与西洋美术接轨，刘洪彪的字点画单薄，原因是不懂笔法

自从沈鹏提出“弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进”十六字方针之后，书法就开始抛传统、向西洋美术接轨了。到目前为止，走得远的已经与西洋美术的抽象绘画和行为艺术接上轨了，西洋美术化程度没有那么深的所谓书坛大家，其作品也无法同传统书法家相比，比如曾经宣称超越古人的刘洪彪先生，他的字就单薄、没有厚度。

火箭军政治部文艺创作室副主任刘洪彪

被一些人推崇的“中国火箭军”这几个字，不仅结体造作不自然，点画更是毫无厚度可言，枯笔的地方明显感觉漂浮在纸面上，就是实在的笔画也没有传统书法所推崇的厚度，像薄薄的纸片，无立体感可言。究其原因就是传统功夫下得不够，用传统书法家的说法就是“字儿立不起来”，这对书法来说是致命的缺陷，没有点画功夫其他结体、章法都成了表面文章。骗骗外行人可以，入不了行家的法眼。

刘洪彪题字

按理说，这些所谓的创新书法家都是一些专业的书法人，所下的功夫并不少，甚至可以说比古人下的功夫都大。这一点儿都没夸张，好多人有一个误解，想当然地认为古人从小用毛笔，一定就会比现代人下的功夫多。实际上根本就不是这么回事，古人没有专职干这个的，所谓的书法家都有自己的“职业”，比如书圣王羲之，历任秘书郎、江州刺史、会稽太守、右军将军，所以人称“王右军”。

刘洪彪作品

王羲之的正经工作是为官处理政务，最起码在从政的这段时间内，是不能保证每天都大量练习书法的。其实，历史上的书法家大部分都像王羲之一样，有自己的工作，比如唐代著名书法家颜真卿，历任监察御史、殿中侍御史、平原太守等官职，他们这些人根本做不到每天花大量时间去练字，这与当代体制内的这些书法家大不一样，他们一天八个小时都是写字的时间，排除那些忙于应酬的人，只要你是真心喜欢书法，一天甚至可以写十几个小时。

颜真卿《刘中使帖》

从时间上来看，当代这些创新书法家多数下的功夫并不比古人少。既然下得功夫不少，为什么连最起码的点画厚度都写不出来？只有一个原因，就是方法出了问题，最主要的就是抛弃了传统笔法。要想写出点画的厚度，非要中锋用笔不可。传统书法一直都是以中锋用笔为主，元代大书法家赵孟頫在《定武兰亭十三跋》中就说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工；盖结字因时相传，用笔千古不易。”你把笔法改了，肯定写不出古人的厚度。

赵孟頫关于用笔的话

书法创新开始以后，一些书法家为了创新开始向绘画靠拢，美其名曰发挥毛笔的表现力，结果拿个毛笔像画画一样，想怎么用就怎么用，早就忘了传统书法中锋用笔的要求了。包括刘洪彪、沈鹏在内的创新书法家，一个最突出的特点就是用小笔写大字。刘洪彪在一则视频中还对这种抛弃书法根本的做法沾沾自喜，宣称自己故意用小笔写大字、大笔写小字。殊不知，这是对传统一知半解，把笔法改了，点画也就不要再想写出厚度来了。

刘洪彪作品

传统书法讲究功夫，只要按照用笔的规矩一步步地来，随着功夫的加深，点画的厚度会不断地增强，直至视觉上高出纸面，这个时候才能与古人说的种种意象对上号。书圣王羲之的老师卫夫人在《笔阵图》中就说：“横如千里阵云，隐隐然其实有形；点如高峰坠石，磕磕然实如崩也；撇如陆断犀象；折如百钧弩发；竖如万岁枯藤；捺如崩浪雷奔；横折钩如劲弩筋节。”

刘洪彪作品

书法到了高级阶段，点画都有具体的形象，都是有厚度的物象，如果点画像纸片一样，就没有这么多意象了，只能靠墨色、干湿等这些皮毛增加变化了。殊不知古人的浓淡干湿变化是墨色的自然变化，根本就不是设计出来的。在这些皮毛上越走越远，最后书法不是书法，画不是画。

刘洪彪作品

让中国独有的书法与西洋美术接轨，进行颠覆传统的所谓创新，直接结果就使书法失去了根本，沦为西洋美术的一个分支，同时也导致模仿各种西洋美术流派的另类书法层出不穷，就是像刘洪彪这样，还保留这传统面目的书家，骨子里也失去了传统书法的精神韵味。

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