克拉拉·克努森（Klara Knutsson）的“装饰品”（Ornament）
北欧设计都是极简风吗？瑞典的年轻设计师们显然已不这么认为了。2022年，第24届瑞典年轻设计赏（Ung Svensk Form）中，获奖的最具代表性的25件当代设计作品，涵盖家具、时装、工艺品、建筑、工业设计和平面设计领域，打破了业界对瑞典设计风格（乃至北欧整体）的印象：极简风全然不见踪影。不禁让人怀疑：这些还是瑞典设计吗？——但瑞典设计又是什么呢？看到这个问题，或许我们会立即联想到宜家这种在20世纪40-50年代崛起的家具品牌。然而在瑞典设计历史中，鲜为人知的“民族装饰风格”也占据了重要的篇章。
克拉拉·克努森（Klara Knutsson）的“装饰品”（Ornament）设计
本次获奖者中 ，克拉拉·克努森（Klara Knutsson）的“装饰品”（Ornament）设计就是典型案例。她发现，在瑞典迎向并拥抱极简主义的同时，传统装饰元素在家具设计中逐渐消失。导致与装饰有关的手工艺就几乎绝迹。因此，作为家具制造者，她决定探索如何更好地使用这类工艺。她用最直接的方式，在现有的宜家经典桌子“LACK”上，添加装饰性板材和金属嵌花，使原本平淡无奇的方桌有了特别的表达。这一设计也引发了对当代一次性消费文化的讨论：批量物品也能靠手工艺获得新生。
马林·皮埃尔（Malin Pierre）的“暖硬度”（Hard Softness）
在这新兴的“装饰性”风潮中，并非所有设计灵感都纯粹以传承或新诠释为主。还有一些隐藏着设计师们关注的社会议题：像Butch X Femme设计组合的“无性别装饰”（Genderfucked Ornament）吊灯和文德拉·韦特斯特伦（Vendela Wetterström）的“社会原料”（Social Material）系列家饰品就是例子。前者玩的是装饰概念，不仅融合了男女差异，还展现出“丑陋”与“精致”材料的有趣结合。“我挑战了自己先入为主的装饰概念：即女性化的美学，并与我所认为的男性化装饰进行碰撞和融合，便产生了不同的创想。”设计师说。在设计中能看到各种对比元素：水晶吊坠与泡沫棉结构、假发的纤细与粗犷的铁链，这些有趣的冲突组成了这款“雌雄同体”的设计品。
马林·皮埃尔（Malin Pierre）的“暖硬度”（Hard Softness）
设计师文德拉关注的议题，则是当下人们日常交流常用的表情符号和通用字体。这些有可能影响人们对世界、彼此和自己看法的文化元素，在她的巧手中化为一系列“文字图案”。她 将社交媒体上发布的自拍评论重新设计成物品的装饰元素，从“哇我可以成为你吗？”（WOW CAN I BE YOU?）镜子到“让我感到鸡皮疙瘩”（MAKES MY SKIN CRAWL）地毯，充满互联网时代的幽默，从屏幕里走进了日常生活。说到传统工艺，马林·皮埃尔（Malin Pierre）的“暖硬度”（Hard Softness）设计的玻璃制品，就被赋予传统的装饰性元素。这件设计是设计师持续对玻璃材质的探索成果展示，围绕着“从软到硬的转变”的概念。灵感源自高级时装，她希望赋予玻璃表面以纺织品的柔软质感与纹理，这需要通过一种名为“热吹模具”的特殊塑形技术才能实现。这材料上的巧妙创新，让玻璃焕发了新的吸引力。
古斯塔夫·温斯（Gustav Winsth）的“迪奥”（DIO）
这些瑞典年轻设计师们并没有忘记自己国家的传统，这些新作甚至为瑞典设计界带来一股怀复古旧风。不过，在这个遵循“恰到好处”（Lagom）理念的国度里，获奖作品关注的也少不了时下最热的可持续性。古斯塔夫·温斯（Gustav Winsth）的“迪奥”（DIO）或许在形态上受到孟菲斯风格的启发，成功摆脱极简主义的范式。但这款架子/雕塑最有趣的地方在于，其基座的原料取材于制作运动鞋常用的可循环橡胶颗粒。他以相同的手法塑形，创造出的复杂几何形状不仅展现出一种激进的当代表达方式，同时也发掘出潮流运动鞋文化进入家具世界的可能性。
英格丽德·赛格林·比约克伦德（Ingrid Segring Bjorklund）的“暖炉”（Fireplace）
“低碳派”设计还有英格丽德·赛格林·比约克伦德（Ingrid Segring Bjorklund）的“暖炉”（Fireplace）。“当火炉——过去传统居家的心脏被电壁炉取代后，生活还剩什么乐趣？”她问道。为了给现代暖炉找回一些传统意味，英格丽德决定换个方式来设想这件物品的设计，拉近现代人与自然的距离。她选择了松木作原料，通过铣床将其转换成一个类似雕塑的结构，巧妙而拙朴，不失自然野趣，有效结合传统工艺和数字性的制造手法。暖炉中隐藏着的LED灯发出暖橙色的亮光时，让人想到童话故事里的传统木屋和透出温暖灯光的小窗，颇有几分怀旧气息。
埃莉诺·帕拉（Elinor Parra）的“莉亚”（Lya）
格格利·科瓦奇（Gergely Kovacs）的“立方”（Cube）和埃莉诺·帕拉（Elinor Parra）的“莉亚”（Lya）或许是一众设计中最具商业潜力的设计品，尤其是在疫情时期。前者的模块化家具，向城中常见的立方建筑和广场借镜，以简单的白蜡木作结构，任意在上面添加坐垫，灵活性十足，并在公共与私用功能之间带来平衡感。后者则研发出背包式猫笼，为“猫奴”提供了新选择。过去，因为市场常见的猫笼款式总是塑料制，新的设计则取材于天然桦木、家具面料和皮革，打造出更可持续、安全、有吸引力以及多功能的解决方案。
文德拉·韦特斯特伦（Vendela Wetterstrom）的“社会原料”（Social Material）系列家饰品
未来，不论“装饰性”是否能引领新的北欧风，这一批获奖的瑞典年轻设计师已在创造力和胆识上都已取得了高分。诚如设计赏的首席执行官马茨·威德博姆（Mats Widbom）表示：“能够为这一代的设计师庆祝，也体现出瑞典设计界的创新意识和对未来的信心。”
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