中国古代封建王朝时期,每个朝代都有自己独特的艺术题材,比如汉赋,唐诗,宋词等。戏曲和小说,就是明清时期最著名的文学体裁。
戏剧文学作品最主要的特点,就是反应社会现实的各个方面,其中难免要用到一些借古讽今的比喻之类,在此基础之上,中国最早的成体系的文化管制政策在明代出现了。
那么明代初期实行的严格的"戏禁"政策,对当时戏曲文化的发展,有着怎么样的影响呢?
明代是中国古代戏剧艺术成熟时期,统治者处于固化阶级,稳定统治的需要,实行了严格的戏禁政策
戏曲艺术在中国的发展,一直要上溯到先秦时期的傩戏,但此时的"傩戏"从艺术上来讲,更像是现在的杂技之类,强调的是对观众的主观刺激。
完整意义上的戏剧艺术,应该是指有着文人参与剧本创作,艺人再将其用表演的方式呈现出来,才能形成完整的戏剧艺术。从这个角度出发,中国古代戏剧艺术的真正成型时期,应该是元代。
而如果说元代是中国戏剧艺术的成熟时期的话,那么明清时代就是中国古代戏剧艺术的繁荣时期。而戏曲的繁荣表现在两个方面,一是戏曲的类型逐渐多种多样,比如著名的昆曲,豫剧等等,都是萌芽于这一时期。
另一方面,戏剧的繁荣还表现在可供演出的剧目的增加,用今天的话说,就是剧本多了。而明代初期对于戏剧艺术的文化管制,其实更多的是从演出的角度去实行的。
根据《大明律》之中记载:
"凡乐人搬做杂剧戏文,不得妆扮历代帝王后妃 ,忠臣烈士,先圣先贤,违者杖一百;官民之家,容令妆扮者与同罪。"
另一方面,从大明律中对与文化管制的内容来看,这种封禁其实带着一种很深的阶级印记,更多的是出于统治者对于统治秩序的担忧。
自从陈胜吴广在大泽乡喊出那句著名的"王侯将相,宁有种乎!"之后,本来封建社会的统治者们想要将自己与普通百姓区分开,就很费劲了,这时戏剧的出现,尤其是其中扮演皇帝大臣等身份的戏剧,对于封建社会,统治者和被统治者阶级的区分,其实是起到一定的弱化作用的。
明代的戏禁政策是中国古代历史上第一次成体系的文化管制政策,深受到统治者个人风格的影响
文化管制这事,在中国古代封建王朝的历史上也不少见,最典型的就是秦始皇的"焚书坑儒",但这种极端的情形还是比较少见的。通常情况下,古代封建王朝对于文化的这种"管制",其实更多的是引导,而不是禁止。
因为本身能够掌握知识的人,也是统治者的一份子,所以与其说是国家对文化的政策管制,不如说是知识分子内部的自查与更新,比如宋代大文学家欧阳修等人倡导的"古文运动",就是为了改变当时浮夸的文风。
真正意义上古代封建国家对于文化的管制,应该是在明代彻底成型,并且将其写到了国家律法之中。《明史》记载,永乐年间,顾起元上书:
"但有亵渎帝王圣贤之词曲驾头杂剧,非律所该载者,敢有收藏传诵印 卖,一时拿送法司究治……全家杀了。"
从这里可以看出,明朝初期对于戏曲艺术的文化管制,是非常严格的,而且已经开始从单独的制裁"乐人"向出版,印刷等行业蔓延,初步形成了有体系的国家文化管制体系。
同时,由于戏曲艺术的迅速发展和其亲民的特点,虽然明朝前期政府实行了严格的文化管制政策,但并没有阻断戏曲艺术的发展,反而在全国范围迅速的蔓延开来,并且逐渐由民间走向朝堂,成为一种文化潮流。
到了明朝中后期,包括皇帝在内的统治者们参与到戏剧艺术的欣赏与创作中来,文化管制政策也就逐渐趋于松弛。
据《明史》记载,朱元璋第十七子,朱权就深入的参与到了戏曲的创作之中。不但创作了《卓文君私奔相如》等十二种戏曲,还参与了很多戏曲理论著作的编写,对戏曲艺术的完善做出了重要的贡献。
前文说过,明代戏剧管制政策,也就是"戏禁"的开启,是统治者们为了强化阶级之间的划分,当作为最高统治者的皇族参与到戏曲创作之中,所谓的禁令也就成了一纸空言。
由此可以看出,明代以"戏禁"为代表的文化管制政策,虽然初步形成一套国家的政策体系,但是深受到统治者个人喜好的影响,由于明代后期,主张严格施行"戏禁"政策等强化阶级划分的皇帝朱元璋过世,后继者们本身也变成了戏曲艺术的拥趸,严格的戏禁政策自然也就趋于废止了。
明代"戏禁"政策的施行,使得明清戏剧艺术的创作呈现出类型单一的特点,也影响到了清朝文化政策的制定施行
明清时期,是我国戏剧艺术的成熟和繁荣时期,随着戏曲逐渐在民间的普及,其文化影响也越来越深入到百姓中间,这时统治者处于稳固统治的需要,对迅猛发展的戏剧艺术施行了严格的"戏禁"政策,这种政策对戏剧文化本身的发展和其后王朝的文化政策,都起到了重要的影响。
首先从对戏剧艺术本身的发展来看,明代严格的"戏禁"政策虽然最后逐渐被废弛,但在皇权的支撑下,还是影响到了戏剧艺术本身的发展。
戏剧艺术的根源,应该是隋唐时的话本传奇小说,历史上隋唐时期的话本小说,涉及当时的社会面非常广泛,从奇闻逸事,到英雄史诗,无所不有。
宋人洪迈在《荣斋笔记》中记载:
"唐人小说,不可不熟,小小情事,凄婉欲绝,洵有神遇而不自知者,与诗律可称一代之奇。"
而明清戏剧艺术,类型却逐渐单一,趋向于我们所熟知的"才子佳人"小说,戏剧文本也多以《西厢记》等讲述爱情为主的故事最为出彩,这不能不说是明代初期严格的戏禁政策所决定的。
另一方面,从对后世王朝文化政策的影响上来看,明朝施行的"戏禁"政策虽然最后趋于松弛,但其一国家律法来管控文化发展的政策,却被后来的清朝统治者们所继承。
甚至清朝盛行的"文字狱",也可以说是受明代以"戏禁"政策为代表的文化管制的影响。中国古代其他封建王朝,虽然对于反动的书籍等也持封禁的态度,但一般针对的都是某个流派,而不针对单独的个人。封禁的方式也多以查禁书籍的流通为主,甚少逐字逐句,针对个人单独某篇作品的批判。
而明代初期严格的戏禁政策,甚至针对于地位低下的"乐人"直接采取各种粗暴的行为,无疑为清代的"文字狱"提供了前例。
所以说,明代对戏剧艺术的文化管制,不仅影响到当时的戏剧创作,使明清戏剧创作的类型单一化,也给清代的"文字狱"等粗暴的文化管制行为做了负面的例子,可谓流毒甚远。
综上,明代严格的戏剧政策的施行,根源是明代初期,戏剧艺术走向繁荣,对民间的影响力越来越大,在这种现实之下,统治者处于自身利益的考虑,对模糊阶级划分,不利于通知的戏剧艺术施行严格的戏禁政策,是出于稳固统治的需要。
而在中国两千年的封建历史上,明代初期的戏禁政策,应该是第一次以国家的形式,施行有体系的文化管制政策,具有鲜明的时代性特点,首先是对于戏禁政策的管制对象,以地位低下的"乐人"为主。其次是受到统治者个人风格的影响,在朱元璋时期就非常严格,到了后代本身喜欢戏剧艺术的皇子皇孙们手里,其政策也就逐渐趋于宽松。
从历史意义上来看,明代的戏禁政策,使得明代戏剧创作和表演,与唐小说传奇相比,类型和题材都变狭窄,有成就的作品往往以才子佳人后花园的爱情故事为主。另外明代施行的"戏禁"政策,也对清朝粗暴文化政策的施行起了负面引领作用。
艺术来源于生活,又高于生活。戏剧作品是反应时代的一面镜子,一味施行粗暴的管制政策,其结果往往并不理想,堵不如疏,只有采取正确的引导,梳理政策,才能有益于文艺作品的发展繁荣。
参考文献:
《明史》
《荣斋笔记》
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