北京
在《日出》里一人分饰两角，同时演出陈白露和翠喜，金星觉得很过瘾，“演员在舞台上要有变化才过瘾，为了过演员瘾，我干嘛不演两个角色？”
今秋9月，由舞蹈家金星自导自演的舞台剧《日出》将开始新一轮的全国巡演，11月登台上海文化广场。目前，剧组正在紧锣密鼓地复排中。
《日出》以交际花陈白露的身世浮沉为线索，描画出1930年代天津城内“损不足以奉有余”的社会群像——底层人物在生存线上搏命挣扎，趋炎附势之人在颠沛流离中苟延残喘，达官显贵沉醉于声色犬马纸醉金迷。
陈白露、潘月亭、金八爷、顾八奶奶、胡四、李石清、方达生、翠喜、小东西……各色人等凑在一起，现出了一幅道尽世间百态的众生图。正如曹禺所说，这些人物没有什么主宾关系，只是萍水相逢，凑在一处了。
“曹禺先生87年前写的台词，现在拿出来一点不陌生，好像身边发生的事情。演员踩在巨人的肩膀上，有这么一个强大的扶手，演起角色来会轻松很多。”
从影视剧到话剧，金星看过无数个版本的《日出》，经年累月，她对这部剧有自己的理解：她没有把陈白露当成大女主来演，而是让她成为牵起全剧人物的一条线，让所有小人物都立在舞台上。
“光一个陈白露我才不演，装腔作势，扭来扭去，不过瘾。”之所以一人分饰两角，同时演出上流社会的交际花陈白露、受尽侮辱的中年妓女翠喜，在金星看来：陈白露和翠喜一样，只是身处不同的社会阶层。
“我对陈白露没有同情。”金星笑说，按照现在的流行词，她就是绿茶X，“她不像翠喜那样没得选择。她当过明星，可以自食其力，养活自己，但她甘愿做金丝雀。她选择这样的生活，就要给自己买单。”
塑造两个角色，金星有自己的不同戏剧处理，比如声音上，陈白露更冷、更懒散，翠喜更火辣、更北方。
金星今年55岁，从年龄角度来看，她演翠喜更得心应手一些，“陈白露是二十几岁的年轻女孩，但没关系，每个人都有不同理解。我这版陈白露比较冷，好像对谁都不在乎，是一个自私的角色。”
陈白露会不会在台上跳舞？金星很快否定了探班记者的想法，“我一跳舞，大家会跳戏！没必要。”金星笑说，自己平时的曝光率已经很高，作为演员的她要迅速观众带入陈白露的世界，“让大家彻底忘掉金星，不可能，只能尽量避免。所以我不能跳，一跳更完了，就按照人物走吧。”
为了丰富陈白露这个人物，舞台上立着一尊黑色的铁制木马，以表现她少女的、单纯的一面。“没人时，陈白露常常跑来木马这边坐一坐。这里有她最珍视的童年，她和方达生最单纯的时光。”
在剧中，金星真正同情的是小东西。年仅13岁的她孤苦伶仃，被卖入妓院，不堪蹂躏和毒打，最终结环自尽，“这么一个小孩被甩到社会上，真是特别无助，其他人都是按照自己的生存法则在选择生活，仅此而已。”
剧本里的富孀顾八奶奶，着墨不多，却很有光彩。她用钱维系着和胡四的“爱情”纽带，肉麻的恋爱让人印象深刻。
在以往的版本里，顾八奶奶往往又丑又胖、俗不可耐，这个版本的顾八奶奶，却很漂亮。金星希望把所有小人物立在舞台上，同时坚持她对舞台的唯美追求，“每一个小人物值得尊重，哪怕他有劣根性，他的生存方式我不认同，但我尊重他是一个人。”
为了帮助演员熟悉舞台，正在复排阶段的《日出》，在舞美和道具方面还原了80%，等演员真正上台时，无需再磨合。
晦暗的色调、粗粝的线条、适当的留白，《日出》的舞美设计呈现出一种大写意的简约手笔。
台前，堆叠成摞的书卷垂悬而下，孤零零的木马不堪重负地摇晃，寥寥几笔勾画出陈白露摇摇欲坠的生活现状。后方，斜坡顺势而起，一道向远处延伸的阶梯，将坡面一分为二。
“人生就像斜坡，有的人一直往下走，有的人一直往上爬，而有的人从来没有站在楼梯上。像黄省三，小人物，全程没有出现在那，他的人生就那么点地方。”金星用舞台的区域化，表现了每个人在不同阶层艰难求生的境况。
第一版《日出》，金星将重点放在戏和人物上，而这一版改了不少舞台的调度，演员就像流动的画面，更灵动了。
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