8月18日,在北京铜牛电影产业园铜牛电影艺术空间,ReelFocus真实影像计划「经典重现」现场,观众们观看了由卜万苍执导,阮玲玉和金焰主演的经典爱情默片《恋爱与义务》2K修复版。
2K修复民乐版重现默片经典
这部拍摄于1931年的电影,在上映之初就引起了万人空巷的观影热潮。2014年,它的修复版全球首映,一票难求。2022年,ReelFocus特别邀请策展人段鹏飞、石文学大胆创新,重新找人专门谱曲,并请来中西器乐重新配乐演绎,为到场的观众们呈现了一场特别的体验。
150分钟的观看,观众意犹未尽。映后谈环节,由ReelFocus邀约策展人段鹏飞(清华大学新闻与传播学院博士后,国家形象传播研究中心助理研究员,北京电影学院文学系博士)主持,邀请嘉宾钟大丰(北京电影学院文学系教授、博士生导师)、周夏(中国电影艺术研究中心研究员,中国电影评论学会理事)、熊清雨(云南艺术学院文华学院专职教师,青年作曲家),带大家从配乐、主题、修复等各方面再一次走近这部经典。
中西结合的默片视听实验
熊清雨老师在谈及《恋爱与义务》的配乐创作思路时提到,这是一部整体情绪悲伤又带着浪漫、又带着反思的电影。结合剧情、场景以及表演方式,作曲团队采用了西方室内乐结合中国传统民乐作为配器思路,以爵士乐融合浪漫主义古典音乐以及中国民乐的创作思路。
音乐主要构思了相识相恋、悲伤思念、诙谐中透露着无奈三个大的主题,主题旋律通过不同的和声编配、不同的配器贯穿全曲。其中民乐部分从第二篇章女主被父母逼婚开始,以此体现中国传统糟粕以及和贯穿全曲的钢琴、弦乐形成对比,体现内心追求浪漫和无奈传统观念的对比甚至反思。最后的大结局,再次回归音乐主题,女儿的未来、家人的未来,到底是幸福浪漫还是悲惨或者结局如何谁也无可知,这是留给大家的思考,因此主题音乐的再次响起是一种回忆同时也是一种期许。
阮玲玉比女主更悲情?
从事女性电影研究的周夏研究员认为,《恋爱与义务》抛出了一个关于女性生命中的核心命题:是追求个人欲望重要,还是身为妻子和母亲的家庭责任更重要?影片中,杨乃凡在李祖义和黄大任之间做出情感的选择,现实中,杨乃凡的扮演者阮玲玉也曾陷入与张达民和唐季珊的名誉纠纷中。在周夏老师看来:阮玲玉的现实处境其实比杨乃凡更恶劣。“
《恋爱与义务》中的两名男性其实塑造地都挺正面的,对丈夫的出轨也是轻描淡写,主要还是突出了他的责任担当,而强调女性有“罪”,最后她的结局是自杀,没有尽到母职就受到了严厉的惩罚。阮玲玉在银幕上自杀过4次,生活中自杀过2次,她生活中的这两名男性其实很不堪,张达民好赌,最后依赖她(阮玲玉)要钱。唐季珊,从阮玲玉的遗书来看,他是有家庭暴力的。阮玲玉周遭的舆论环境对她也很不利,银幕上她是圣洁的“神女”,而银幕下张达民告她,让她绯闻缠身,这让她很难堪。因为阮玲玉很爱她的事业,很爱惜她的名誉,她之前面对媒体时还表明自己是独立女性,是不婚主义者。但是生活中完全不是这样,她的情感生活其实对她的打击非常大。”
默片从来都不“沉默”
段鹏飞提到,在试片时,有不太了解的同学提到,默片怎么会有音乐呢?对此,影史学者钟大丰教授分享了一个观点:“默片从来不是真正沉默。”
那么,最早默片的声音是做什么用呢?钟教授又分享了一个很有趣的知识。在历史上,默片其实很早就有声音,虽然最早的拍摄方式不能同时让声音出现,但是在放映的时候声音很早就介入了。因为最早电影放映的时候,影院中如放映机等一系列设备的噪音比较大,所以人们就需要用声音来掩盖——掩盖噪音,竟然是电影配乐的古早功能。
“当电影慢慢发展起来,人们发现音乐不仅仅是一个掩盖周造环境的元素,而且它的表现跟整个影片的情感表达有着直接关联,所以就开始有了专门的电影配乐这个职业。”
影片修复,修旧如旧的艺术
本次放映的是2K修复版本,谈到影片修复的理念,一直存在一种争议:是要“修旧如新”还是“修旧如旧”?对此,钟大丰教授举了一个例子,在1996年前后,有大批好莱坞经典黑白电影通过类似AI上色的技术发行了彩色版本,引起了巨大争论,受到许多电影生产者与电影史学者的极力反对。
“我们当时看这些影碟的时候,干脆就把电视的色彩选项关掉了,不然观看效果远远不如黑白片,因为黑白和彩色在整个光影运用等影像技术上有着许多差别。比如今天放映的《恋爱与义务》,拍摄于90多年前,它有90多年前的胶片技术、灯光技术、摄影技术、摄影机运动的技术等,我们其实是通过这些技术去理解电影,并且理解过去人们对于电影的创造。
而电影修复的过程,和我们对历史文物的了解一样,我们了解青铜,了解瓷器的发展历史,并不是说要求所有的东西都做得像今天一样精美。关于修复,应该主张的是,首先做到基本上达到当时胶片能够达到的水平,尽可能地恢复它,而不是把我们今天所拥有的技术和审美强加给它。”
除了影片重映与映后访谈,ReelFocus「新血盛典」将于8月23日18:00在优酷首播,敬请关注!
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