《跨过鸭绿江》：体现宏阔的历史视野和世界情怀

来源：【人民日报中央厨房-大有文化工作室】

文化是民族的精神命脉，文艺是时代的号角。由中央广播电视总台出品的重大革命历史题材作品《跨过鸭绿江》，以“全景式、史诗性”手法展现我军为赢得这场艰苦卓绝、震撼人心的伟大战争的最后胜利所做的牺牲和努力，弘扬了中华民族不畏强权霸权、敢于斗争的钢铁意志和顽强品格，激荡爱国主义情怀，以高度的文化自觉、恢弘的战争场面、鲜活的人物塑造、动人的情感表达拍出了中国精神、中国气派、中国力量。

当前，抗美援朝等重大题材成为创作热点，相关影视作品竞相出现，如何突出独特性，把握深刻性，是创作者必须要面对的问题。《跨过鸭绿江》抓住了一个“高”字。所谓高，在于立意高远。作品第一次从贯穿历史纵深的角度和纵览世界横向格局的角度来阐述这场战争的重要意义。作品开始就是以毛泽东同志为核心的中国共产党第一代领导人对于这场战争的激烈讨论。当时有一些人认为不应打，主要在于中国国力弱小，悬殊巨大。毛主席强调，这个世界不能由一种意志来操控。同时还特别指出这场战争对于保卫中国人民和平生活，稳定朝鲜半岛局势，维护亚洲和世界和平的意义。作品还用相当的篇幅表现了当时以斯大林为代表的苏联政府对我们的支持，这种站在全人类共同价值高度的立意，体现了宏阔的历史视野和世界情怀，是对战争正义性、必要性的再认识和再升华。可以说，这是抗美援朝题材电影里讲的最清楚的一部。

同名电视剧用了40集的篇幅来描述展现抗美援朝战争，如何将这段波澜壮阔的历史浓缩在两个半小时里呈现，又是一大挑战。主创突出一个“全”。所谓“全”着眼战争全过程，紧紧抓住五战役次这根叙事的轴线，它既不时纪录片式的刻板回顾，也不是聚焦某个局部的单篇叙事，而是用宏阔的史诗手笔、丰富的影像手段、专业的战争策略、重点突出的节奏清晰讲述了再现了东西两线和五次战役中一场场可歌可泣、荡气回肠的战斗，这也是区别于其他同类题材影视作品的一大特点。作品对著名战役基本全覆盖，比如第一场战役中的两水洞之战及其后的上甘岭战役、长津湖战役、三所里战役、飞虎山战役、铁原战役等，层层递进，有条不紊，可谓一部清晰明了的战争历史教科书。在战争场面表现上，遵循大屏幕视角广画幅大的特点，以运动式的横移镜头居多，展现千军万马冲锋陷阵的英勇豪迈，气势恢宏、场面震撼。同时，作品不回避战争的残酷以及我军的困难乃至短板，作品展现我军在战场上情报分析不足、后勤补给不力、军事武器差距较大等诸多客观的不利因素，真正做到全面、真实展现战争。

和剧版不同的是，电影《跨过鸭绿江》以中国人民志愿军司令员兼政治委员彭德怀为叙事主线，人物更聚焦，特别是创新性地以内人物心独白式的方式来回顾战争，以第一人称、第一视角来展现志愿军回到历史现场，既拉近了观众和战争的距离，也让人物塑造更加立体，具有深度、温度。比如当他看到美军侦察机，会很清醒地说没有飞机这战怎么打？当他得知38军因为犹豫耽误战机放跑敌人，他会破口大骂；而当看到50军军长坚守阵地牺牲巨大，他含泪悲叹。这样人物塑造有血有肉，有表也有里，让人物更具现代性，必将载入战争电影人物长廊。此外，这部作品还全景式展现一线将士形象，塑造了从军长到师长、团长、营长、班长等一大批真实英雄人物，比如敢于戴罪立功、竭力维护军队荣誉的38军军长梁兴初，抱着炸药包冲向敌群的特级战斗英雄杨根思、用胸膛堵住敌人机枪口的特级战斗英雄黄继光、烈火烧身也不暴露目标的一级战斗英雄邱少云、以石头充饥死守阵地的战斗猛将范天恩和全体335团指战员等这群最可爱的人，慷慨悲壮、感天动地。

电影和电视剧是两种不同的艺术门类，电视剧篇幅长，叙事节奏偏缓，镜头多采用中近景；而电影则更加突出戏剧张力和叙事节奏，以大场面取胜。电影《跨过鸭绿江》在拍摄电视剧版时，同步套拍电影。从最终的效果来看，这种套拍融合了两种艺术的优势，产生了良好的化学反应。如该片总导演董亚春所说，在电视剧拍摄过程中就考虑到电影成品的效果和容量，形成了‘影剧同拍’的良性互动。比如在电影版中突出了对纪录片片段的运用，特别是开篇如美军飞机轰炸丹东的影像，营造了历史氛围，铺上了厚重的历史底色。还比如采用纪录片采用的动画示意图详解东西线五次战役的过程，清晰明了，让观众第一次有了最直观的感受。相比电视剧版，电影版在故事、人物、叙事上更加紧凑，画面更加宏大，做到史与诗的结合，思想性与艺术性的结合，对影视产业融合发展也提供了新路径、新启示。

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