这部谍战剧，值得大火！

最近的一部谍战戏——《对手》火了，这类题材一直是中国影视剧市场的香饽饽。在不久前落下帷幕的金鸡奖中，张艺谋导演也是凭借谍战剧《悬崖之上》，再次问鼎最佳导演的宝座。

观众对于间谍、特务的幻想，如果不是《007》中的詹姆斯·邦德，也应该是《无间道》中的“朝伟”。但是在国产剧《对手》中，间谍的形象完全打破了观众对这一身份的理解。

“穷”和“惨”，是《对手》中对间谍的最贴切描述。

传统谍战剧在“无所不能”的高科技加持下，每一位身手矫健的特工都能够以一敌十、逃出生天。而国产版“史密斯夫妇”却在无依无靠的穷酸日子下，以人民教师和出租车司机的身份勉强生活。

《对手》讲述的是“日常化”的间谍故事，三位间谍在厦州活动潜伏几十年，与国安部门对抗挣扎的惊心动魄。《对手》这个名字非常有趣，在传统的理解中“对手”是处于正反两派阵营的敌对关系。

然而，由郭京飞、谭卓、宁理饰演的间谍是暗中的反派，段迎九（颜丙燕饰）则是真正意义上的人民警察形象。但是导演并没有按照传统的形象设计，让观众在主观上建立起对间谍的反恶印象，而是从李唐夫妇的视角出发，先发制人引导了观众的同情心理。

所以在本剧的开始，观众对于剧情的理解困难，正是他们对李唐夫妇间谍身份认知上的反复横跳。观众很难见到如此落寞、不堪的间谍形象，因此对李唐的同情大于仇视。

在传统的谍战剧中，间谍拥有着坚强的后盾支持，他们虽然不能够兵来将挡、水来土掩，但是足以在关键时刻得到最有力的援助。反观李唐，人设的加持让观众无法厌恶这一形象，一个“窝囊废”的人生一步踏错、满盘皆输。

与其说表现“正义必将战胜邪恶”的结局，倒不如让观众看到邪恶。导演从底层视角出发，从血淋淋的底线出发才能让观众看到间谍的本质。生活所迫不过如此，任何人都无法改变生活的轨迹。

在朱慧眼中的黄海也可能是策反间谍；丁晓禾怀疑自己的姐姐姐夫；李唐夫妇也会因为柴米油盐的琐事困惑，他们并不是为了破坏国家利益而为之，只是作为一颗“棋子”没有正常生活的条件。

《对手》敢于呈现反派间谍的无奈，尊重真实人性和命运的复杂。

所以从片名的理解来看，《对手》首先指的是“间谍与国安”，再者便是“李唐与林彧”。如果李唐夫妇作为棋子，那么林彧则是控制棋子的“手”。

虽然林彧跟他们的处境不尽相同，但也是李唐的直接对接人。每每在矛盾激化的关键点时，三方的对立在此时膨胀到最顶点，但是冲突并不是直面的爆发，更像是心理战的内化冲突。

“细节+悬疑线+日常生活+多人物双视角”的剧情，慢慢研磨着观众的视听感受，没有《007》中强烈的视觉冲击，也没有特别快的剧作结构。

观众可以看见故事在三方的齐头并进时，李唐、林彧、段迎九的思索都是内向化的，每个人的“对手”都在金钱与法律的边缘跳跃。

到底是谁间谍“鲶鱼”，观众站在大叙事者的背后，跟随着剧中人物的猜测来猜测国安的预测。敌我的生死时速被生活化的细节填充，虽紧张刺激，却漏洞百出。

编剧把一群真实的谍报人员呈现给观众，让人看到谍报工作背后的算计。无论是间谍还是国安，既没有光鲜亮丽的外表，也没有叱诧风云的故事，忍耐和消磨是他们共同的特点。

“钱”是贯穿整部剧的关键。甚至可以说，这一阶段的李唐不是为了情报，而是为了拿到属于自己的钱，能够跟老婆孩子过上正常的生活。

李唐自认定为“受害者”，反形象化的角色避免落入“高大上”的窠臼中。只有当足够大的反差呈现给观众，并且在一次次的突转与发现后，才能让观众认识到什么人是真正的“间谍”。

因此，当段迎九一次又一次以审讯的姿态面对李唐夫妇时，观众对于李唐的可怜便会扭转为对段迎九的敌视。

在这场“猫鼠游戏”的结局，段迎九面对自首的丁美兮和运筹帷幄的李唐，编剧似乎想要以一种出乎意料的方式，打破现定的结局。

我一直希望能够出现一个巨大的反转，比如小婷有没有什么“深层身份”，或者李唐预判了段迎九的预判……

也许因为审查原因，这些构想并没有实现的空间。虽不完美，但这依旧不妨碍《对手》在谍战国剧中，仍然迈入创新前列。

除了以上所述，“对手”在剧中的讲述另有它意。

在主线追查间谍的背后，仍然保留的是爱情线的铺垫：李唐夫妇、段迎九夫妇、丁美兮与火传鲁、黄海与朱慧……《对手》将观众从凌驾空中的“特工情节”拉回到现实生活中来，脚踏实地才是生活的主角。

每一对恋人都是对手，他们互相打探对手的底线，才不至于让生活变成“特工剧”般一地鸡毛。

《对手》不仅仅表述出“在和平年代也存在间谍”的故事，它更像是在为女性诉说着心酸。剧中的女性与男性首先处于对等的层面，而不再是西方特工剧中，女性完全作为“色情凝视”的对象而存在。

但问题是，为何女性仍然要比男性更突出家庭矛盾。

丁美兮作为一名资历较深的间谍，她能够凭借色相来获得自己需要的情报。“性”层面的控制权置于女性的手中，不再是以男性为主导的强迫。

如果简单是女性能够在国家大事面前承担起一份重任，那么为何剧作仍然要突出段迎九的婚姻矛盾、丁美兮的母女关系，甚至是朱慧这条可有可无的爱情线中，仍然充斥着父母管控的婚恋观……

女性永远要比男性更着重突出“工作家庭两不误”，这本身便是给女性强加的枷锁。为何段迎九因为国安工作顾不上儿子的生活，便被家长里短的怨恨，而当林彧不承认李小满与自己的亲生关系时，却能够理所应当、坦然自若……

不论是“假夫妻、真感情”，还是火传鲁毫无私心的奉献。这段“假戏真做”的婚外情，让丁美兮为除李小满与李唐之外的第三个人流泪。

这大概是几十年来为数不多的真情流露，也是所有“戏”中为数不多的感动。

在火传鲁被误伤去世后，丁美兮心中最后的防线终究被破除。其实她一直活得很累，也许自首是一种自我的解脱，也许是为火传鲁的一个交代。

所以对于观众来说，我们同情的是李唐和丁美兮，同情的是在他们身上看到了共情的生活，但绝对不是同情间谍，绝对不是同情损害国家利益安全的行为。

生活不是英雄史诗，我们都在过活着不如意的生活，但越是生活中的平凡，越可见超越平凡的艰辛。