违背传统，陈振濂的春联不受欢迎，原因在于不按规则

当代的创新书法看似促进了书法的发展，其实违背了传统书法“道法自然”的原则，让书法陷入低层次重复的怪圈，看上去异彩纷呈，其实没有培养出真正的大师。也就是人们常说的“只有高原没有高峰”，其实高原都算不上。最近不少书坛大家都在晒春联，但说实话，片面追求艺术性的创新书法真写不了春联，书坛大家陈振濂的春联就广受诟病。

按理说一位长期活跃在书法理论和实践前沿的书法家，书写的作品数以万计，写副春联那还不是张飞吃豆芽——小菜一碟。然而事实还真不是，别看是久经沙场的书坛老将，真要写出春联来，还真不一定有人愿意掏钱买，陈先生的春联就有很多普通老百姓表示不感冒。其实出现这样的结果一点儿不奇怪，在当代创新书法家中，能写好传统意义上的春联的人还真不多。

陈振濂虎年对联

其中最主要的原因是创新书法家，虽然大部分人并没有走上抛弃汉字的邪路，但是在指导思想上早已西洋美术化，他们追求的是所谓的书法的“艺术性”，在形式变化上做足了文章。这种执着于形式的书法有一个先天的缺陷，就是一旦形式确定，往往会陷入一个模式，也就是形成固定的面貌，要想变化，只能花费很长的时间继续创新。

陈振濓虎年对联

这种相对固定，机械变化的模式，无法像传统书法自然出新一样，随时可以变化。这样一来，一些形成自己面貌的创新书法家，在遇到一些特殊要求的书法体裁时，往往来不及变化，按照以前的套路就不灵了。比如这次陈振濓先生书写的春联，就保持了他一贯书写的惯性，点画纤细，结体变化多端。如果按照创新书法的理论，这样字充满变化，有自己的个性，无疑属于上乘作品。

陈振濓虎年对联

但这样的字出现在春联上，很多人却表示过年时不会贴，原因是单薄、瘦弱的点画和夸张、不稳定的结体，会让人产生很多不好的联想，与过年的喜庆气氛不协调。过年张贴春联，最主要的就是表达人们消灾、避邪、祈福的美好愿望，这就要求对联的字粗壮、有力。这与传统书法的审美观一脉相承，相对于日常书写，对联算是大字，在传统书法中，大字有大字的书写要求，小字有小字的规范。

陈振濓虎年对联

宋代大书法家苏东坡就说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。所以一些片面追求书法艺术性的书法家，每年只写一次春联，根本转不过这个弯来。惯性使然，对于要求结密无间的对联书写，也按照平时的书写习惯，就显得单薄、瘦弱。其实不仅是春节这种气氛字不宜单薄，还因为春联要张贴在门上，但凡建筑物上的字，都不宜太弱，否则会给人以不稳定感，古人认为这对建筑物不利。因此无论是摩崖、题匾、还是楹联、春联，传统上很少有写得单薄的。

苏东坡关于大字小字的论述

也就是书法创新之风大兴之后，很多书法家都追求所谓的“艺术性”，一旦成名，即使不适合写这类字，也有人求着写，结果就造成了很多建筑物上的字，感觉不稳定，仿佛要被建筑压碎，让人看后非常不舒服，书坛泰斗沈鹏的一些匾额就给人这种感觉。也就是说创新书法不仅不适合写春联，也不适合在一切要求稳定的自然山石、建筑、匾额上题字。

沈鹏题匾

一些创新书法家写春联的水平实在不敢恭维，陈教授这样的春联应该说还算不错的，其他一些写丑书的书法家，他们的春联简直是惨不忍睹。西洋美术化的创新已经严重破坏了书法的根基，即使是并没有脱离汉字的丑书，灵魂也是西洋式的，更不用说抛弃汉字的乱书，更是直接沦为西方的抽象画。受这些人的影响，一些比较传统的书法家也很难进步，如此下去恐怕写春联的水平也会不断地退步。

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