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英国“巴士底狱戏剧”大获成功,“保守派”和“激进派”纷争不断

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戏剧作为西方的一种传统文学形式,兼具娱乐和教化的双重作用。在18世纪的英国,戏剧有着很强烈的政治性。法国大革命时期,伦敦剧院的舞台也从侧面反映出了英国国内政治和英法矛盾。



英国政府试图用“正统”戏剧锁住民众,小剧场却频繁上演“革命大戏”

法国大革命以其宏大的规模对欧洲大陆甚至全世界都造成了巨大影响,它不仅确立了近代资本主义的原型,还将自由和民主通过革命传播到其他各个国家。英国作为与其相邻的国度,也受到了极为严重的影响。激起了英国国内的激进主义高潮,也导致了英法长达多年的敌对关系。

作为英国古老的娱乐方式戏剧,它作为联系人与人之间情感的纽带,交流思想和表达社会伦理和政治的重要途径,是人们重要的精神食粮,也是英国统治者用来维护阶级统治的重要工具。因而这一时期的戏剧能够充分的反映出在法国大革命进程中,英国各个阶层对这场革命的不同理解以及英国政府的对法策略。

英国的剧院首先是从当时的政治经济中心伦敦开始流行的,像剧院这种公共的文化场所,一直以来都受到英国政府的密切关注。它一方面和一些不道德的消遣方式联系起来,一方面又因为展示了统治者的意志而拥有重要的政治地位。

当时伦敦的两个剧院,科文特加登与德鲁里巷剧院作为政府特许的剧院,拥有着正统话剧的垄断权。在1737年,英国国会通过了一项“特许法案”规定外地的剧团禁止在伦敦进行职业性演出,每一部戏剧上映前都要经过审查。



然而因为伦敦人口的大量涌入,少量几个特许剧院很难满足大众娱乐的要求,因而国会允许地方治安官可以对一些娱乐场所开放年度许可。比如桑德乐维尔剧场,马戏演员菲利普· 阿斯特里的圆形剧场等等。不过这些小剧院只能提供歌舞,杂技,哑剧和歌剧的形式。

因为没有“特许剧场”剧本的严格审查,他们无法上演任何涉及当代政治性内容的剧目。然而这些小剧场虽然只能表演喜剧,音乐剧和滑稽剧,它们的剧本却不用受到审查,在内容创作上有了很大的自由性,其中就表现在法国大革命爆发后他们上演了很多有关革命的戏剧。

其中皇家马戏场剧院就上演了《自由的胜利: 巴士底狱的陷落》,阿斯特里圆形剧场上演了《骚乱中的巴黎》,桑德乐维尔斯剧院上演了《高卢的自由: 自由必胜》。它们传达给民众关于革命的热情和信念,随着这些剧目的不断上映,伦敦剧院的政治色彩逐渐加深。

有关“巴士底狱”的戏剧大获成功,国内“反革命”戏剧也呼声渐高

在法国大革命初期,大多英国民众支持革命事业。他们认为法国国王建立的自由性质的宪法能够实现公民的平等地位,尽管攻占巴士底狱的过程是暴力的,但英国人民仍然对这些杀死贵族的农民充满同情和怜悯。



在英国的社会各阶层,都开始认真思考法国这一革命带来的影响。精美的伦敦剧院老板当然不会放过这个话题,以巴士底狱为话题的戏剧肯定能卖空票。然而当时的戏剧审查制度尤为严厉,限制了特许剧院对于法国大革命的戏剧演绎,准备在科文特加登剧院等上演的《巴士底狱》在演出前被宫内的大臣拒绝上映。而一些小剧院却开始竞相上演这一题材的戏剧,并且因为他们擅长使用马戏,歌舞和音乐剧这样的表现形式,对于攻占巴士底狱这种大型的演出十分有经验。

皇家马戏场剧院的《自由的胜利: 巴士底狱的陷落》主要讲述巴黎平民玛蒂尔达(Matilda) 为解救可能关押在巴士底狱的父亲, 和她的未婚夫迪布瓦一起, 加入了攻打巴士底狱的战斗的故事。它主要展现了愤怒的群众,激烈的战斗以及阴森的地堡。

当时几乎所有的剧院对这一事件都是以赞扬的态度进行演绎的。他们批判旧有的政治制度,他们认为法国是在模仿英国建立一个新的政治制度。他们在赞扬法国的同时也暗含着一种对自己本国的自由的一种自豪感。

尽管在法国大革命最开始的一段时间,英国民众以支持的态度为主。但随着这场革命的日益激进,越来越多的贵族,教士都因为被迫害而流亡到其他国家,革命政府还不断地采取一些激进政策,不仅在本国革命,还想要将这场动荡带到周边的国家。



这使得英国民众原本的乐观和积极的态度减退,这一时期的英国政府也开始严格限制关于法国大革命的剧本在国内上演,即使有少量涉及法国的戏剧,比如科尔曼的《加莱的陷落》,主要是表达了危急时刻法国公民的英雄主义精神。

在法国大革命变得日益暴力和挑衅的形势下,出现了很多的“反革命戏剧”首先由于很多保守主义者抨击法国的革命带来的纵欲,他们认为这种革命带来的暴力将传统贵族家庭以爱连接的纽带摧毁了。

当时英国反革命的戏剧主题主要是将父权统治下的和谐和平民的暴乱作对比,《法国君主制的陷落》在多幕剧中都着重展示了法国王室的家庭生活场景, 突出表现了路易十六夫妇温馨和谐的爱情和玛丽王后对其子女无微不至的关爱等内容。还讲述了一段巴黎暴民袭击王后寝宫, 杀掉王后侍卫后, 国王路易及时出现, 勇敢地保卫其妻子。

这些保守主义者的反革命戏剧主要认为法国革命带来的性自由观念是和传统的幸福家庭对立,这些革命者摧毁了神圣的家庭伦理。他们认为这种“平等主义”会摧毁整个社会的传统道德,将腐化人心。



“保守派”和“激进派”论战,“戏剧”间的“冲突”不断爆发

英国戏剧舞台对于法国大革命的演绎显示出了国内各个政党进行政治博弈的结果,是英国政府为了维护自己利益的表现形式。这些关于法国大革命题材的戏剧在英国剧场内上演能够让英国民众了解大革命的发展进程,并在政府的推动下转变对于法国的态度。

在大革命的初期,政党是很乐意看到法国模仿英国推翻王权统治的,社会各界对法国革命也都呈现出一种乐观的态势。特别是当时的激进主义者认为法国能成为欧洲又一个自由主义国家的胜利者,能够激励其他国家的革命。

然而这种革命带来的思想威胁了英国的国内秩序和政治信仰,在整个18世纪,社会上开始出现要求政治改良,减少贵族特权的声音。这对英国激进的改革派来说则是求之不得的。他们以游行,集会等各种方式要求政府进行议会改革,扩大选举权。

另一方面保守主义者和英国贵族则忧心忡忡,他们担心法国的共和主义思想一旦传入国内,会使得他们遭遇严重的威胁。他们认为法国革命者过于相信人的理性,这些领导者浅薄且自私,他们不明白稳固的政府恰恰是控制人的激情来维护社会稳定的。



在激进派和保守派的政治辩论中,戏剧也作为一种形式被卷入。一方面是同情和支持这一革命的戏剧,如一些场景剧和哥特式戏剧。这些场景剧主要出现在大革命初期,对一些法国革命中的重大事件进行场景化再现。比如攻占巴士底狱和庆祝联盟节等等。

而哥特戏剧由于其独特的风格使得它能够突破时空的限制,将这些革命类似的事件安排在时空完全不同的场景里进行,他们可以采取隐喻的手法来象征这一事件,以躲过英国政府的审查。比如《圣玛格丽特岛》,将背景设置在远离巴黎的玛格丽特岛, 将法国人民攻陷巴士底狱改为岛上居民进攻总督城堡,将释放巴士底狱罪犯的剧情改为救出城堡内的犯人。



而一些反革命的保守主义者则将戏剧的重心聚焦在革命对人性,道德的摧残上,他们将这场大革命表现为一种对欲望的放纵,当时的保守主义戏剧主要有新古典主义悲剧和家庭情节剧。其中,《爱丁堡的圣基尔达》就将这群革命者描述成懒散的,充满暴力倾向的乌合之众,他们受到了某些阴谋家的蛊惑,成为被操纵的工具。

而在家庭情节剧中,剧作家则表达出了法国革命的激进性对传统家庭伦理的一种威胁。他们将法国的王室贵族描述成忠诚的,互相关爱的,充满美的的模范家庭,而巴黎的革命者则是一群嗜血,纵欲的暴烈之徒。在强烈的对比下批判法国革命的激进和暴力。

参考文献:

《英国戏剧史》

《法国革命论》

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