七工匠“Vision幻梦“系列25mm、35mm、50mm T1.05电影镜头-测评

国产镜头品牌七工匠在上周发布了“Vision幻梦“系列电影镜头，包括25mm T1.05、35mm T1.05以及50mm T1.05，这是七工匠品牌的第一组电影镜头，覆盖像场为APS-C，可以适配M4/3卡口、佳能RF卡口、富士FX卡口、索尼E卡口以及L卡口。

外观设计

先来看看三支镜头的基本参数规格：

三支镜头采用了比较一致的设计语言，碗形镜筒、金属镜身，醒目的红色“Vision”标识。对焦环与光圈环位置保持统一，方便更换镜头后跟焦齿轮再次对位，符合电影镜头的设计思路。

25mm T1.05

35mm T1.05

50mm T1.05

三支镜头内部镜片结构有所区别，导致了各支镜头的长度和重量有所差异，在稳定器上更换镜头后，需要重新调平俯仰轴。

三支电影镜头的镀膜均呈紫红色，逆光时则呈现绿色，十分通透，可以清晰地看到内部光阑叶片结构。

三支电影镜头中最重的一支是25mm T1.05，重量为956g，相较于类似规格的佳能等品牌的电影镜头，幻梦系列算的上十分轻量。

同时，这套电影镜头的长度也都控制得很好，正常安装不会对卡口造成太大负担，当然，为了安全和专业，七工匠仍为这三支电影镜头设计了镜头托安装螺孔。

三支镜头都拥有T1.05的光圈，T值代表实际进光量。35mm T1.05 这支镜头为12页光圈叶片，其余两支均为13页光圈叶片。三支镜头都使用圆形光圈叶片，理论上可以让焦点外的虚化影像更加自然。

使用体验

这支舞蹈短片全程使用七工匠“幻梦”系列电影镜头拍摄，搭配的主机是松下S1H。这组电影镜头覆盖的像场均为APS-C画幅，25mm、35mm、50mm焦段换算后等效全画幅的38mm、53mm、75mm。以下为同一场景中的构图示意。

25mm T1.05

35mm T1.05

50mm T1.05

这组镜头的体积与重量在一众电影镜头中算比较轻的，与众多微单搭配在一起并不会显得头重脚轻，握持比较方便。虽然电影镜头没有防抖功能，但配合松下S1H强大的防抖性能，我们可以直接手持拍摄到不错的画面，手持的感觉也给画面增加了一种呼吸感。

幻梦系列的三支电影镜头的对焦行程均达到了270°，让我们在手动对焦的过程中可以更加精细，这对于景深较浅的大光圈镜头来说尤其实用。

不过，这种超长的对焦行程，让我们有必要使用到另一种设备——跟焦器，为了方便更换镜头后跟焦器的调整，幻梦系列三支镜头的对焦环保持了统一位置，在更换镜头后无需再次调整跟焦齿轮。

电影镜头的一大特点就是对于呼吸效应的抑制，更轻微的呼吸效应可以在转换焦点时更加自然顺畅，使观众将注意力全部集中在剧情之中，人物由远及近的过程中，画面边缘部分十分稳定，没有出现明显的呼吸效应。

们也拍摄了这组镜头中各个焦段的呼吸效应，可以看到25mm、50mm两支镜头的呼吸效应控制的不错；35mm在转换焦点的过程中略微产生了一些呼吸效应。

25mm T1.05

35mm T1.05

50mm T1.05

在短片的第三个镜头中，我们使用25mm T1.05拍摄人物由远及近的走来，光圈全开，人物停在镜头最近对焦点，画面中可以清晰的看到人物面部细节、眼部细节，说明这支镜头在最大光圈下，也能满足4k画质的解析力。

同时，合适的最近对焦距离可以进一步营造空间感，也让三支镜头可以完成包括特写在内的大部分拍摄需求。

独特的眩光效果是电影镜头的另一大特点，在人物走过强光源照射的片段中，画面中产生了一些光斑，画面整体对比度没有受到太大的干扰，做到了基本的眩光抑制，但还不算有特点。作为电影镜头来说少了点味道，镀膜技术方面还有进步的空间。

除了通光量外，T1.05的优势还在于极浅的景深虚化，在人物手扶栏杆时，可以看到画面中景深只有浅浅一线，焦平面前后的虚化过渡自然，能帮助我们过滤画面中多余的信息。

综述

总的来说，七工匠这次发布的Vision幻梦系列电影镜头，是七工匠在电影镜头领域做出的勇敢尝试。这组镜头售价亲民，设计与素质都在往电影镜头的水准靠近，是个不错的开始。

虽然作为一整套镜头来看，还有成像风格、呼吸效应等细小差异或瑕疵，但目前市面上面向微单市场的电影镜头不多，成套的更是少之又少。七工匠十分聪明的瞄准了微单用户，对于资金与人员受限，但又对画质有要求的微单用户来说，Vision幻梦系列的确是极为具有性价比的选择。