罗宾斯希望派恩带来关注度，《星际迷航》重现特摄片的模式

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《星际迷航：超越星辰》的演员阵容逐渐出路，克里斯·派恩的团队将在这部作品当中重聚，影迷们希望新版《星际迷航》能够让星战类作品重现辉煌。派拉蒙的管理层人员布莱恩·罗宾斯表示：“我希望派恩带来关注度，这部系列能够让派拉蒙影业逐步团结起来。”罗宾斯暗示了《超越星辰》不仅需要拯救星战类电影的地位，这部系列还要提升派拉蒙影业的生存情况。如果派恩能够给这家影业带来关注度，《星际迷航》也能够回归主流的视线。派拉蒙影业把部分资产出售给了其他公司，这家影业还买掉了《科洛弗悖论》等作品的发行权，派拉蒙的经营状况持续下降，这家老牌电影制片厂还有机会崛起吗？

于是罗宾斯和影迷们把希望寄托在《星际迷航》的身上。在记者的采访中，罗宾斯还强调了一个事实：《星际迷航》重现特摄片的模式。影迷们看到《超越星辰》预告片的时候，不少人出现了这样一种感受——这是上世纪六十年代的演员结构吗？因为该片的布置、场景以及对话方式，很像古老的特摄片。看过《奥特曼》系列的影迷们清楚，特摄片是在设备不精良的情况下，为了展现科幻片魔幻的视觉效果，摄制组研究出来的一种手段。特摄片不会给人感到很高端的感觉，毕竟技术条件不够优越。这种模式主要体现了一种诚意和智慧，新世纪的拍摄、特效技术进步很快，特摄片逐渐小时，然而为何派拉蒙在21世纪还要重现特摄片的模式？

《旺达幻视》的导演马特·沙克曼就进行过解释：特摄片除了古老的模式，能够给人怀旧的感觉，更加重要的是这种拍摄方式非常省钱，由此可见派拉蒙的运营状况不佳。这是《星际迷航》重现特摄片的主要原因，从罗宾斯的言论来看，他认为派拉蒙缺乏的东西不是创造力和资金，而是凝聚力和团结力。大部分好莱坞的影评人也同意这种看法，因为派拉蒙管理层在新世纪的时候，他们经常出现决策不统一的情况。有一部分人想要继续吃老本，于是《教父》三部曲的纪念特辑，成为了派拉蒙在接下来的主要宣传目标。在原创作品方面，罗宾斯也承认这家影业只能指望《星际迷航》，显然如今派拉蒙已经没有迪士尼那么强大的号召力和创造力。

派拉蒙如何解决这些问题呢？派恩以及《星际迷航》的初代演出阵容回归，至少他们能够带来关注度。这部系列的导演兼制片人艾布拉姆斯也参加了投资者活动，他在活动中没有透露《超越星辰》的拍摄细节以及投资情况，不过他透露了演员阵容的结构——除了派恩，卡尔·厄本、萨尔达尼亚以及西蒙·佩格这些三部曲时代的中流砥柱，都要回归新版《星际迷航》。可能有些人会说，派恩已经人到中年了，他的自身人气本来就有下滑的趋势。从他此前在《神奇女侠1984》的号召力来看，他距离青春偶像的地位越来越远，为何罗宾斯还希望这位“有可能过气的偶像”带来关注度以及票房方面的号召力？

罗宾斯表示，派恩在其他影视剧作品当中，他可能没有很高的地位和号召力，不过他对于《星际迷航》以及派拉蒙影业的意义不同。因为《星际迷航》系列就是派恩的代表作，笔者（沾沾自喜看电影）也同意这种说法，从大家给派恩制作的视频短片就可以看出，他大部分素材来源于《星际迷航》，其次才是《公主日记》或者《神奇女侠》。所以说，罗宾斯希望派恩带来关注度，这种关注度或许能够挽回派拉蒙影业的各项指标。海姆斯沃斯也有望回归这部系列，毕竟罗宾斯还有一个顾虑——好莱坞影院逐步开放的时候，派拉蒙已经没有迪士尼或者华纳的宣传能力，他们只能依靠演员的强大关注度。

在好莱坞进入流媒体时代之前，大家就发现了《星际迷航》系列主要在小屏幕上面播放，这也是特摄片的概念之一。不少人喜欢说《星球大战》的正片没落了，只能依靠《曼达洛人》或者《波巴费特之书》这些外传收获人气，不过该系列至少还在大荧屏，然而《星际迷航》就没有那么幸运了。特摄片的模式比较省钱，毕竟派拉蒙还在筹划《刺猬音速》和《安静的地方》这些拍摄工作，分给科幻片的资源不会太多。所以说，《星际迷航》重现特摄片的模式。

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