宋朝有一个大书法家叫做米芾,此人一生宠命优渥,又有着极高的艺术天分,加之勤奋刻苦,对于晋唐书风更是登堂入室,凭借自己高妙的书艺,他生平极少服人,他不仅看不起“二王”,对于颜真卿更是骂其为“丑书之祖”。
但他对于孙过庭则青眼有加,对于孙过庭的书法更是膜拜不已,他在《耆史》当中说:“凡唐草得二王法,无出过庭之右。”
这句话不难理解,唐代的书法高手都是学“二王”的,草书也不例外,没有人能够脱离开唐人书法的法度,而在这些群体当中,没有人能够比孙过庭更出色。
孙过庭是唐代所有的有名望的书法家群体当中,官职最低微的,并且根据史料记载,他也不是书法“笔法”的传承谱序上的人,也没有经过一些高人传授“笔法”,但他对于“笔法”以及其源流的理解,从《书谱》的论述当中不难看出,已经卓然于时代之林。
而书法史只记载他“专精极虑达二十年,最后自学成才”,在唐代的书法圈当中,孙过庭是唯一一个自学成才的大师,并且他的书法以及书法理论甚至影响了中国书法史千年之久。
孙过庭目前被学术界确定的真迹只有一件,这件不是《书谱》,而是他的《草书千字文》,这件作品乃是他38岁所写,与“千字一同”的《书谱》不同的是,这卷作品用笔十分丰富,能够将秀逸婀娜与挺拔刚健完美融合在一起,并且能够将所谓的“古质”与“今妍”完美融合,达到了一种至真、至纯、至善、至美的境界。
在《书谱》当中孙过庭对于用笔的高明之处,概括成了下面一段话:
一画之简,变起伏于峰杪;一点之内,殊衄挫于豪艺。
而在这部《千字文》当中,他将这一点应用到了极致,此卷每一个点画都精微而细腻,藏头护尾、起伏震动,妙合天成。
孙过庭最可惜的是英年早逝了,倘若他能够得享遐龄,其书法造诣甚至不弱于晋人,后人评价他:
卒于洛阳客舍。博雅能文,工真、行、草书,尤以草装擅名。师法王羲之、王献之,工于用笔,儁拔刚断,肇势里劲,后世学者宗之以为法。
此作学问极好,精擅诸体,尤其是草书更是无人能及,从“二王”处学得笔法,点画之功,屈金断铁,乃是后世学习草书的教科书。
他的这件《草书千字文》用笔极为含蓄,将所有的动作藏于点画之中,所以韵味极为深沉,临摹此作细细品味其内在的含蕴,你会发现,其水平殊不在张旭、怀素之下。
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