广东
没有人可以真正肩负起他人的生活，我们终究会在某个时刻明白：帮助有所限制，要想拯救自己，还是只能依靠自己。
亚历克斯遭受男友尚恩的情绪虐待，某天夜里，她带着两岁的女儿麦蒂离家，住进家暴庇护中心。亚历克斯的母亲葆拉有着躁狂抑郁症、父亲汉克另结家庭，父女俩鲜有来往，亚历克斯没有存款也没有一技之长，面对未来，一片茫然……
改编自斯蒂芬妮•兰德回忆录的剧集《女佣》，探讨遭受情绪虐待的女性试图走出创伤阴霾，争取独立与新生的过程。
然而，若要想争取孩子的监护权，并且受到国家的保护，除了要证明自己的身心受创外（情绪虐待很难提出证明），还要搞懂各种繁文缛节的法律条款与知识（这一关足以击垮很多人的信心）。
《女佣》巨细无遗地带领观众走过亚历克斯的生命低谷：社会福利制度的帮助与不完善、弱势阶级试图翻身的难度、家暴受害者想要走创伤阴影的寸步难行……
《女佣》只有十集长度，我看得十分缓慢，一天两集两集的消化，前面八集，有种直视无间地狱的感受，看着剧中人物努力想要爬出悲惨的人生黑洞，却又一次一次地跌落，有时候是外在环境的打压，有时候是自身的脆弱与无助，将自己推回到另一个悲惨际遇的轮回中（尤其是第七和第八集，看得我喘不过气）。
《女佣》的角色设定精彩，片中没有绝对的恶人，应该说，每个角色都有他们的双重性：温柔或粗暴，常常与个人的经历脱离不了关系。
无论是尚恩、葆拉或汉克，我们都能在他们为亚历克斯带来的伤害中，看见他们的灵魂同样有着难以被治愈的伤口；
尚恩的童年阴影；汉克害怕面对黑暗的自我；葆拉选择活在自我催眠一切美好的世界中，不愿（害怕）走出不同的人生。
至于亚历克斯，从害怕、惊慌、彷徨、自暴自弃，到最后找回自我的过程，一点都不轻松也不简单。正因为逃出深渊如此地困难重重，才使得影集的最后两集（重见蓝天），显得格外地动人。
《女佣》的演员群戏整齐：饰演尚恩的尼克·罗宾森，温柔时的感性与暴怒时的压迫感，反差做得很好；
饰演亚历克斯的玛格丽特·库里，当初看《好莱坞往事》，只觉得这个年轻女星的外形很抢眼，她在《女佣》的演出，完全是不同等级的表现，细腻又精彩；
《女佣》之于我的大惊奇，是饰演葆拉的安迪·麦克道尔，一直以来，安迪·麦克道尔的银幕形象不外乎：优雅、知性、落落大方。
《女佣》的演出完全颠覆我对这名女演员的想象，演活了用夸张的语调和动作来掩饰内心创伤的葆拉一角（原来玛格丽特·库里是安迪·麦克道尔的女儿），明年艾美奖肯定提名有望，不对，上面提到的几位演员，明年艾美奖应该都有机会博得入围肯定！
《女佣》没有突如其来的奇迹，也没有突然黑化与漂白哪个角色，只有人物不断地与心魔，以及大环境搏斗的过程，这样的剧情或许会让人感到挫败与无奈，却也能在尾声时，获得些许的力量与勇气。
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