广东
说起来有点曲折，上海博物馆藏品百万，其中有一件镇馆之宝，王羲之的墨迹，其中离奇的经历，让人难以相信，竟是从垃圾堆里捡回来的。
50多年前的一天，上海博物馆文物小组的成员万育仁接到馆里的通知，清理库房并整理过去搜集的文物。他在收拾物品的时候无意中看到废纸篓里有一张泛黄的纸。出于文物工作者的职业敏感和责任感，他觉得不应该随便扔掉库房的东西，因为这张纸也有可能是一件文物，就将被丢在废纸篓里的纸捡了回来。
仔细端详，只能依稀辨认出字体是草书，体势灵动绰约，丰肌秀骨，颇有些王羲之的书风。卷端有宋徽宗瘦金书“晋王羲之‘上虞帖’”的绢签，内页七行草书也与前人记载相符。职业素养告诉万育仁，这张“废纸”肯定大有来头！
万育仁惊喜不已，赶紧将废筐里的《上虞帖》捡回，他急忙带回上海博物馆，请专家来看看，但是专家们一听说是仓库废纸堆里的东西，就告诉他肯定是赝品，而且当时那个年代，没有发现一幅王羲之的真迹，我们平时看到的“真迹”大多是唐代的精品临摹本，所以专家就没有多看它几眼，更别说鉴定了。万育仁坚持己见，就把此帖带回家里，小心保管起来。
《上虞帖》23.5 cm × 26 cm 上海博物馆藏
三年后，上海博物馆老馆长沈之瑜重新主持工作。万育仁便将《上虞帖》拿给老馆长看，并阐述了自己的观点。而保管部长马承源却建议“不如请谢稚柳看一看”。谢先生对此非常感兴趣，于是重新鉴定！经过上海博物馆科学实验室的软X光透拍，南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印突然显现了出来！在那个年代，被发现的传世古书画上从未见过印有两印者，独见此《上虞帖》。
谢稚柳
而后，谢稚柳又逐一仔细查看了字卷的书体、收藏印记和装裱形式，抬头惊呼：“上海居然也有这么好的东西，那么我馆（上海博物馆）现在‘二王’（按指王羲之、王献之）都有了。虽然此卷为唐摹本，也应该作真迹看。”
可惜的是，这两枚印鉴证明了这张《上虞帖》的出身，但它不是王羲之的亲笔，而是唐代的摹本，而且这版摹本已经深得王羲之书法的真谛，其收藏价值不逊于真品。这下它“扬眉吐气”了一把，成了上海博物馆的镇馆之宝之一。
《上虞帖》为《宣和书谱》所载《得书》三帖之一。左右两上角皆钤有南唐墨印“集贤院御书印”半印、“内合同印”朱印，宋徽宗的泥金书签题“晋王羲之上虞帖”，“政和”、“宣和”以及双龙朱文圆印。而一方“政和”朱印正押在左上角的“集贤院御书印”墨印之上。卷的前后隔水及拖尾尚有宋徽宗的“御书”葫芦印、“内府图书之印”。北宋内府的原装尚完好无损。南唐“集贤院御书印”、“内合同印”，即宋人所称的“金图书”。传世古书画上并用此两印者，独见此《上虞帖》，而南唐的“内合同印”，尤为其他古书画上所未见。
《上虞帖》拓本
《上虞帖》在明代藏晋王府，旋归韩逢禧。至清初为保和殿大学士梁清标所藏。清嘉庆时为翰林商载所收。后又归大兴程定夷。明人詹景凤将之著录于《东图玄览》，并推许为“唐摹之绝精者”。
文革中，作为抄家文物，1969年10月移交上海博物馆。《上虞帖》当时被定为赝品。所以才有以上遭遇。
此帖被认定为唐摹本后，由装裱大师严桂荣先生修复。《上虞帖》曾经北宋内府收藏，至今还保存原装，人们习惯称呼为唐代敦煌经卷式，区别于一般手卷。严桂荣在上海博物馆修复《上虞帖》时使用了“火烧法”古书画装裱与修复方式，使帖色深褐、纸本破碎、有18处损坏的唐摹本重现光彩。
装裱大师严桂荣
经装裱后显现出“内合同印”朱红大印，这是严桂荣一生之中最为得意之事。
说到这，那么《上虞帖》到底是什么样的帖子呢？堪称史上最贵的请假帖：一份关于肚子疼痛的国宝。
得书知问。
吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨！
想行复来。
修龄来经日，今在上虞，月未当去。
重熙旦便西，与别，不可言。
不知安所在。
未审时意云何，甚令人耿耿。
帖中提到的“修龄”，是王羲之从弟王胡之的字；“重熙”，是王羲之的妻弟郗昙的字；“安”，是晋太傅谢安。帖中言“不知所在”，可知谢安其时不在上虞。谢安屡举不起，当时在朝士大夫频有烦言，至有“安石不出，将如苍生何”之语。今又不知其所在，故云“未审时意云何”。又，王胡之为司州刺史，未行而卒，事在公元356年（东晋永和十二年）。
据帖中所记王胡之、郗昙二人之事皆发生于356年，《上虞帖》的写作当在此年。
我们可知，这是王羲之因病未能得见朋友一面，而写的一封信。大体意思是：我已经收到你的书信和问候。夜里突然肚子疼，没有办法去见你，真是遗憾！修龄离开前到我这里来过，住了几天，现在在上虞，月末就走了。重熙明天就去建安了，我非常难过。不知道谢安在哪里以及他对现在时局的看法，真令人担心！
这封短笺中除了表达因自己身体不适无法会见朋友的遗憾，因为是写给朋友的便签，所以有点轻松自由。
《上虞帖》局部
《上虞帖》局部
《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。首先，在笔法上它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度(疾涩之变)来充实线条内涵，提按为辅；其次，结构上强调开合变化，收放自如，所以字形构架的视觉效果显露出一种“张力”的特征。
写在文末，这么一件传世墨宝，如果没有上述几位的慧眼及高超的技术，就不会重见天日，这是令人顿生感慨！
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