“间离效果”的陌生化表达

你知道什么是间离效果吗？它是一种舞台表现方法，也是德国戏剧理论家、剧作家布莱希特从中世纪的民间戏剧和梅兰芳的表演中发现，并加以发展而来 的。其核心论点体现在两个层次： 一方面是演员表演的陌生化，始终疏离于角色本身；另一方面是观众始终以一种保持距离和陌生的态度观看角色表演。

布莱希特提出的这一戏剧理论，是鉴于哲学上的思考。他曾经说“陌生化是作为一种理解，否定之否定”，通过离情效果的产生，使观众对因熟悉而司空见惯的事物采取陌生化的的处理方式，进而引发深刻的思考。这是当时布莱希特进行戏剧革新的一个重要手段，同时也算是布莱希特戏剧体系的构成要素之一了。

课本中的表述是将观众疏远于戏剧或电影。换句话说，就是让你看戏，但不让你融入剧情中。就好比我们平时看的新闻或者纪录片那样，相对客观理性的叙述是不会将我们代入其中的。但众所周知的是，电影作为讲故事的一种形式理想化的结果就是让观众可以沉浸其中。间离效果的逻辑恰恰是反其道而行之。不过事实证明，在舞台表现或电影中沉浸和间离穿插出现，反而可以让故事讲得更加精彩。

制造间离效果的方式有很多种，比如在表演过程中出现旁白，多了一个讲故事的人的存在；或者演戏过程中演员突然对着镜头说话，观众在这种剧情发展的惯性下突然被打断跳脱出来，则更容易对所描绘的事件有一个相对理性的分析或批判的立场。这就调动起了观众的主观能动性促使其进行冷静的理性思考，从而达到推倒舞台或荧幕上的“第四堵墙”的效果，彻底破坏整个表演营造的生活幻觉的目的，从而突出了戏剧的假定性。

以1998年的电影《罗拉快跑》为例，影片表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。罗拉一直处于奔跑之中，但是不同的选择却出现了截然不同的效果，每一次奔跑，罗拉都在接近自己的目的。影片三段式结构，有相似度的情节设计，让悬念变得渺茫，而正是缺乏了悬念，观众才可以抽身出思考的时间，这也是本片的魅力所在。

再以国产 电影 《厨子· 戏子·痞子》为例， 该片 在 人物塑造与语言方面， 以“戏子阴，厨子贱，痞子赖”的定位营造角色差，以及随处可见的语言前后差，突出影片的离情效果。 在 故事结构方面， 通过闪回镜头和情节倒带的方式，实现逆序结构，使观众产生惊异感的同时，获得理性的思考。 在 时空 表达方面， 在日本料理店这一独立空间，上演势力之间对抗的戏码； 又在空间中切割画面，使观众不断地游走在记忆的故事与现实中，达到思考历史、记忆历史的目的。

整体而言，电影在浓厚的离情效果中，提醒观众跳出影片本身，进行理性的思考和对历史的记忆，才是电影的魅力所在。

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