科技出版社出版的《回望加利谷山》一书。

如果提起新加坡的电视剧，大家的脑海里一定会浮现《雾锁南洋》《咖啡乌》 《红头巾》《人在旅途》和《早安老师》等剧集，回望这些电视剧，几乎每部都是经典之作。其实，在这些电视剧之前，新加坡早有华语电视剧的制作，只是当年并未引起大众的注意与追看。在过去的近60年里，电视台戏剧组经历了数次改朝换代，其中1983年的那一次可以说是电视剧制作的一个重要分水岭。当时梁立人和江龙的加入，使华语电视剧攀上前所未有的高峰。且让我们从头说起。

起步

1964年开始，新加坡电视台就开始自制电视剧，第一部电视剧是由舞台剧改编的《黄金万两》，接着就不定期地制作了《清宫怨》《父母心》和《打破镜子的女人》等单元剧，当时的电视处于黑白的年代，戏剧自然全是黑白制作。

1969年，随着经济的发展，电视日渐普及，电视台于是成立了“新电戏剧团”，  聚合有志于戏剧演出的人士参与电视剧演出。除了导播和助导，其余的演员、编剧都是业余性质，大家都为了兴趣而努力耕耘，丝毫不计较付出。进入了1970 年，“新电戏剧团”开始摄制《电视剧场》《戏剧人生》和《花花世界》为总名称的电视片集，这期间的演员开始为观众们认识，他们计有：陈澍承、李三峰、戴鹏、云昌凑、李茵珠、张为（出道时名张炜）、陈建彬、曾鹏鲲等等，他们都是业余性质参加演戏，只领取微薄的车马费，任劳任怨。

《家在大巴窑》

新加坡电视台是在1974年8月1日开始以彩色影像播出，不过本地电视剧仍然停留在黑白制作。1977年4月，一部由陈建彬编剧、李明芬导播的儿童连续剧《家在大巴窑》播出后，引起相当热烈的回响，显然为本地制作的电视剧打了一支强心针。

这个时期，电视台开始主办“业余演员训练班”课程，以培训新一代演员，这一期的演员就有大家后来都熟悉的向云与梁志强。

新广出版刊物《电视广播周刊》封面人物：向云。

1978年4月14日，电视台推出了全长4集的连续剧《青春乐》，拍摄手法上有了明显的进步与突破。那时候负责电视剧摄制的导播计有萧之沧、郭元宝、李明芬、黄笑秋、韩国萍和蔡萱等。进入80年代时，戏剧组开始以彩色摄制电视剧， 导播的阵容也加入了黄卓雄、胡益发和林枫音。

华语电视剧受到重视

在郑东发先生的主导下，1980年2月1日，“新加坡广播电视台”（RTS）易名为“新加坡广播局”（SBC），当时戏剧组领导冯仲汉先生开始大展拳脚。

配合政府在1979年开始推行的讲华语运动，配音组已经在一年前建立起来，为广播局引进的香港电视剧，如《刀神》和《天蚕变》等配音后才播出。不久，香港的配音专家王玫和毛威夫妇被聘请过来，进一步加强了配音组的阵容。

由于70年代的台湾电视剧《保镖》《英雄》《一缕相思情》和《天涯路》等在本地大受欢迎，于是新广开始从台湾引进台前幕后的人员，这包括编剧林能宽、罗芝台；歌手及演员如王美力和孟涤；以及从马来西亚过来的黄文永、柯莎菲等为数30多人。

1981年，广播局开办了第一期“演员训练班”，同时也培训配音演员，由毛威老师和语言专家朱炳权负起教学任务。学生中就有大家熟悉的邬伟强、李荣德、张永权和周如珠等。训练班结业后，新广签下了新加坡电视史上第一名全职演员何洁。接着1981年底又开办了第2期“演员训练班”，学员包括黄佩如、李文海、林丽云和苏春兴等。

1982年儿童电视剧《小DD》。

在冯仲汉的领导下，戏剧组这期间拍摄了好些儿童剧，如《绿野童心》《长鼻子》和《小DD》等，受到观众们喜爱。尤其是《小DD》这部机器人电视剧，剧集播映时，小DD图像还被盗印在T恤上贩卖，儿童们穿着满街跑，受欢迎程度前所未见。成人电视剧则包括《悲欢年华》《落日余晖》《母亲》和《情结》等。

向香港电视人招手

这个时期，香港电视剧《变色龙》《网中人》《亲情》和《太极张三丰》等在新加坡播映后大受欢迎，广播局于是开始改变策略，向香港幕后人员招手。率先加入新广的香港幕后人有导演区玉盛、吴乔颐、陈宇超；编剧有何开荣、麦石麟、甘惠宝、赵志坚；资料搜集员文树森及何维佩。新广也积极发掘培养本地创作人，1982年我加盟新广，成为戏剧组第一位全职本地编剧。

冯仲汉在出任戏剧组总监期间，可以说使出了浑身解术，力求提升本地制作的水准，并创作贴近本地民生的电视剧，于是筹划了把新加坡本土作家的小说作品改编成单元剧，如李廉凤的《晚来风急》和蔡淑卿的《那篇春的诗》等。

《实里达大劫案》和《新兵小传》

1982年，戏剧组与新加坡警察部队合作，拍摄曾经轰动本地的大案件，由林能宽与朱克联合编剧、蔡萱监制、区玉盛导演、钱治钢和黄文永等主演的《实里达大劫案》在1982年7月25日播映，引起空前的轰动，这部单元剧也使新加坡观众对本土电视剧开始建立了信心。

冯仲汉再接再厉，与新加坡国防部合作，创作了以新兵为题材的《新兵小传》系列，一共6集。这部剧集由来自香港的吴乔颐监制，并在1983年3月11日首播，获得广大观众的赞赏。

然而这一部剧在拍摄期间，新广已经开始部署更多香港幕后人加入戏剧组，冯仲汉领导的戏剧组在热烈庆祝《新兵小传》取得成功之际，也面临改朝换代的暗流。

梁立人加入新广

1983年3月1日，梁立人受聘加盟新广，出任戏剧处处长，这期间正是《新兵小传》播得如火如荼的阶段，整个戏剧组充满了无限的活力，也充满了无数个问号。然而，由梁立人带来的一股新动力，正准备从冯仲汉手中接过戏剧组，领导新加坡电视剧走向新纪元。

冯仲汉策划的电视剧《新兵小传》VCD光碟。

在梁立人到来之前，冯仲汉已经为广播局华语戏剧的起飞做了不少的铺垫，这包括培养了许多知名小演员；办了共四期的演员训练班，培养了数十位优秀的演员；同时，配音组这时已经具备一流的配音水平，解决了部分演员华语不标准的问题。

童心未泯的帮主

梁立人在1983年3月1日到新广上任，一脸笑容的他看起来特别和蔼可亲，一点都不像身居要职的上司。他有个外号叫做“帮主”，因为他带领着数十人的“香港帮”幕后群来到新广，香港班底都以“帮主”尊称他，对于这样草根的称呼，他欣然接受。

梁立人出任新广戏剧处处长时只有35岁，他亲切、主动、热诚，丝毫没有半点架子。梁立人总是童心未泯，对一些新奇的事物和发明特别有兴趣。他也喜欢和下属下棋，但是万一他输了，他还会耍小孩子脾气不肯服输，犹如一个大小孩。

《雾锁南洋》剧本与特刊。

梁立人出生于中国广东梅州，说得一口流利的华语和粤语，初到新加坡时，他就计划创作一部关于华人先辈过番南洋奋斗扎根的剧集，还一早给这部剧集取了个很有分量的名字《雾锁南洋》。他带领创作队到新加坡历史档案馆搜集资料，访问许多先辈，了解1900 年代前后的新加坡民生与历史。当时的编剧除了来自香港的麦石麟、甘惠宝、何开荣之外，还有本地的郑亚本和我， 本地的历史学家蔡史君被邀请担任此剧的顾问。

电视剧《雾锁南洋》之“风雨同舟”剧照。左起：吴瑰岸（吴岱融）、李茵珠和黄文永。

闭门“度桥”

梁立人把香港电视剧创作的方式带到了新广，那就是像集中营一样地把大家“困”在一个斗室里，日以继夜地不停讨论、思考、脑力激荡、天马行空地思维撞击，然后编成了一段段的戏剧桥段。我们每天的创作时间可以从早上十点开始，坚持到晚上十点钟，直到脑袋里再也震荡不出能量才散会，明天一早又再继续。花了将近一个月时间，我们终于编好了第一阶段“天长地久”的13集剧本。

梁立人在创作《雾锁南洋》剧本时，就把剧情规划成两个阶段，以日本侵略新加坡时期作为分界线，第一阶段是华人先辈过番南洋打拼的“天长地久”，以及和平时期的“风雨同舟”。

《雾锁南洋》要江龙执导

当时梁立人嘴里常常提起一个人，因为他是梁立人心目中执导这部戏的最佳人选，一定得由他来拍这部戏的开头部分，那就是香港丽的电视当年的大制作《浮生六劫》的首轮导演江龙。

《雾锁南洋》班底。左起：编剧苏春兴、演员黄文永、向云、导演江龙、演员黄佩如。

江龙也知道他将被委以重任拍摄大制作《雾锁南洋》首二集，当然心中早已做好准备，可是当他走马上任的时候，却因为自己的想法和理念与梁立人有所出入，经过一番斟酌后，决定重新创作《雾锁南洋》之“天长地久”的剧本。新的创作团队是监制赖水清，编审杨基，编剧是我和甘惠宝等，剧本咨询增加了李廉凤，而梁立人则负责创作《雾锁南洋》之“风雨同舟”。

梁立人与江龙二人的合作，尽显“英雄重英雄”之互相欣赏，相互信任的本色，梁立人的宽大胸怀更是有目共睹。

苏春兴与梁立人（右）。

左起：黄文永、戴鹏、江龙。

梁立人在新广任职的3年里，先后创作了1984年的《雾锁南洋》之“风雨同舟”及《赤道朝阳》；1985年的《大侠吴三奇》《人在旅途》，以及1986年的 《盗日英雄传》；先后捧红了黄文永和向云等多位演员。

与此同时，喜爱创作的梁立人也为电视剧创作了多首主题曲及插曲，较受欢迎的计有《怒海萍踪》《不怕榴梿头上落》《吾家有子》《风雨同舟》《铁蝴蝶》《人在旅途》和《盗日英雄传》等。

1986年初，梁立人3年合约满期，决定不再留任，他向广播局推荐提升江龙接替他的处长职务，离开了他服务了3年的新加坡广播局。

江龙接棒乘胜追击

江龙祖籍中国上海，有北方人豪迈爽朗的个性，声音洪亮中气十足。由于是演员出身，江龙导戏和创作剧本时总是七情上面，让演员和编剧能够非常精准地感受到角色的感情深度。与江龙合作，你会被他生动的描述深深吸引住，仿佛就像进入了他陈述的虚拟境界，非常享受。

我和江龙合作过多部剧集，从他抵新的第一部电视剧《雾锁南洋》到后期的制服团体题材的电视剧，如以海军为主题的《壮志豪情》；及以监狱为背景，描写监狱官与犯人的故事的《铁狱雷霆》。

电视剧《铁狱雷霆》宣传海报。

追求出人意表

与江龙合作，你永远不知道他对“最满意”的标准在那里，跟他一起创作电视剧，他需要你不断地刺激他的思维，很多时候你会因为不经意的一句话，一个小动作而引发他的种种联想，这就是人与人之间激发的思维火花，而江龙拥有多年丰富的创作经验，他可以举一反三、逆向思考、天马行空、作茧自缚然后死里逃生地不断蜕变。他认为，创作就是要想出观众想不到的情节，这才能叫观众们追看你的戏，如果“看头知尾”，观众肯定会舍你而去。

跟江龙一起创作剧本是一件很享受又极其劳累的差事，因为今天已经敲定好的分场，明天可能就被他自己推翻，就因为昨天散会后，他一个晚上重复思考后觉得不满意，今天就全部丢弃，重新再来。有时候剧本都已经写出来了，也会被全部推翻，重新再写。这就是他永远不知道什么时候是最好的自我要求。好，还要更好！不断打破给自己设下的局限，所以江龙创作的戏特别引人入胜。

电视剧《红头巾》特辑。

好戏连连

江龙在1986年初接手梁立人的棒子后，戏剧组不断有佳作涌现，例如1986年的《红头巾》《芝麻绿豆》《天涯同命鸟》；1987年的《五脚基》《调色板》 《戏班》《奇缘》； 1988年的《空军》 《边缘少年》《迷离夜》《舞榭歌台》； 1989 年的《早安老师》《浮沉》；1990年 的《壮志豪情》 、1991年的《铁狱雷霆》《金色珊顿道》以及《三面夏娃》等等。

江龙策划的电视剧《空军》海报。

在两位香港主将的领导下，戏剧组从1983年1月的每周一个小时节目，增加到每周五晚双线播映，也就是6点45分和9点30分有两部连续剧播映，另加半个小时的“环境剧”，周六则有不定期播映的“电视电影”，周日则有情境喜剧《敢敢做个开心人》；使到荧光幕上的人生百态变化无常，内容非常丰富。

在梁立人和江龙的时代，新广也开办了第五期到第十期的“演员训练班”，以及“三开演员训练班”，还有“业余演员训练班”，培育出数以百计的新血。同时也开办了“助导训练班”及共五届的“编剧训练班”，并且举办了多届的《才华横溢出新秀》，发掘了郑惠玉、陈丽贞、刘琦、周初明、陈秀丽、黄嫊方、郑秀珍、李铭顺等新秀。

电视剧《咖啡乌》男女主角：向云与林明哲。

新加坡电视剧国际瞩目

如果说梁立人带领新加坡广播局的华语电视剧起飞，那江龙则是让新加坡电视剧走向国际，享誉全球。

进入90年代，新广的电视剧受到大陆观众的追捧，在中国播映后非常火红，接着打入亚洲各地的电视领空，买入新广电视剧的地区和国家就有香港、台湾、日本、泰国、韩国、马来西亚、菲律宾和印尼；录像带版权甚至销售到澳洲、加拿大、美国、南非等地，所到之处都深获好评。

无可否认，新加坡的电视剧在90年代曾经叱咤风云，制作水准领先许多国家， 不逊于港台制作，这些荣誉都得归功于当年新广主帅郑东发先生的慧眼及魄力， 还有来自香港的梁立人、江龙等功臣的无私奉献。当然，本地同事的配合和努力也是不容忽视，像第一部打破收视百万记录的电视剧《咖啡乌》的监制蔡萱，他的努力和功绩更是有目共睹。新广电视剧当年气势如虹，全靠香港人才及本地同事全面配合，才得以百花齐放，佳作连连。

苏春兴

作者简介：

苏春兴1980年开始创作及编写广播剧、电视剧， 是新加坡电视台第一位全职编剧。1999年离开电视圈转投珠宝行业，并到曼谷经商。编写过的剧本包括《雾锁南洋》《红头巾》《咖啡乌》《怒海萍踪》《亚答籽》和《早安老师》等。

《回望加利谷山》是第一本详细记录新加坡广播电视发展史的重要中文书籍，是50多位曾在加利谷山新传媒（MediaCorp）中文节目组的台前幕后人员撰写的集体记忆，图文并茂地讲述了80年来发生在加利谷山（Caldecott Hill）的重大事件和许多不为人知的故事。

本书50个篇章分为八辑：统帅、先驱、广播、新闻与时事、综艺节目、华语戏剧、幕后大军、熠熠星光，时间跨度从1942年日本占领新加坡时期一直到2016年新传媒搬迁到纬壹科技城。真实地记录了一批热爱广播电视事业的台前幕后人员，如何在摸索中学习，在学习中成长，从零开始不断追求卓越；如何为观众制作更好更精彩的广播和电视节目所付出的汗水和努力。

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编辑：LXX