她和牛郎的性爱，哪里羞耻？

前段时间，蝉主写社会事件、女性议题的时候，一直被骂在“打女拳”。

Fine，如果你觉得为女性争取应得的权利或发声就是在打拳，那不好意思，蝉主还是会继续说的。

大部分情况下，女性一直都是处于被凝视受压迫的一方。

特别谈及性欲或身材的时候，部分女性都会下意识觉得羞耻或者感到自卑，但事实上，女性感到性愉悦一点也不羞耻。

这也是《祝你好运，里奥·格兰德》所要谈及的事情，其实接受自己，也可以达到性愉悦。

目前电影豆瓣评分8.6，烂番茄还保持在95%。

该电影的设定就很容易让人产生幻想：

一个中年妇女+年轻的男性工作者=话痨式约炮

虽然电影被打上了喜剧情色片，但里面却提及了当下依旧难以启齿的热门议题：爱、性欲、满足。

掀开性爱的遮羞布不代表它是羞耻的，相反，或许我们都可以向文明更进一步。

正如豆瓣热评所说：

“在社会经济各方面争取女权是远远不够的，要在最私密的领域真正能接纳身体本身的样子、取悦自己的身体才是最重要的。”

中年妇女招嫖年轻男妓，

有什么好羞耻？

想象一下，一个年过半百的女人紧张地在酒店里，等待即将敲门来到的性服务，随之而来的是什么画面？

艾玛·汤普森扮演的女主“南希”，是一名年过半百的宗教教育老师。

在过去几十年里，她在性生活方面从来没有得到过性高潮，甚至可能有很多修女的性经验都比她丰富。

南希没有自慰也没有口交过，因为丈夫觉得这对他来说一种侮辱。

所以日复一日的性生活对南希来说就像是一种程序，同时她还需要假装性高潮。

但在丈夫离世之后，南希决定要尝试一次有性高潮的性爱，于是她花钱雇了性工作者“里奥”。

里奥是一个很帅的鲜肉男性工作者，浑身上下散发着荷尔蒙，从审美学来看甚至很完美。

导致初次见面时，南希处于一种浑身不自在，甚至是有点尴尬、错愕的状态。

南希害怕自己的容颜让对方感到失望。

南希不是一个离经叛道的人，相反，她一直以来的生活都是规矩教条式的，所以也不像现在的当代女性那样充满性自信。

不过，南希对性高潮明显是如饥似渴的。

但在焦虑之下，她只想快点结束，像是在完成一个令人折磨的任务，甚至到最后说，叫男妓只是因为自己一时冲动。

她在乎自己的年龄，于是问里奥的客人里年龄最大的是多少。

当她知道最高年龄去到82岁时，南希又释怀了一点。

当南希触摸到散发着男性荷尔蒙的身体时，内心是充满涟漪和色欲的。

南希对自己的情欲感到羞耻，也不允许自己把所有的情欲释放出来，但情欲又让她上瘾。

当南希和里奥第二次见面时，南希还列了一份性爱要求清单，上面详细地写明了各种性爱方式。

这些要求对南希来说是充满了道德挑战的，她自己内心也非常矛盾与害怕，总觉得自己在做着一些很下流的事情。

也侧面反映了，女性对自己的道德要求往往会更高。

但相反，这些要求对里奥来说，不过是工作上的小菜一碟。

男妓取悦女性，被美化了吗？

男性嫖娼我们在影视剧上看到挺多，但鲜肉男妓会以什么样的方式取悦中年妇女，许多观众还是很好奇。

在南希和里奥的四次见面中，每次里奥都会很认真地听南希讲话。

影迷们的心情be like：

“能耐心听女人说话的，只有男妓了吗…”

“悟了，只有鸭才有耐心去懂一个女人”

当里奥被问到，南希身上有什么特别之处，能让他全力以赴或兴奋起来时。

里奥回，我喜欢了你的嘴巴，我喜欢你脖子的线条，一直到这里，太优雅了。

当南希没办法放开时，里奥又会想各种办法去替她放松，告诉南希要享受身体，要去爱它。

没错，里奥全程下来就给人一种人类高质量牛郎感。

他们谈及的不只是性，还有自我、哲学、家庭等等。

而里奥自己一直强调着靠本事赚钱没什么不好的：“你买的不是我，是我的服务。”

这一点确实为性工作者除去了污名化，但也无形中美化了性工作者这一职业，因为并非所有性工作者都是这么“光鲜亮丽”。

南希最开始也觉得性工作者是在贬低自己，或者自己作为买家也在剥削着性工作者，含有一种负罪感。

她还曾经让她的学生写有关性工作的道德问题的论文，讨论性工作者是否该合法化。

里奥则觉得，性工作如果没有任何羞耻没有任何评判，那将是多么文明的事情。

接纳自己享受愉悦，才是真正的自由

南希和里奥之间，八个字概括起来大概就是“情而不色，色而不淫”。

但我们的社会总是谈性色变，甚至是相关的也极为敏感。

蝉主在社交平台刷到是枝裕和说着很有趣的影评，没多久，影评的作者就收到了删除通知，原因是“含有低俗或色情内容”。

从这一小操作来看，显然我们对于低俗和色情的定义是模糊的。

许多人对于性、情欲也没有真正地去探索过，自己想要的到底是什么，或者做什么能让自己愉悦。

南希在过去会说女学生是荡妇，因为裙子太短，会被当作荡妇那般对待。

余秀华也曾经自称过是荡妇，明目张胆地表达着自己爱欲，写下了那篇火遍全网的《穿越大半个中国去睡你》，同时又可以写出“来，封我为荡妇吧，不然对不起这春风浩荡里的遇见”。

女性的爱欲不一定是淫荡的，它可以是性张力极强的，也是有力量的。

南希这一辈子总是在遵守所有规则，按部就班，她从不酗酒，也不在派对上抢丈夫的风头。结婚后、生育后，女性自我的标签就要变成了妻子、妈妈，而作为自我而生活的时间越来越少。

里奥是南希唯一冒过的险，她也感受到了唯一的自由。

如果南希不是母亲，她觉得自己还可以做很多其他的事情。

虽然没有很具体，但她可以骑马穿越沙漠，又或者在小岛上建立艺术家聚居地体验高潮等等。

只是女性的道德感却会让自己下意识地觉得身体是原罪。

南希一直为自己的身体感到羞耻，站在镜子前只想双手环抱自己，不想看到粗短的大腿、肥胖的肚子、下垂的胸部、颤抖的手臂等等，唯一感到比较满意的，可能就是小腿。

但其实，南希只是想再次体验16的那种感觉，那种疯狂的、激动人心的力量。

当南希知道里奥真正坦然面对了自己的性职业时，她又大方地向过往的学生介绍里奥的职业，并告诉她享受愉悦是一件很美妙的事情。

性，不是什么禁忌话题，我们不必耻于谈性，渴望性也不羞耻，同时不必对自己身体感到羞耻。

整部片确实有大尺度的部分，但并非是那种不雅的情色，甚至最后两分钟会让人感受到一种女性觉醒的力量。

南希找到了令自己身体愉悦的方法，女性的欲望是可以自给自足的。

这种自给自足同时它又是自由与安全的。

不可否认，南希的扮演者艾玛·汤普森把中年女性的身材焦虑与挣扎矛盾诠释得很好。

艾玛是史上唯一获得奥斯卡金像奖最佳编剧奖的奥斯卡影后，但年轻一点的人对她最大印象估计就是哈利波特中的占卜学教授。

我们或多或少都会有身材焦虑的时候，甚至有些事就是没办法与自己和解。

艾玛曾经说自己从14岁就开始对自己的身材感到焦虑，希望自己可以被所有人欣赏，这部戏于她而言是挑战，但也感受到了愉悦和自由。

“不要把时间和生命浪费在身材焦虑上，身体是（灵魂）居住的容器，评判它没有意义。”

在影片的最后，南希不仅得到了性高潮，在镜子前面对全裸的自己，也开始全然放松与接受，正如Emma的解读所说：

“她不再去评判自己的身体，也不会特意去赞美它，而是来到一个知道自己可以抵达愉悦的安全境地，获得无比的自由。”

接纳自己取悦自己

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