赵建功书法赏析：独立豪气壮 开笔景象来

赵建功，别署二独堂。男，1956年生，祖籍山西河津，现居太原。语文报社原副社长，编审，书法家。1979年毕业于山西师范大学中文系，历任《语文教学通讯》编辑、《中学生文学》主编、语文报社副社长等职。

学书半个多世纪，从颜体入门，渐及“二王”、魏碑、汉隶、秦篆等。作品真、草、隶、篆诸体兼长，近年来悉心钻研，将小篆、金文、甲骨文诸体融会贯通，书风雄强老辣，厚重典雅，格调高古，形成了自己的特有风格。

多次参加省级和全国性展览并有获奖。他的书法作品被《语文报》《山西日报》《青少年日记》《名家名作》《山西文学》《经济师》《三晋文化研究》《名作欣赏》《新作文》《中学课程辅导》《中小学书法教学联盟》《方史志》《中国邮政》《文化产业》《映像》《山西画报》《国粹艺术名家》《新华网》《人民网》《今日头条》《腾讯新闻》《网易新闻》《搜狐》《知乎》《一点资讯》《个人图书馆》《老家山西》等多家媒体刋发介绍。

[文/卢 丰]

现代人最难实现的“桃花源”，就是一方不小的庭院，可援笔挥毫，让纸端殊有风景，亦可邀上三五好友，八卦闲聊，展开一场诗意的雅聚。

前不久，得书法家赵建功先生的邀请，走进了发思古之幽情、涤心智而寻雅趣的“二独堂”。二独堂可谓是高楼中的“楼墅”，下篏式的庭院，自然光从顶部玻璃透射下来，洒满幽静宽绰的院落，自是绿意葱茏、翰墨飘香。

与美好事物相处，人的内心会发生改变。贤聚一堂中有文人雅士，用楹联来概括了这次雅聚，联语为：

上联：煮酒烹茶，雅聚闲吟钟灵境；
下联：邀文弄墨，怡然论道溢书香。

赵先生是个博雅、爽朗、健谈之人，探讨书史、评说技法，他总能直击要点、发人深思，悟言于一室之内。在兴致勃勃的攀谈中，他言及自身书法审美之源头，最初的学书之路，与常人并无二致。打小时便习颜体，先从《多宝塔碑》《颜勤礼碑》入手，继而《大唐中兴颂》《李玄靖碑》，最后专注于《麻姑仙坛记》。从学颜书中奠定了庄重肃穆、博大伟烈的豪迈之气。后又对“二王”一系的传统帖学、笔法体系进行了系统的临摹撷取。近年以来，赵先生又上溯魏晋碑刻、秦汉金石、甲骨钟鼎，用功尤勤，广摄其精华，精心于演进，收获多多，书艺日长。他在“止于技”“入于道”的且砺且磨中顿悟古人心曲。

有人说：“一辈子的道路，决定于语文。”从我看来的确如此。赵先生曾担任《中学生文学》杂志主编，后又任大名鼎鼎的语文报社副社长。他所在报社所办报刊，实际在我上中学时，是学生“抢先阅读”的资料。语文虽说门槛不高，但堂奥却极深，就像广东人煲汤，需要时间与耐心的积累。赵先生当初就在这沉潜深思与博览群书之间，是富有新时代特色语文阅读的主导者，不排除通过报刊的传递，曾增益过我的写作。

场合上，赵先生兴致勃勃，在他举目信手，以轻捷飘逸的长笔纵情疾书，强化线条渲染，满纸尽性灵作品，体现了他的学有渊源和非常明显的个人审美倾向。

仔细观察赵先生书写，不是亦步亦趋，或拿来主义，大有展示出“我之为我，自有我在”的艺术渴求，笔致所唤起我某一个“独”字的感觉，乃脱胎与创变后，尊个性而张的“独立”精神，来统领他书法艺术创作的感性和顿悟式的艺术实践。他用笔中侧锋并用，方圆笔兼施，转承跌宕，提按顿挫，清晰分明。其运笔凝练而结构紧密，波势挺拔有力，方正中寓变化，在端肃凝重、蕴藉典雅中有虎虎生气的节奏，不乏有“以拙为妍”“以重为巧”“意态从容”的质感，形成了区别于他人的独特书风。

“以拙为妍。”赵先生的书法以隶入篆为突点，尤以魏晋碑帖书体最有成就，其字里行间渗透着金石味道。起笔雄奇、锋棱有威、高远阔达。在整体布局上，注意线条的长短、俯仰、方圆、顺逆的变化，同时注重墨色的丰富和结字的腾挪，且沉着痛快，参差变化中如折古刀，如断古剑。于严整简净中，彰示机趣活泼；着风采多面中，显现笔意超拔；在抱朴求真、沉郁守拙中见奇逸之意味。

“以重为巧。”赵先生的书法因字赋形，平正用笔用意，方拙结合，峻抒凌厉，折处是险，峻处是惊。厚拙中内藏大巧，朴实处实蕴华腴。用笔在方圆使转之间，既肃穆典雅，又险绝纵逸，既善于突出矛盾又能使之自然和谐。笔墨复现线条呈现诗性、古风的意蕴背影，内敛深沉风格表现出一份难能可贵的“纯雅”之气。

“意态从容。”艺术的本质，说到底就是创造。赵先生“笔与意”“心与手”均是自然流变，不因袭古人，不追随时俗，不重复自己，不恪守传统。其所张扬着与众不同的多元个性，收放、参差、疏密、揖让，紧凑而生动，可谓是“穷变态于毫端，合情调于纸上”。他注重情感的自然流露，或端庄凝重，灵动柔美，或粗犷豪放，气势磅礴，处处展现着一种博雅、浑穆的情致。作品以功力垫底，面目天成，亦为“半是功力半天成”，富有情趣又别具风姿，非常人所能为也。

赵先生是多角度、全方位的撷取。其正楷书结字宽博丰满、清峻古雅、秀润相杂、动静相宜，极耐品味中觉不染尘俗，没有一般从唐楷入手而带来的刻板、局促和馆阁之气。这种不拘形迹、纵横捭阖，体现出寄妙理于豪放之外。若以格高韵足而论，未达此境界者，也便没有他行楷的出神入化。

赵先生的行草书笔势内敛，含蓄起止，盘曲缭绕，真力弥漫，贲张而稳健，老辣不流俗，同时也印证了他性格的执著、坚毅与谨严，虚实的笔墨境界中把萧散、通脱和峻逸的风度集于纸端，给人以“点曳之工”“裁成之妙”的别样感觉。

赵先生扑面而来的篆书作品，所体现的是碑碣、金石的实践外化效果，篆籀表现出更大的自由度与真性情，有着深厚质朴拙重的力量感，呈现出书作蕴涵取法有源、放胆通变的“活态”独特性，结构风骨劲健，古意盎然，横式结体、篆隶结合之“扁篆”；运笔毎字的“运”出些许飞白，毫无柔媚圆滑之态，现不计工拙、硬朗如铁之感。

笔墨躯壳呈现的是人的“心”。赵先生作品跌宕生姿，以强烈的视觉冲击力取胜，给人们留下了深刻的印象，充分显示了作者的艺术创作才华。“书卷气”滋养了其书的韵、意、趣，决定了他对“文”的追求，对“雅”的向往和对“碑帖结合”的衷情。

“独立豪气壮，开笔景象来。”审美理想的建立，是要有自己的灵魂。赵先生的书韵慧心、志气平和的处世风范，他坐拥在这满院生香、处处可见雅趣之地，以文人舒张自如的精神世界，以墨遣性，笃定宽广秉性，不只是翰墨，更重要的是独立之人格，独立之精神，无疑是通过个体创作夙愿的实现，去捕捉来自深度感觉那份稀有的艺术选择，在笔墨氤氲着难以冲淡雅致的文人情结，独得一份幽远。