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卡塞尔文献展策展团队回应反犹指控

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近日,第15届德国卡塞尔文献展策展人、印度尼西亚艺术团体ruangrupa首次回应对于本届文献展反犹主义的指控;日本“大地艺术节——越后妻有2022”策划人北川富朗近日公布的他所推荐的一些艺术作品,他将大地艺术节称作“地域特定艺术”;法国巴黎蓬皮杜中心近日则拒绝了俄罗斯寡头弗拉基米尔·波塔宁的捐款。《澎湃新闻·艺术评论》“一周艺术人物”继续报道一周以来的热点艺术事件与人物。

德国卡塞尔|文献展策展团队ruangrupa

回应关于第15届文献展的反犹主义指控


第15届德国卡塞尔文献展策展人、印度尼西亚艺术团体ruangrupa

近日,第15届德国卡塞尔文献展策展人、印度尼西亚艺术团体ruangrupa首次回应对于本届文献展反犹主义的指控。ruangrupa创立于2000年,它在雅加达南部创建了一个平台,组织展览,活动和节日,还可以进行出版服务,讲习班和研究。

对ruangrupa和文献展的指控最初出现在1月,当时卡塞尔反犹主义联盟(Alliance Against Anti-Semitism Kassel)发布了一篇匿名博客文章,指责评选委员会成员和一些参展艺术家“宣扬对以色列的仇恨”。而据ruangrupa说,该文章所谓的“支持”实际上是指一封公开信的签署(其中包括一些犹太签署人),认为德国议会2019年的BDS决议“是对艺术自由和言论自由的威胁”。

此次ruangrupa的公开信写于他们决定取消一系列讨论该指控的讲座之后。原计划中的论坛题为“我们需要谈谈! 艺术—自由—团结”(We need to Talk! Art — Freedom — Solidarity),参与者包括柏林伊斯兰学者席林·阿米尔-莫扎米(Schirin Amir-Moazami)、以色列作家奥马里·伯姆(Omri Boehm)、反犹主义学者和德国政府犹太人生活专员玛丽娜·切尔尼夫斯基(Marina Chernivsky)、策展人安塞姆·弗兰克(Anselm Franke)、艺术家黑特·史德耶尔(Hito Steyerl)和出生于以色列的建筑师及“法证建筑”创始人埃尔·魏兹曼(Eyal Weizman)。德国犹太人中央委员会(Central Council of Jews)主席约瑟夫·舒斯特(Josef Schuster)的评论有关。他在给德国文化部长克劳迪娅·罗特(Claudia Roth)的信中批评讲座参与者名单显示出“对反犹主义的明显偏见”。

在信中,策展团队解释了他们取消讲座的决定,认为在目前的条件下“进行自由和富有成效的讨论”是“不可能的”。他们写道:“就在论坛预定开幕日期的前几天,一些参与者宣布退出或者考虑退出。该论坛旨在超越根深蒂固的机构立场,直面和探讨这些指控。这些指控是讨论的主题,而非讨论的基础。现在,第15届文献展决定等到展览正式开幕后,根据参展作品和在展览中表达的声明来应对讨论的需求。”

第15届文献展目前计划于6月18日至9月25日在德国卡塞尔举行。(整理/钱雪儿)

法国巴黎|寡头弗拉基米尔·波塔宁

为蓬皮杜捐款被拒,此前已退出古根海姆博物馆董事会


弗拉基米尔·波塔宁(Vladimir Potanin)

日前,巴黎蓬皮杜中心宣布已暂停了俄罗斯诺里尔斯克镍业公司总裁以及跨行业集团Interros所有者弗拉基米尔·波塔宁(Vladimir Potanin)的基金会所提供的约61.9万美元的捐款。此前,波塔宁已宣布退出纽约古根海姆博物馆董事会。根据彭博亿万富翁指数,波塔宁的净资产为336亿美元,是俄罗斯首富,位列世界富豪排行榜第32位。他曾在古根海姆董事会就职20年,最近一次活动是赞助了正在展出的瓦西里·康定斯基的回顾展。

波塔宁是圣彼得堡国家冬宫博物馆董事会主席,在过去几十年中向全球各地的艺术机构提供资金,支持关于俄罗斯艺术的展览。被蓬皮杜拒绝的是从2015年开始发放的总额为140万美元捐款的第三笔资金。波塔宁提供的第一笔资金约63.8万美元,协助蓬皮杜购买了约250件苏联和俄罗斯艺术作品,并在2016-17年的展览“苏联和俄罗斯的当代艺术,1950-2000”(Kollektsia! Contemporary Art in the USSR and Russia, 1950–2000)中展出。第二笔捐款约为76.2万美元,用于资助2017年启动的收藏研究项目,为新兴研究员和策展人提供相应资助。现在被中止的这一轮捐款原计划用来支持蓬皮杜的展览项目。


古根海姆博物馆 康定斯基回顾展现场

蓬皮杜官方表示,他们没有计划归还任何用波塔宁前几笔资金购买的作品。(整理/钱雪儿)

日本|策展人北川富朗

用艺术策划跨季节改变大地


北川富朗

“大地艺术节——越后妻有2022”近日在日本拉开帷幕。作为世界上最大规模的户外艺术节,大地艺术节以“自然拥抱人类”为理念,以农田为舞台,用艺术连接人与自然,探讨地域文化的传承与发展。受新冠肺炎疫情影响而延期的本届艺术节展期长达145天,为历届最长,跨越春、夏、秋3个季节。

艺术节的总策划人是北川富朗,他将大地艺术节称作“地域特定艺术”。在这里,艺术不是目的,而只是表达自然、文明和人类关系的一种方法。艺术家深入场地,感受当地的人文风情和自然风光,在与当地居民沟通、商议、协作之后去进行作品的创作。也许是依据某一片起伏的梯田,某一条蜿蜒的河流一次与当地人的交谈中迸发灵感,艺术家在当地与场地之间发生互动,而绝非在遥远的工作室里进行幻想。

1996年的时候,北川富朗受日本新潟县政府邀请,筹划通过艺术的力量来改变这个地区;2000年,首届“越后妻有大地艺术节”成功在这片逐渐衰败的土地上举办;到2015年累计6届艺术节对当地经济的拉动超过了422亿日元,7届艺术节期间到访的游客超过264万人,带来大量就业岗位的增加。


“大地艺术节——越后妻有2022”现场

在北川富朗今年的推荐中,除了河口龙夫的《农具时间》,他还提及了折纸艺术家布施知子在一栋艺术再生茅屋二楼茶室创作的系列折纸作品。“风茶室”中悬挂着螺旋水滴状的折叠作品。在“轻茶室”中排列着折纸“容器(盒子)”,颇为神圣,以此表达对居住在这一空间里的灵魂的敬意。

北川富朗的名字总是与大地艺术节联系在一起,由他创立的日本越后妻有大地艺术节和濑户内海国际艺术节以当代艺术介入公共空间和自然空间,带动了地区的振兴。而事实上,北川富朗早年就曾涉足城市开发项目。1992年,北川富朗参与了立川的开发。

对于疫情与艺术的关系,他此前说:“我认为我正活在有趣的时空里。COVID-19是对全世界每个人的考验,这是我第一次体验这种局势。在这种交通不便、互动局势严肃、行政管理严格、收入消费紧缩的大环境下,接下去世界将如何生存?我认为,当整个世界在经历同样的大事件时,艺术的意义正是一个问题。。”

北川富朗还曾担任2019上海城市空间艺术季的总策划人。当时在上海的发言中,他说:“我觉得,艺术在各种效率化中,在生活在不同地域的人们之中,作为衔接这个地区及人们的媒介,现在又一次获得了重生。这其中的某一部分,以及整个区域,又会影响至整个亚洲人民。这次也有很多中国艺术家参加了我们的艺术祭。”

浙江湖州|艺术策展人、收藏家程昕东

向湖州美术馆捐赠展品与文献资料


程昕东

“程昕东当代艺术作品及艺术书籍文献捐赠展”近日在湖州市美术馆拉开帷幕,展览呈现了二十余位国内、国际艺术家的39件作品以及近千册当代艺术书籍与文献资料,程昕东将所有展品与文献资料无偿捐赠至湖州美术馆。

程昕东作为第一代全球化背景下中国本土的当代艺术策展人、经纪人和收藏家,在过去30年的实践中,他凭借敏锐的洞察力和判断力,将无数杰出的西方艺术家介绍给中国观众,也同时将重要的中国当代艺术家带入西方语境。

2018年,程昕东首次在湖北美术馆举办了个人雕塑收藏展并向美术馆捐赠了隋建国、王广义与菲利普·贝晗的三件重要的雕塑,一年之后,他向清华大学艺术博物馆捐赠法国艺术大师马歇尔·雷斯(Martial Raysse)的雕塑作品。四年的时间,程昕东已累计向数十座博物馆、美术馆、图书馆、文献馆捐赠超过百件艺术作品和近万册艺术类书籍。


展览捐赠作品

作为浙江湖州安吉人,程昕东于2020年向安吉图书馆捐赠了22件国际当代艺术作品与700本艺术书籍,程昕东希望此次捐赠的艺术作品与文献资料能够丰富湖州对于当代艺术的研究。

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