书法是要靠功夫积累，到一定程度，水到渠成自然会产生变化。而当代的创新书法与西洋美术接轨，专注于外在形式变化，忽视内在功夫的积累。为了创新，一些所谓的书坛名家使出了浑身解数，有的从发型、着装、书写方式上做文章，有的在书写材料上费心思，还有的在毛笔上想怪招。中书协原副主席、火箭军政治部文艺创作室副主任刘洪彪，就在用笔上另辟蹊径。
火箭军政治部文艺创作室副主任刘洪彪
他在一则短视频中表示自己在书法创作中：“大笔写小字，小笔写大字，就是不用正常的笔写正常的字。”对于自己这种颠覆传统的书写方式，刘洪彪先生还洋洋得意，觉得自己在书法创新道路上又向前迈了一大步。殊不知，他是在破坏传统书法的根基，传统书法家一直要求可以大笔写小字，但不能用小笔写大字。
刘洪彪作品
之所以如此，一个重要原因就是“小笔写大字”无法做到中锋用笔，这直接动摇了传统书法的基础，整个书法史都是是建立在中锋用笔基础之上，否定了中锋用笔等于斩断了当代书法同传统的联系，会导致书法传承的中断，所谓书法创新实际是在毁灭传统。在一些中书协大佬的推动之下，小笔写大字早已蔚然成风，其实不仅刘洪彪，中书协的很多大家都是在用小笔写大字。
刘洪彪作品
一旦不能中锋用笔，根本就无法写出经典法帖中的字来了，想达到古人的高度就更不可能了。可笑的是刘洪彪先生还曾经狂言：“今人在很多方面都超越了古人，只是你自己不好意思承认而已。”你都不是古人的写法，拿什么超越古人？就如同在公路上超车，首先得保证你要超越的车同样在这条路上，并且朝着同一个目标前进。只有在速度快、不停歇的情况下，才可能超越。创新书法家和古人就不在一条书法路上，根本就谈不上超越。
刘洪彪作品
实际上，包括刘洪彪先生在内，这些创新书家没有一个超越老一辈书家的，更不要说超越古人。在这种情况下，你再否定了古人写出传世作品的基础，改变笔法，书写方式变了，就是下的功夫再大，比王献之写完十八缸水再多几缸也没有用，永远不可能超越古人。
刘洪彪作品
纵观整个书法史，书法的形式在不断变化，不仅有各种字体的流变，还有一种书体之下书法家不同个人风格的出新，可以说是百花齐放异彩纷呈。尽管形式千变万化，但是始终有不变的东西在维持着书法的独特性，使书法始终保持自己的独特的地位，既没有演化成美术，也没有仅仅局限在实用性上，而是达到了实用和艺术的绝妙平衡，在全世界都独树一帜。
这些不变的东西就包括书写工具毛笔和用笔的方法，尤其是用笔，更是直接决定了书法面貌。古人在这方面是非常重视的，历代书家都反复强调用笔的重要性，直到近现代也将用笔当作重中之重。民国时期著名书法家白蕉先生就说：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法”。解放后，对新中国的书法建设作出过很大贡献的沈伊默先生，也强调“用笔之妙，无非就是笔笔中锋”。
白蕉语
这些书坛大家的历史地位已经得到公认，他们如此看重中锋用笔，却不曾想到，被后来这些创新书法家轻易就给否定了，象刘洪彪这样的书坛大家居然以此为荣，真不知这些人要将书法带向何方？不过也反映了一些所谓的书坛泰斗、大家根本就不懂笔法。
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