《尼罗河上的惨案》如何改编原著？人物改编大胆，案情主线仍保留

肯尼斯·布拉纳的《尼罗河上的惨案》在国内已经上映两天，这是一部令人眼花缭乱的改编作品，人物、事件的饱满度通过两小时多的刻画基本还是到位了，整体上比《东方快车谋杀案》要进步了一点，只能说肯尼斯·布拉纳在这类电影上正在逐步找到感觉。该片在2月12日国外上映时获得的评论也是褒贬不一。许多评论家指出，这部电影坚持使用老式风格，这与当代明星的活跃阵容在格调上有些不协调。

这部电影直接改编自阿加莎·克里斯蒂的经典同名小说，这部小说于1937年11月1日首次出版，被认为是她作为推理小说作家漫长而杰出的职业生涯中最优秀的小说之一，也是克里斯蒂的赫尔克里·波洛系列小说的第18部。除了布拉纳此次的翻拍，《尼罗河上的惨案》还被改编了好几部电影，包括约翰·吉勒明1978年执导的的电影、一部BBC广播改编的电影、一部漫画小说，甚至还有一部电子游戏。

尽管克里斯蒂的经典故事很讨人喜爱，但此次导演肯尼斯·布拉纳仍然对原著的《尼罗河上的惨案》进行了大量修改。而与最初的谋杀悬疑小说最大的不同在于人物的编辑，这次在卡纳克号上还出现了几个新面孔，有两个明显的遗漏，也许这些变化共同削弱了经典悬疑小说的效果。下面就电影改变了阿加莎·克里斯蒂的原著小说的各个方面，它与原著有哪些不同呢?

布克及他的命运

《尼罗河上的惨案》2022版中最大的变化之一是布克这个角色，这个角色在原著中根本没有出现过。不过，汤姆·贝特曼饰演的布克明显是从2017年《东方快车谋杀案》中继承下来的。据报道，布拉纳这位英国出生的导演对贝特曼在自己的第一部电影中的表演印象很好，为此还特意在《尼罗河上的惨案》中为贝特曼写了一个角色。在这个故事的背景下，Bouc取代了蒂姆·阿勒顿这个角色，使得贝特曼得以继续扮演他在《东方快车谋杀案》中的破案助手角色。然而，布克在故事中角色的变化还不止于此，他还成了此案的最后一个受害者。布克代替了莎乐美·奥特伯恩的角色，莎乐美·奥特伯恩才是原著《尼罗河上的惨案》故事结局中最后一个死亡的角色。

莎乐美·奥特伯恩的性格和命运

莎乐美·奥特伯恩是另一个由克里斯蒂原著改编的角色，在2022版电影中，这个经典角色扮演着爵士歌手的角色。这与原著《尼罗河上的惨案》的故事大相径庭，原著中，奥特伯恩是一个好色的酒鬼，善于写一些色情的作品而被世人诟病，她在无意中妨碍了波洛的调查。奥特伯恩原本也是谋杀案的最后一名受害者，不过在这个版本里，她获得了自己的尊严和生命，在电影结束时，她为没有胡子的波洛演唱，两人似乎重燃了爱情的浪漫。

范斯维勒和鲍尔斯夫人的关系

布拉纳执导的这部电影讲述了鲍尔斯夫人和玛丽·范·斯凯勒作为女同性恋者的关系。这虽然保留了原著中鲍尔斯是范斯维勒尽职尽责的护士的工作，但也通过提升她们的关系，使得两人之间的元素变得更有乐趣，这是克里斯蒂原著中没有的。虽然这个角色变化在上映后都遭到了很多评论者的抨击，但这是对《尼罗河上的惨案》小说人物特征的一次大胆改编。

波洛的过去

布拉纳的《尼罗河上的惨案》与阿加莎·克里斯蒂的原著最能形成鲜明对比的是，这部电影对波洛的故去进行了一些介绍。特别是对这位侦探在第一次世界大战作为一个士兵所受到的创伤，还有标志性的小胡子的起源进行了挖掘，此外，电影也插入了一些原书中无法找到的有关波洛的对话和情景，并且让整个故事几乎完全从波洛的角度讲述，而克里斯蒂的书中却没有这样的描述。

新建的尤菲米娅角色

除了布克在《尼罗河上的惨案》中穿越赫尔克里·波洛的宇宙，他的母亲尤菲米娅也是为这部电影设计的全新角色。在这部2022年改编的电影中，尤菲米娅被当作叙事的媒介，她令人窒息的性格是造成布克最后死亡的关键因素。正是尤菲米娅的红色涂料让西蒙可以假装受伤，而原著中西蒙是利用偷来的指甲油进行伪装。所以这个新建的角色在整个故事的推动中发挥了非常重要的作用，这也是这部电影大胆改编的重要体现之一。

谋杀案的主线与改编要素的混合

虽然《尼罗河上的惨案》对原著的改编并不那么的好，但布拉纳的电影至少还是成功地诠释了克里斯蒂小说中最好的元素，也就是他仍旧保留了克里斯蒂谋杀悬疑故事中的关键情节，并且也将克里斯蒂的原悬疑片与新角色基本合理的交织在了一起。杰奎琳和西蒙仍然是最终的凶手，他们试图盗窃琳内特的财产，这是阿加莎·克里斯蒂的谋杀悬疑故事中最完美的部分。

在一次争吵中，仍然是杰奎琳假装朝西蒙的腿开枪，给了西蒙作案的时间，杀死了琳内特，然后开枪再真正的用枪打伤自己的腿，这样他就有了完美的不在场证明。杰奎琳也因枪杀西蒙而被看管起来，两人的配合使得他们都洗脱了嫌疑。而波洛在侦探中的疏忽使得西蒙和杰奎琳为了掩盖自己的罪行又杀了两个人，这和克里斯蒂的主线故事一致，先是谋杀了琳内特的女佣，因为她试图勒索他们，然后第又一个目击者在最后关头被杀，这一次电影巧妙的把这个角色换作了布克。

布拉纳的《尼罗河上的惨案》与1978年约翰·吉勒明的同名电影相比，不得不说有所欠缺，但它仍成功地将原著小说中的神秘主义和敬畏感融入故事叙述中，也完美诠释了在30年代末期战前背景之下将埃及呈现为当时外国游客眼中几乎超凡脱俗的主张，同时准确地捕捉了克里斯蒂谋杀疑案小说中的精髓。所以在目前海外影片极其稀缺的情况下，还是值得走进影院体会一下尼罗河上的美景和紧张。