疯癫与文明，堆石头的孩子的游戏表明了它们是两个相等的概念。即使是文明也不够文明，近视的人只能身在荣誉的磨盘中。他们走来走去、蹦蹦跳跳然后死了，什么也没有留下，亿万之众总体上有一个共同的名字叫废墟和遗迹，久远的未来时空会把他们限定在考古的范围内，只有当他们被需要并还有一点用处的时候，才会被研究和挖掘。在他们活着的时候，教他们认识和说话的能力的中间人，曾经上通神下通人，是横亘在真理和人之间的黑色裂隙，裂隙之中不仅是陀思妥耶夫斯基在角落看到的肮脏，还是陷阱和迷宫。就像医生和病人分别使用属于自己的语言：语言标记了认识能力的高度，在治病时需要一位翻译连通医生与病人，事实上这位医生不会说话，它只是一尊被幻想出来并认为是实在的救世神像，所有说出的话都是翻译者利用实际情况编造并讲出来的，神话与自由在翻译家族那里没有间断过。这些翻译在过去叫做祭司，在现代叫政客，而他们开会的地方过去叫神坛，现在叫议会。
一切在翻译的路上背离真理而扭曲着越走越远，他们把疯癫叫做热爱，兴高采烈的走在一条可怜而又虚无的路上。他们此前经过岔路口时毫不怀疑，而岔路口的名字就做：要，你要这样做。权力的斯芬克斯在岔路口等待已久，生成谜语者用权力狩猎，在名义上与犯罪界限分明，明示的法律就是这样在暴力的维护下庄严的解释神圣光环，无光的暗示使得法典成为谜语，宣判成了宣“是”。深渊之下“不”的浪潮，冲击出反抗的浪花，在成新神之前，罪犯是他们唯一的身份和估价。谜语被击穿，施谜者的权力保留着指鹿为马的最后的倔强。
历史是一部舞台剧，第一代的奥运演员和时代演员如今何在？
饭后，“每一个人都唱着一首完全不同的歌曲”，权力的魅力在于让他们唱同一首歌，走同一条盲人之路。审视时间的跨度越长，疯癫和幼稚的行为就越明显和可笑。未来的人看我们，就如同我们看石器时代的人类祖先，手中的道具－－石头－－变形成了“奥运”。
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