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41岁台湾天后复出,全片表情呆滞恐怖,首度破尺度表演只有4.9分

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今年华语恐怖片的高潮在台湾。

《哭悲》——血腥程度一举戳破天灵盖(字面意思);

《咒》——导演嗨到把观众拖下水,“晦气”即证明。

等待中的《噩兆》《民雄鬼屋》《咒2》……也皆大热而擅长的民俗题材。

台湾恐怖片这是要开大?!

没成想,立马来了部扫兴的——

《头七》



Selina任家萱主演。

配角也个个眼熟:

《俗女养成记》“小陈嘉玲”吴以涵、《大佛普拉斯》“高委员”陈以文、台影金牌配角纳豆、陈家逵;以及《粽邪》《女鬼桥》的编剧张耿铭。

这阵容,不说惊喜,但绝不出错。





本是今年备选的恐怖黑马之一。

但Sir看完,立马原谅了豆瓣4.9的低分。

就这成色,周五的鬼节它都不配来吓人。



(p.s.不是剧透的剧透预警,没有必要浪费你人生中的103分钟,放心滑到底乖)

01

鬼影生

若问华语恐怖片的一大亮点是什么。

相信发烧友们都会脱口而出:情。

特效恐怖,噱头禁忌。

但无论是什么样的故事,大多都会归到七情六欲。

因为足够内敛,所以需要投射。

而这,也是本片女主李春华(任家萱 饰)的故事。

单亲妈妈有多辛苦?

女儿重病、家中无财、孑然一身——与原生家庭近乎断绝关系。





书都没读完

你养什么小孩

你知不知道人家会怎么看你



OK,角色的人设立下。

按照往常经验,这时候该给到一些母女情深的细节,为后面转折爆发蓄力。

电影也不是没有。

超市打工、送外卖、晚上在家折纸盒——996福报的打工人脸上,总一副水肿消不掉的疲惫样。





妈妈这么辛苦,女儿沁萱(吴以涵 饰)的日子也好过不到哪去。

小姑娘的日常只有两样:吃药,撞鬼。

你没看错。

妈妈

有东西跟着我







面对女儿的惊恐,你以为女主会一探究竟吗?

要不怎么是恐怖片。

非常套路地,女主理所当然地认为那是孩子的“作闹”。



可能会有观众好奇。

按照恐怖片套路,被吓的不该是主角,不信的反倒是炮灰啊?

不用担心,我们女主很快也撞鬼了。

你们懂的——门突然开关。

“欢迎光临”和“谢谢光临”自动响起。



商品无缘无故掉落,冷冻柜被拉开。

灯泡闪烁间,恍惚跑过一个人影。





且不论这些手法有多么老套,咱就是说当一对母女被鬼魂缠身,该做什么样的反应呢?

没有报警、没有求助、没有祈神拜佛。

只有仿佛八点档般的矫情台词。

长大了

就不苦了



可不可以睡着了

就不要再醒过来



△ 撞邪欸拜托,真狗血也比这样的狗血管用好嘛

而如果你们还记得,这部片子叫做《头七》。

随着母女二人的塑料演绎,主线缓缓登场——女主的爷爷去世了。



爷爷是女主与家中决裂十几年后,唯一在乎的亲人,所以她必须回乡下,完成悼念。

(啊你既然在乎为啥这么多年都不care老人家)



而跟着小叔(纳豆 饰)的车回到老宅,李氏一族的成员也随着母女二人的视角缓缓出现。

他们跪在垫子上,顺着钟馗撞钵的声响无声扭头——看向我们。





相比鬼魂。

显然他们更不欢迎活人的回归。

02

伪民俗

当春华回到老宅后,电影给了这栋诡异的房子一大串镜头。

牌位莫名流血;

书房先辈们的遗照阴森黑白;

全家福上的爸爸突然“显灵”……







正当Sir被一连串没营养的jump scare糊弄时,母女俩也没闲着。

春华经历一连串惊吓后发现,房中空无一人,全家失踪。





沁萱和小叔聊天,得知他和自己一样缺少父爱——祖父只偏爱弟弟,也就是多年前将妈妈扫地出门的外公。

于是少年被放养长大,不爱读书的他选择学习巫蛊法术……

你学什么啊

变魔法





看到这,是不是猜到了。

是的。

其实李家一族早已被小叔灭门。

先前的一切,不过是假象。

而假象的来源,是法术。



原因、动机、契机……全是因为缺爱。

在小叔眼里,祖父对自己生而不爱就是最大的原罪。

他理所应当般的,连同自己的师弟钟馗,对李家来了一次“大清洗”。

而远在城市里的春华和女儿,便是最后的漏网之鱼。

(玛丽·肖:这我熟。)





或许有人疑惑,母女俩回乡下后的撞鬼是法术使然,那在城里的那些算啥?

电影给出的解释是:做梦。

是的,就是国产恐怖片最常用的那种。



但《头七》显然不满足于简单的装神弄鬼。

人家后期也玩真的。

从李氏一家人到刚刚殡天的老太爷,全族都是真·厉鬼。

为了打造出人、鬼、邪之间的鼎立之势——《粽邪》集体上吊、《招魂》“床戏”、《僵尸》同款白布……怎么经典怎么来。

将“致敬”玩到极致。







△ 温子仁&麦浚龙:你礼貌吗

气氛都烘托到这了,相信结局大家也基本有了谱。

解铃还须系铃人。

亲情局打亲情牌。

本来呢,女主发现小叔的阴谋,将其一石头砸晕后,是大好的逃生机会。

她却留在原地,抱起父亲的鬼魂哭丧——嗷的一嗓子,嚎得树林都在晃动。

然后……反派就醒了。





而最终决斗。

以外公(陈以文 饰)为首的一家子鬼,以爱之名,在最后时刻用鬼体挡住了小叔致命一击,大家一起烟消云散。

而另一头,祖父回魂,一招就解决了帮凶的钟馗。

原来“头七”不是闹鬼的契机,反倒是天降神兵的外挂。



电影的大结局更是奇葩。

女儿沁萱在医院醒来,被告知自己已经换了肾,重获新生。

而一转头的镜子里,鬼魂春华看着她,慈爱微笑。





△ 注意看,椅子上是没有人的

就是这么突然。

女主死了不要紧。

手术谁帮忙安排的?肾源是妈妈的还是叔叔的?巨额手术费哪里来的?秋华对春华为何怨恨?为什么会有女婿这一多余角色?

统统没说。

而最后一个镜头。

沁萱看着屏幕前的观众,露出诡异表情。

原来,她早已被小叔夺舍,肉体成为他灵魂的宿主。

毫无征兆。

毫无预警。

强行反转。

导演你*。



故事到此结束。

整部电影从开始到结束,不仅节奏慢设定老,就连恐怖片最应该专注的惊吓点都无比单调——除了跳吓还是跳吓。

而看到最后,Sir最大的感觉只有俩字:浪费。

中国人的殡葬文化中,“头七”本是一件可大做文章的民俗禁忌。但显然电影只是点到为止,将全文最可能出彩的题眼,只用于“全家回魂”的一个借口。

最重要的亲情王炸,也随着剧情的粗糙逐渐摆烂——

春华作为“小花”的过去;小叔和钟馗的故事;家族后来的经历;书房遗照的隐喻……以及为什么明明死讯未到来,女主的噩梦中便已然出现了老人的鬼影?

逻辑悬空,下文失踪。



但电影也并非全无亮点。

最让Sir记忆深刻的,是一个细节。

在春华的记忆中,祖父曾将书房座钟的发条送给自己作为生日礼物。

那也是她从乡下逃到城市,保留的李家唯一一件物品。





在回到老宅后,她做的第一件事,便是重新为老钟上了发条。

这一举动,也为之后头七的午夜钟声,唤醒祖父的亡魂归来埋下伏笔。

而后她将发条挂在脖子上,利用它完成了自己最重要的一次反击。





借由发条一物,亲情和电影逻辑都有了一次短暂的着陆。

只可惜。

昙花一现。

终究孤木难支。

03

真人祸

豆瓣上的一条高赞短评是——



在观看的时候,Sir有好几个地方都频频出戏。

因为Selina的演技,从头到尾只有两种。

一种是歇斯底里的哭喊,一种便是面无表情——厌世得像在大润发杀了十年的鱼。





放心这并不是Sir故意挑刺。

因为在采访中,Selina自己也表示,要完成导演要求的“恐惧的层次”。

太难了。

她振振有词道:“平常你哭不也就只有同一种表情吗。”

好讨厌导演那时候跟我讲说

就是我恐惧还要有层次?

他说观众会看得出来

每一幕被吓你都是那个表情



于是这样的漫不经心,几乎贯穿在影片的每一个角落。

从情节的破碎、时间的混乱到特效的堆叠,所有人的目的都只有一个。

吓到观众就完事。

至于恐怖片最重要的故事、沉浸感与立意,不能说是尽心竭力,只能说是毫不相干。

这也是Sir的失望所在。

无论是卡司、制作班底乃至主演咖位,《头七》都不逊色于过去两年内的其他任何台湾民俗类恐怖电影。

就拿最近的《咒》来说。

导演柯孟融,之前堪称“烂片王”。

但在面对自己的恐怖处女作时,他依然动用了全部所能——特效镜头用了150多个,大黑佛母的脸做了20几个版本;

就连电影中那个短暂出现的新闻主播,也是太太本职出演,帮他顶上。





除此之外。

当然还有Sir提过的,华语恐怖片的强项,情感。

同样是表现母爱。

《诡丝》中运用了主配角的双线叙事;《咒》只用一个镜头——医院里,女主痛哭于女儿生命垂危,片刻后却转过脸来,正视着第四面墙之外的观众。

短短几秒。

便将她企图转移厄运的恶意暴露无遗。





无论是尺度、剧本设置还是最粗浅的人物表达,《头七》都是妥妥的不及格。

它就像是我们曾吐槽过无数次的那种国产恐怖片,扯最大的噱头,造最响的声势,闹最大的笑话。

以及电影中两个最明显的意象。

同样是想表达悬在半空的人心动荡。

他们眼盯着钟摆。

最后,却只拍出了上吊绳。



《头七》当然不会让Sir失去对台恐的期待。

可它的低分和差评,也是一种提醒,观众永远清醒。

当你试图偷懒,佯装侥幸。

那将看到最恐怖的回应:

“给爷整笑了”。



本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜

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