对于民国时期的文人，现代人的态度往往很极端：有一部分人觉得，那时候的文人太有才了，动不动就会多国语言，能写诗、能写小说、能画画；还有一部分人则认为，民国文人都比较“作”，论学识也仅是名气大、实力其实很弱。
对于这两种观点，笔者个人的看法是：一切都因人而异，不能一棒子打死。民国时确实有靠自吹自擂成名的，但实力强的也不少。
在这些人里，有一位是大家讨论得最多的，他就是：徐志摩。
徐志摩离世，到现在已经是90年了，但关于他的讨论并没有停止。而多数人对他的印象，无非7个字：成名早、多情、命短。
因为与张幼仪、林徽因、陆小曼之间的感情纠葛，徐志摩“多情”的帽子是甩不掉了。这一个男人与3个才女之间的事，自然也成了大家茶余饭后的谈资。
以至现在再提到徐大才子，很多人都对他究竟有多有才没有概念。甚至，有些文艺青年还拿他跟如今的部份明星比，称：他不过就是一个靠绯闻出名的小才子。而有些学者，比如笔者很喜欢的诗词学者戴建业老师，也认为：郭沫若比徐志摩牛。
徐大诗人，真的是浪得虚名之辈吗？一切，还是要靠实力说话。
提到徐志摩，就不得不提《再别康桥》，毕竟这是他平生最有名的诗作之一：
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。（节选）
太美了！这首诗是徐大诗人在1928年冬天写的，第二个月发表在《新月》上，从此一炮而红，到现在已经火了90多年。
但近些年来，总有人觉得：这诗似乎也没什么了不起的，不过就是几个意象放在一起，就被吹得神乎其神。和咱们古代才子的七律、七绝相比，差得太远了。而那句“轻轻地我走了”，更是时不时被网友拿出来调侃，称：这就是现代诗！完全不知美感在哪！
对于这种观点，作为一线老师的我和同事们，都不太赞同。正好，这几天有一个学生在网上看到两首改写版《再别康桥》，拿来教研室找我们，想让老师们看看写得如何。结果，我们看完后，都送他一句话：早就跟你们说过，别瞧不起徐志摩！学生找的两首诗作，如下：
这两首改写版《再别康桥》，在网上已经流传了好一段时间了。据说，都是网友们的大作。甚至还有人称，其中有一首网友仅花10分钟，就把它写好了。
看得出来，写这两首作品的网友，都是对古诗，特别是对七律有一定了解的。虽然平仄格律并不是百分百工整，但读来也是朗朗上口的。除此之外，这两首诗还有两大高明之处：
其一，它们抓住了徐志摩原诗的经典意象，用更精炼的语言，完成了对全诗的重新组合，这是需要一定语言功底的；
其二，两首诗的遣词都很有特点，其中甚至有一些典故的运用。
笔者明白：与现代诗相比，一般情况下，网友们都是更喜欢文言诗的。但这两首诗真的能比得上徐志摩原作吗？答案是肯定的：完全没有可比性！
首先，意象堆砌后，这两首诗失去了质朴的美感和强大的感染力。徐志摩原诗的经典之处，就在于感情真挚、语言隽永，行云流水式的语言正如康桥的水一般，缓缓地流入读者心间。
其次，这两首文言诗看起来语言确实精炼了，但感情的宣泄是不到位的。读徐志摩原诗，咱们会被其舒缓的节奏感染，带入一个充满温情的情感世界里。并不是每一次浓缩都会是精华，这一点值得我们注意。
当然，作为普通诗迷，网友能写成这样已经很了不起了。但咱们得明白，在那个才子辈出的年代，徐志摩能扛起现代诗的大旗，绝非靠传绯闻就行的。
事实上，他的朦胧诗风，直到如今仍是很多文化名人模仿的对象。我们能在北岛、席慕容，包括不承认徐志摩很牛的余秀华等人的作品里，找到淡淡的徐志摩的影子。这就说明一个问题：现代诗，在徐志摩已离世90年的今天，仍然受到了他的影响。这一点，是其他民国文人没法做到的。了解了这些，大家还会瞧不起徐志摩吗？欢迎讨论。
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