谈到漆，绝大部分人的第一反应，是油漆。而说到大漆与漆艺，则距离我们很远。油漆已经是一种现代涂料，而大漆是什么？
漆的历史可以追溯到远古，《尚书·禹贡》中写到“兖州厥贡漆丝”，而《山海经·北山经》中说：“虢山，其木多漆棕。英靼之山，上多漆木。”到了明清时期，楠杆生漆作为皇家贡品，有“贡漆”之称，曾一度远销东南亚各国。《贵州府志》《德江县志》均介绍楠杆生漆，有诗赞曰：“生漆净如油，宝光照人头；摇起虎斑色，提起钓鱼钩；入木三分厚，光泽永长留。”
漆的产量非常少，纪录片《髹饰录——漆的故事》这样描述：“一棵16年的漆树，一年的产漆量只有250克。”从漆树上采割下来，得到的是生漆，接触空气氧化后会变为深褐色，一段时间后，表面形成坚硬的漆膜。而用熬漆法制作一斤大漆，需要消耗三斤生漆，有一个说法叫“百里千刀一两漆”。
文森·漆《无题WQI1050》
米袋，大漆，刚玉，金银粉
80 × 55cm
漆艺则是一种以漆为主要媒介的艺术创作，随着时代的变迁，中国漆艺经历了从手工艺制作到架上绘画直至当代意义上的实验艺术的转变。漆艺不论以怎样的形态出现，其实质都是一个以漆为主的材料实验和材料融汇的探索过程。
中国是最早认识、生产、制作和使用漆的国家。漆器是以木或其他材料造型，经髹漆而成的器物，具有实用功能和欣赏价值。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就发现了一只木胎红色漆碗，由此揭开了中国漆器制造史的第一页。四川漆器在汉唐时期，就被誉为“蜀中之宝”，著名漆艺家沈福文教授，早年留学日本，从师于日本漆界泰斗松田权六先生。沈福文教授还将漆艺搬上四川美术学院课堂，这也为漆艺发展做出了极大贡献。福州脱胎漆器、北京雕漆、广东阳江漆器、扬州的多宝嵌漆器和螺钿漆器、山西平遥推光漆器等都是历史悠久的地方传统手工技艺。
在当代语境下，漆工艺逐渐脱离了工艺范畴而作为纯艺术表现,不再拘泥于传统的工艺思想，中国的漆画可以说就是在漆器的基础上发展起来的。而当代艺术的发展更是冲击着人们的认知和思维，在此背景下，当代漆艺的实验和创作更注重材料和技术资源的运用以及对当代精神的探索。
中国现代漆画的历程较短，早期出现了不少对漆画形式语言及表现手法的探索，产生了一些抽象意味的作品，这也成为后来的抽象风格漆画的基础。抽象漆画尽可能发挥材料的语言特性，结合多种媒材进行综合使用，更加注重漆画语言在表现上的纯粹，达到形式上的解放。唐明修的《断纹》充分体现了独特材料美，将传统漆艺的表现手法和现代解构意识结合，注重材料的表达，作品充分体现艺术家的精神内涵。法国艺术家文森·漆（VincentCazeneuve）更是不远万里去到重庆学习漆艺，使用苎麻画布、木料、绳索、竹子、皮革、干面条、甚至那些被城市污浊浸染的物体，作为漆艺载体。漆艺不再停留在传统意义上的涂料使用或者工艺品制作层面，更多的是使用漆这种媒介的艺术家的艺术创作力，它是中国当代艺术语境下不可或缺的一个重要类别。
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明代的《髹饰录》，由漆工黄成写下，是中国古代漆器及工艺的经典著作，书的内容涉及了髹饰历史、原料、工具、工艺技法、品种等。王世襄先生则耗费几十年时间，研究古代漆器，并走访现代漆工技师，对古代文献加以印证，从而完成了对《髹饰录》的解说。
赤木明登，是日本的漆艺家。在《漆涂师物语》中，他回溯了自己的从艺历程，记录了他从第一次接触到漆器到最终做出独特作品的过程。在这一过程中，他审视了漆这种传统工艺的当代价值，涉及到艺术的审美性和实用性的命题。
撰文：柏志飞
策划：陈元
设计：Rina
图片提供：杜梦堂
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