龚晋文：作家王辉印象

知道王辉始于1995年夏天，从中国戏剧杂志社寄回来的第七期杂志里面有一篇文章，题目是《留下真情从头说——看晋剧现代戏<油灯灯开花>》，因为喜欢看晋剧剧评，读的时候自然会注意到作者王辉，便把他的名字记住了。

进入2000年以后，特别是2005年以后，由于工作变动，我看戏的时间多了起来，在好几次杏花奖评比展演中，都能看到王辉的身影，这时候才对他的工作单位、职业、身份等有了一些了解。

王辉是一个文化才子，写了好些剧本，但在一些座谈会上看到他时，从来没有长篇大论，也不会抢先发言，总是静静地坐在那里沉思着什么，即使是主持会议，他的开场白也很简短，但他的发言总能让我产生共鸣，开启我的思绪，有愿意接近他的冲动。遗憾的是，我们不在一个行业工作，我爱戏只是业余生活，直至今天也没有能与他单独坐在一起好好进行专业切磋。

我读过王辉和马肇录导演联合写下的一些剧本，比如蒲剧现代戏《山村母亲》，创造了中国戏曲现代戏历史上的演出纪录，问世近二十年了，现在还在演出，移植本剧的剧种从南到北，一直移植到广东和海南了，颇为传奇。金碑银碑不如老百姓的口碑，这部王辉创作了十年之久的剧目，生命力之茂盛，在民间影响之大，是值得业界专家深思的。还有晋商题材晋剧《汇通天下》，也是由他与马肇录、梁培卿合作的新编剧目。记得2008年初秋时节，太原举办首届晋商文化艺术周展演期间，由平遥县晋剧团在省戏校剧场首演该剧时，就引起过不小的轰动。2017年元旦后，《汇通天下》改名《日升昌票号》，由山西省晋剧院一团演出后，其故事结构更加紧凑，剧目主题更加突出，在山西大剧院演出时观众欢呼不绝。晋商是中华民族历史进程中不能忽略的一段辉煌历史，而曾经“汇通天下”的日升昌票号又是我国银行业的发端，而晋剧实际是晋商推出的一个剧种，“商路即戏路”，晋剧文化也是晋商文化的一个重要组成部分，用晋剧表现晋商，真是相得益彰。我省戏剧理论家郭士星先生就很看好《日升昌票号》的整体构思，不顾身体状态，伏案写下了归纳为12个亮点和看点的评论（见《戏友》2017第3期），而且还亲自拄着拐杖，把剧评送到剧作者手中，表达出一个老文化工作者对青年一代编剧成就的肯定。

后来，我又看到了王辉与马肇录导演等合作的扶贫题材原创剧目《吕梁护工》和京剧现代戏《市长与柿长》。前者以临县道情形式搬上舞台后，很受观众欢迎；后者由省京剧院演出，一批青年演员风华正茂的丰采，也让我感受到了京剧现代戏的魅力。再后来，又看到了他创作的民族歌剧剧本《苍河岁月》，感觉铺陈大气、结构严谨、唱词精美，脱于山西民歌又超越而上，让我读剧本时就感觉到一股源自华北和西北的清新之气。去年，看大型舞蹈诗剧《天下大同》时，对这部舞蹈诗剧的结构感到惊奇：它巧妙地抓住了山西居于万里茶道和丝绸之路交汇点上的历史位置，展开古今对接、丝路畅想。其实，这部舞蹈诗剧最初的文学脚本就出自王辉之手，这也使我更坚定了一个想法：表达山西文化的作品，还是得靠沉浸于这块黄土地的“原生作家”，而王辉，一辈子在山西文化系统沉淀、思考，确实也有他为省外人所不及的收获和创意。即使从他创作的一些歌词看，也能感受他运用纵横之坐标，描绘山西河山的情思。

尽管王辉在编剧方面和评论方面取得了很多成绩，但与观众微信交流时却表现的很谦虚。有一次，我在“戏友群”里直接对他讲“《潇洒走一回》不太像剧名，建议改一下”。好几位戏友马上私信我，说有建议要私信作者，不要让作者在群里难堪。没想到王辉却在群里对我说：您的建议看到了，我们再斟酌一下……

王辉作为一级编剧，是比较少见的在编剧和评论两个车道同时奔跑的作家。今年，他的歌剧和一些戏曲作品也要问世，作为观众，很期待再次看到他的编剧作品，也希望他能佳作频出，继续弘扬三晋文化。

来源：山西晚报

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