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警惕“江疏影们”

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作者|谢明宏

编辑|李春晖

“姐就是女王,自信放光芒。你若爱就来,不爱莫张狂。”看着《女士的法则》里6集换33套衣服的江疏影,硬糖君陷入深深的思考:关于江疏影演技匮乏这件事,究竟还有多少人没发现?


除了名字来自“疏影横斜水清浅”有几分文学鉴赏意味,肤白貌美大长腿的外貌优势外(话说,这种优势不应该是娱乐圈标配嘛),江疏影演戏实在没有观众缘。《三十而已》的王漫妮,经常露出诡异空洞的微笑。《扫黑风暴》里的女记者,跟吴越对戏被吊打。《清平乐》里的苦瓜脸皇后,全程深闺怨妇模样,难怪皇帝不喜欢,我也嫌丧气。

就连集合了女性话题、姐弟恋、金句体的《女士的法则》,也无法以丰富的人设拯救她贫瘠的表演体系。每一句台词嘴巴都极尽用力,以拿腔拿调地方式悬浮展现精英律师的T台秀日常。这哪是啥《女士的法则》,人家小影影在“士”字上横斜一笔,直接改成《女王的法则》。

至于她和略显憨厚的彭昱畅的调情戏码,更让人感到李诚儒老师“三如法则”的真谛。彭昱畅在演不懂事的多动症修勾,江疏影则是喜怒不形于色的女主人。你无法从她讳莫如深的表情里判断,她是要给彭昱畅一巴掌还是一个吻。这被满天吹的CP感根本不甜好嘛,有亿点阴森倒是真的。

王传君在《女人30+》里说:“江疏影是我们班的女一号,就是艺术类考试的第一名。当时觉得,应该是惊为天人的那种人。后来发现她除了就是皮肤白之外,好像平庸。”


还是同学的话可信!关于江疏影,除了101套造型究竟还有什么可说的?

女王的假药?

不求江疏影把姐弟恋演成《华灯初上》里杨谨华那样的拿捏,但至少要照着《败犬女王》的模板来得有趣吧!结果《女士的法则》里,她和彭昱畅的感情线既不拿捏也不有趣,摆谱油腻倒是俯拾皆是。


在被彭昱畅偷亲之后,观众假想的姐姐的回击应该是反客为主,用充满情欲和挑逗意味的眼神把弟弟给震慑住。结果江疏影用恶狠狠的目光盯着彭彭,活像东北大哥看急眼之后“瞅你咋地”式的愤怒。咋啦,不给亲是要把人手脚给废了是不?

平时打情骂俏的戏,总感觉江疏影美美地坐在云端,一副“姐有点小钱”的猥琐感。上一个让硬糖君觉得油成这样的女明星,还是《跨界歌王》里刘涛梳大背头唱《一个人跳舞》。


第19集里,她因为彭昱畅吃醋在大雨里争吵,这应该是感情线的重头戏。结果江疏影的表情倒像姐妹淘扯头花,嘴部表情太夸张弄得像血盆大口。“你哪只眼睛看到乘虚而入了,啊!我没有见你父母,吗!我到底哪里做错,了!”每句台词的尾音,江疏影都会咆哮式张大嘴。特别像尖叫土拨鼠模仿秀,是关上静音都觉得吵的程度。

至于她和刘敏涛的女性友谊戏,如此热门话题如斯政治正确,依旧被演得极不讨喜。“我怕你一个人在家没人说话,就打给你”、“刚才又收不住你的慈母心了吧”、“我可不是因为你留下的”,这些台词换刘心悠说,女观众可能早被掰弯了。但在江疏影那矫揉造作表情下,会觉得她吸走了刘敏涛《红色高跟鞋》的功力,妥妥的油T一枚。

关于金句体,犀利如白百何那样的小妞专业户,也会因为价值言说太多而显得过犹不及。在《欢迎光临》里怼杨烁恰到好处,在《我们的婚姻》中就有点强立人设的刻意。《女士的法则》也是如此,江疏影平淡的演技根本无法支撑她嘴里的台词。她的信念感极为薄弱,甚至不如短视频里那些吃女性红利的KOL来得斩钉截铁。


“出征吧女士,正义不会缺席”、“我喜欢实事求是,揭露问题更能够让人成长”、“所以女孩子不要从小听那么多童话故事,应该知道这个世界上还有坏人以及险境”。倒不是说这些道理不对,但从江疏影空洞的目光里,只会觉得金句变成了“假药”。

更甭提她的职场线了,每次都用情感PUA、利益威胁、道德绑架的方式让当事人或者对方律师屈服。大姐果然还是社会银儿,说是律师解决问题从来不讲法的。客户在讲案子,江疏影在旁边翻白眼,真是绝绝子!敢情人家拿钱来,就是买你爱搭不理的脸色呗。

零共情表演法

路人眼中的大美女,演技范畴的普信女。千篇一律大波浪,红唇强笑略狰狞,江疏影说台词永远像憋住怕牙掉出来似的,老用嘴打乱观众的正常思绪。


关于江疏影空洞晦涩的表演体系,硬糖君愿意称之为“剧版刘浩存”。不笑吧,觉得刻薄和苦相(高情商说法就是人淡如菊的清冷感)。笑吧,你又感到脊背发凉(高情商说法就是黑化带感秒切换),这小妮子很适合演面无表情的变态杀手呀!

当然,《女士的法则》里也有江疏影表演得让人信服的时刻。她特别适合表演没有共情能力的冷漠人格。剧中有个女生上雅思冲刺班遭遇意外,江疏影和刘敏涛去调查情况。负责人刚开始介绍,江疏影就一脸何不食肉糜的表情:“雅思有什么好冲刺的?”

回看《三十而已》,江疏影饰演的王漫妮,也是人设大于演技。梁正贤的正牌女友找上门折磨江疏影,挑了几个小时只买了一条男士领带。如此隐忍委屈的复杂情感,到了江疏影的脸上只剩下“你跟我过不去是不是”的简单呈现;到了她在梁面前脱衣服断绝往来,也是被演得松松跨垮。都到撕破脸的局面了,还是像受气小媳妇似的。


王曼妮的人设是风平浪静之下有着内心的倔强,这实际上还为江疏影遮掩了演技短板。试看在《扫黑风暴》中,心怀正义调查真相的记者黄希,就不能复制粘贴相同的表演了。黄希有一段角色信仰崩塌的戏,这时候显然该来个情绪爆点,结果江疏影就像被点了穴一样。请问哪里崩塌了,是姐姐苍白的脸色与惨淡的唇色暗示的妆容崩塌吗?

《扫黑风暴》里,就连张艺兴都在努力演一个愣头青警察,江疏影贯彻始终的都市丽人式表演也太没诚意了。她发现吴越和恶势力有勾结的那场戏,更是直接被碾压得渣都不剩。吴越那边是心虚拧巴到情绪爆发,江疏影这边是“一二三木头人”。

那么古装会不会好一点呢?看了《清平乐》江疏影演的曹皇后真的会瞳孔地震。江疏影以独特的理解,诠释了何谓“翻遍史书抠不出一个宠字”。女儿徽柔闹自杀,她在旁面无表情。夜扣宫门,皇帝心如火煎她置若罔闻。无表情、冷漠脸、事不关己脸,不知道还以为皇帝把她药哑了。


人家江疏影的解释也是合情合理。一是因为曹皇后无子,所以无法共情。二是她自己也没孩子,所以演不来。“我希望是等我有孩子之后,再去接演一些母亲,这样的一个角色。因为我才能设身处地地去体会,这种有子女的感觉吧。”合着刘晓庆演《武则天》的时候,也应该活到70再演老年戏份呗?没有老过,怎么演得出来!

警惕“江疏影们”

江疏影有没有演过不垮的角色?答案是有的。她在《好先生》里,演的是个妖艳白富美。那种没心没肺、不食人间烟火、姐的事你少管的“无心木头”,是最适合她的。


江疏影漂亮,不演戏的时候高冷气质并不讨人嫌。但你若以为她适合演思维独立的大女主那就完了,《女士的法则》是最好的例子。她的“高级美”限制了其戏路走向深水区,每个角色都有着强烈的本人色彩。几个剧的人物混剪在一起,观众很难做出鲜明区分。

实在没办法,江疏影能不能去找个农村或者草原体验生活?说不定就能把那些精致主义的条条框框给丢掉了。好比《甲方乙方》里那个被葛优忘在村里的富豪,最后把十里八乡的鸡都给吃光了,哪还有最初的逼格呢。

早在《致我们终将逝去的青春》时,赵薇就发现了江疏影的问题,并且在片场怒斥:“江疏影你就是个木头你知道吗?你生生把一个大家闺秀,演成了一个丫鬟。”

你还别说,和小燕子那代演员的眉飞色舞不同,江疏影这一代里颇有些“木头教”同好,其欺骗性还极强。这里必须提名韩雪、童瑶、王鸥等人,因为她们的资历比90后、00后小花老,红得比较晚或演的剧多数比较扑街,走的又不是流量路线,以至于很容易被批评视野忽略。

童瑶和江疏影最接近的是嘴部用力问题,不自然还容易让观众走神。一方面是缺乏科学的面部控制,另一方面是演戏没有节奏感。所有台词都绷紧在一个调上,她们自己演得累,观众看得更累。

王鸥和江疏影相仿的,则是“姐就是女王”的套路式演技。正在播出的《新居之约》,王鸥演个装修设计师。开头就对甲方客户趾高气扬,眼神不知聚焦在哪里。如今经济这么不景气,有客户还不赶紧伺候着,这种“不惹尘埃”的演技谁惯的?


韩雪和江疏影异曲同工的地方,就是你以为她有演技但仔细看却没有。演技和美貌都是人物周边,都要为自己的清冷脱俗服务。爱自己大过爱角色,表演体系空洞之外是个人气质的虚无——就是吧,老让你以为里面好像藏着点深刻的东西,但敲开一看,啥也没有。

在纪录片《女人30+》里,硬糖君震惊江疏影是上戏科班出身之余,还讶异王传君对江疏影不留情面的评价。王传君直言江疏影平日里冷艳的气质,是用自负掩盖自卑。


这么一想,那些女王式角色不讨喜的原因也找到了。即便是天生女王,也必须要有相应的信念和人格魅力支撑。那种令人望而却步的空洞,实是因为她自己都不相信大女主那一套。

美人在骨不在皮,那要是美人只有一张皮呢?这就算娱乐圈的新《聊斋》了吧。

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