当代著名作家张贤亮，曾任宁夏回族自治区文联副主席、主席，中国作家协会宁夏分会主席等职，代表作有《绿化树》《男人的一半是女人》《灵与肉》等。张贤亮不仅文章写得好，也是一位书法家，曾有文章专门论述书法。
近日翻阅报刊，读到张贤亮先生十多年前写的一篇谈书法的短文，读过之后，深有感触。张贤亮并非专业书法家，而是一位文人。他从文人的视角来审视当代书法，并与民国以前相比，将他的所思、所想写成文章，传递他的观念。十多年后的今天来读此文，仍然具有针砭时弊的作用。
在古代，书法正是文人笔墨之余事。张贤亮正是以这种标准来要求自己，因此他写的书法作品，除了别人指定内容以外，他都是写自己的诗文。到当代情况发生了一些变化，出现了不会写文章、只会写字的所谓专业的“书法家”，这种专业书法家，以古人的标准来看都是业余水准。
张贤亮谈到一个观点，他认为“当代书法就像橱窗里的塑料模特，虽然漂亮但没有温度”。
为什么没有温度？原因之一就是书法独立成为一门技艺以后，追求的是笔墨的“形式美”，这种美与书写者的文化底蕴、文化素养无关，只能看他写字，至于什么内容无关紧要。
张贤亮认为，这是当代书法家的一个要害！联想起最近一位书坛大佬沃兴华的话（他说我们当代的书法家是艺术家了，不是文人，有没有文化没有关系），张贤亮的预言太对了——书法如果单纯作为一门艺术，实际上已经蜕变成没有文化底蕴和文化素养做支撑的技艺！
所以，当代绝大多数的书法作品，无非是展示书法技艺，能以其内容与形式统一的文采震撼观众的很少。虽然从笔墨章法角度上看，也许能分析出一定的审美价值，但就像橱窗里的塑料模特，并不是血肉之躯，漂亮但没有温度。
原因之二，张贤亮认为即使就单纯书写技艺来说，当代的书法家水准也远远不如过去普通“书记员”、“办事员”的水平。据他讲述，曾亲眼见过数百件民国时期各部委、省市向当时中央政府的公文，这些文件当时都不是名家所书，实际上都出自各单位的“书记员”、“办事员”之手，而就他们的水平无一不达到甚至超越当代书协会员。
张贤亮认为，当代书法就是橱窗里的塑料模特，虽然漂亮但没有温度。这话听起来也许尖锐刺耳，但现在想想，确实是这么回事。
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