宋代《货郎图》领衔，故宫呈现历代人物画“众生百态”

中国古代人物画中既有表现“庙堂仪范”的含淳咏德，“林下风雅”的高蹈优游，更不乏描绘黎民大众日常艰辛劳作、节庆欢愉的风俗画。
8月30日，“众生百态——故宫博物院藏历代人物画特展（第三期）”将在故宫博物院文华殿书画馆展出。此次展览是故宫博物院藏历代人物画特展第三期，选取故宫博物院所藏夏圭《雪溪放牧图》、李嵩《货郎图》等
历代人物风俗画共96件，予以展示。绘画佳作中人物的举手投足、一颦一笑，皆呈现出生动鲜活、精彩纷呈的众生形象以及古代生活场景。

南宋 李嵩 《货郎图》卷（局部）

五代 胡瓌（传） 《卓歇图》卷（局部）

元人 《龙舟夺标图》卷（局部）

配合“故宫博物院藏历代人物画特展”第三期的展出，故宫出版社出版《众生百态》随展图录，按照展览内容编排入集作品，全面展现展览风貌。《众生百态》收录画作105件，包括五代胡瓌（传）《卓歇图》卷、北宋王居正（传）《纺车图》卷、南宋马和之（传）《豳风图》卷、南宋夏圭《雪溪放牧图》页、南宋李嵩《货郎图》卷、南宋《百子嬉春图》页、南宋刘履中《田畯醉归图》卷、元人《龙舟夺标图》卷、南宋《春游晚归图》页、明代周臣《夏畦时泽图》页、明代张灵《渔乐图》轴、明代李士达《岁朝村庆图》轴、清代徐扬《端阳故事图》册等精彩画作。图录还收录有故宫专家论文《画图难足——故宫博物院藏古代人物风俗画》，既适合作为普及读本阅读欣赏，又为专业人士研究学习提供了参考资料。
重点展品推介（9件）
1、五代 胡瓌（传）《卓歇图》卷

五代 胡瓌（传） 《卓歇图》卷 绢本设色

卓歇指少数民族车帐停留休息，此图绘旅途中少数民族部落卓歇之景。部落首领坐毡上宴饮，军士、仆人倚马、席地休憩，毡前有歌舞助兴。部落上层多戴巾帻，亦有左衽高冠者，普通民众多髡发，衣服皆为圆领，紧衣窄袖，束带长靴，是辽代契丹部落服饰与汉服饰相融合的典型样式。此图技法精湛，气格高古，是宋元时期表现北方民族生活的代表作。
此图传为五代契丹画家胡瓌所画，胡瓌（生卒不详），居范阳（今属河北）。胡瓌与其子胡虔俱善画番部人骑，《宣和画谱》著录胡瓌作品65件，均已佚。此作经清初高士奇《江村销夏录》著录，后收入清高宗内府。
2、宋 王居正（传）《纺车图》卷

宋 王居正（传） 《纺车图》卷 绢本设色

纺车是利用人力将丝、麻等物抽丝延长的工具，在我国已有久远历史。此绘村妇纺线场景。前人论此画学五代南唐画家周文矩“战笔描”，线条瘦劲，多折笔，设色淡雅，童稚披发戏蟾，具有吉祥寓意。纺车生产以家庭为单位，后逐渐演变成具有美好寓意的“丝纶图”范式。曾经南宋贾似道、元赵孟頫等人递藏。幅后有清刘绎、陆心源及现代张大千题跋。
此图虽非王居正真迹，实为元人手笔，却是反映中国古代男耕女织生活状态的艺术佳作，具有较高的艺术和历史价值。
3、南宋 马和之（传）《豳风图》卷

南宋 马和之（传） 《豳风图》卷 绢本 设色

南宋高宗赵构喜爱马和之画作，每录《诗经》一首，则命马和之配图。此幅为摹本。本次展览仅展出画卷中与风俗相关密切的《七月》部分。《豳风·七月》是描绘西周早期农事活动的诗歌，此图选取诗歌部分场景，绘制于一幅，将不同场景巧妙布置，以树石作为分隔。人物衣纹飘逸婉转，下笔及收笔较细，中间转环处较粗，笔法俊逸潇洒，富于变化。其屋宇则不求细致，树石则用粗笔勾勒外形，树叶多用双勾，略加渲染，不求形似。以《七月》为题材的画作，画家不但采用其中所表现的农人生活，更重要的是对古代淳朴民风、太平治世的憧憬。
马和之（生卒不详），浙江杭州人。官工部侍郎。善画山水、人物。人物师法吴道子，颇得古韵，又自出新意创“兰叶描”，对后世人物画影响很大。
4、南宋 夏圭 《雪溪放牧图》页

南宋 夏圭 《雪溪放牧图》页 绢本设色

此页选自《宋元集册》第二册第四开，图绘农人雪中放牧之景，以绢色为雪地，淡色渲染天空与溪流，陂石涯岸边几株老树，农人及牛虽用细笔简单勾出，但已具步履艰难之状。
夏圭（生卒不详），一作珪，字禹玉，浙江杭州人。南宋宁宗（1195—1224）时为画院待诏，赐金带，与马远齐名，世称“马夏”。师北宋至南宋间的李唐而有所变，善用墨法，笔画苍古，墨气淋漓。雪景学北宋范宽。构图常取画面下幅，被称为“夏半边”，南宋画院自李唐而下无出其右者。
5、南宋 李嵩 《货郎图》卷

南宋 李嵩 《货郎图》卷 绢本设色

货郎是在农村、城市沿街叫卖日用杂货、食品等流动商贩，是商品经济发展的产物。北宋时出现的《货郎图》即描绘这一经济活动。此作绘货郎进村时母亲带着欢呼雀跃的孩子前来购物的场景，富有浓郁的生活气息。从货架上的字幅可知，货郎还身兼风水先生、代写文书、代诵仙经等事。画家以细笔勾勒轮廓，并施淡彩，儿童神态天真，欢乐而急迫的心情跃然纸上，货架上品物繁多，但一笔不乱，体现画家精湛的技艺。
作者款署“嘉定辛未李从顺男嵩画”，即此图作于1211年。本幅有清高宗乾隆皇帝御题诗：“肩挑重担那辞疲，夺攘儿童劳护持。莫笑货郎痴已甚，世人谁不似其痴。癸巳仲春下浣御题。”钤“石渠宝笈”“御书房鉴藏宝”等内府鉴藏印。
李嵩（1166—1243），浙江杭州人。画院画家李从训的养子，南宋时为画院待诏。善画民间风俗、人物、道释，尤精界画。
6、宋人 《百子嬉春图》页

宋人 《百子嬉春图》页 绢本设色

婴戏图以孩童玩耍为主题，重在表现其天真烂漫，是古代风俗画的重要内容。画作多传达出轻松、喜庆的气息，画面生动，形态有趣，并可结合生肖图、吉祥器物等形象，寓意多子多福，子嗣绵延，给人以美好的期望。
此图选自《四朝选藻·亨册》第四开，旧题“苏汉臣百子嬉春”，实为宋人冒名苏汉臣而作。图绘众多幼童嬉戏场景，有模仿成人鉴古、手谈、礼佛活动，亦有攀条、放风筝、傀儡戏等娱乐活动，画面生动，细节丰富，设色艳丽，孩童比例协调，气氛祥和。
对幅清高宗乾隆皇帝御题：“春苑风和霭戏场，狰狞头角总圭璋。问他粉本从何得，应在《鲁论》第五章”。钤“八徵耄念之宝”“太上皇帝之宝”等印。
7、元人 《龙舟夺标图》卷

元人 《龙舟夺标图》卷 绢本墨笔

相传龙舟竞渡与屈原有关，或源自吴越等地的古老风俗，是古代非常盛行的水嬉活动。金明池故址在今河南开封，开凿于后周，北宋太平兴国二年（977）曾大规模修缮，是北宋的皇家池苑。皇帝常在此教演水军、举行龙舟夺标、宴饮等活动。每年农历三月一日至四月八日，开放金明池与琼林苑，允许游人自由出入。
此图绘北宋宫廷在金明池举行龙舟夺标的场景，是宋元时期水嬉的缩影。北宋宫廷一般于三月举行龙舟水嬉活动，《东京梦华录》中有较为详细地记述。图中界画精整，纯用白描，表现出宫殿苑囿及龙舟的瑰丽巍峨，此外尚有水秋千等游戏，池中有小龙船、飞鱼船、鳅鱼船等，蔚为大观。图中人物虽小，但为数众多，形态动作多样，或竞渡、或水嬉杂耍、或演乐、或侍立，细节丰富，足资考证。
8、明 周臣 《夏畦时泽图》页

8、明 周臣 《夏畦时泽图》页 绢本设色

此选自《四朝选藻·贞册》第八开，表现夏季大雨骤降、农夫仓皇回家的场景。图中人物线条简练，但情态生动，陂岸坡石用“斧劈皴”，用笔劲健，畦田树叶画法细致，布景空蒙，令观者如置身烟雨之中。画幅左下有作者款题“东村周臣”，钤“周臣印”白文印。
对幅清高宗乾隆皇帝御题：“夏畦五日晴斯旱，时泽东村景入观。防漏相于乘屋急，罢登且喜置车看。润秧漠漠浓含陇，野树濛濛远接滩。尚有怨咨未安者，为君周诰早知难”。
周臣（生卒不详），字舜卿，号东村，江苏苏州人。擅人物、山水，是活跃于明正德（1506—1521）及嘉靖（1522—1566）前期的职业画家。其笔墨以南宋李唐、马远为宗，又兼师以明代戴进，山水峡深岚厚，人物古面奇妆，有苍苍之色，唯嫌缺少萧散远淡之趣。“吴门四家”中唐寅、仇英皆出其门。
9、 明 张灵 《渔乐图》轴

明 张灵 《渔乐图》轴 纸本墨笔

图绘渔夫夏景闲时饮酒场景，舟泊水涯，柳叶轻飏，渔夫聚饮为乐，生活意趣盎然。人物衣纹简放，眉目清晰传神，山石用“斧劈皴”，笔墨苍润遒劲，竹枝草叶以疾笔速写，兼具“浙派”风格，颇见画家狂放的气质。
作者自题：“渔水心情澹澹，鸥波身世悠悠。得鱼换酒同醉，明月芦花满舟。梦晋张灵画并题”。钤“张灵之印”“梦晋”两印。此图经清内府收藏，有“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”“御书房鉴藏宝”等印。
张灵（活动于十五世纪下半叶至十六世纪初），字梦晋，江苏苏州人。张氏为吴中名士，家贫，早年功名不就，落拓不羁，嗜酒狂放，曾醉后做诗百首，顷刻而就。师从祝允明，与唐寅为邻，亦相友善，曾与唐寅在雪中扮做乞丐唱“莲花落”，所得钱沽酒而饮。张灵善竹石、花鸟，画人物冠服古拙，清真雅致，无卑庸之气，山水亦不俗。
注：展览在文华殿展出至10月30日，凭故宫门票免费参观，但须预约。