流畅·纤秀·淡雅 ——品读崔建聪扇面书法作品

崔建聪，别署点墨斋，编审。山西省书法家协会理事、山西书画院特约创作员，中国新闻出版书法家协会副主席、中国楹联学会名誉理事、中国楹联学会书画艺术委员会委员、中国大风堂艺术研究院常务副秘书长、山西国际文化交流画院院长、三晋文化研究会书画院常务院长、北京当代翰墨文化艺术院山西分院副院长、山西省教育学会书法教育专业委员会副会长、山西金石文化研究院副院长、山西省城镇协会书画院副院长，西安外国语大学中国语言文学学院特聘教授、汉语国际教育硕士研究生校外合作导师。

我喜欢点墨斋主人崔建聪的行书作品。他的行书，往往会给人以洒脱、飘逸、行云流水般的感觉。尤其是他的扇面书法作品，格外的精致与优雅。

扇面书法作品，如同扇面国画一样，都是源于古代文人墨客们，往来应酬、互赠扇子及在扇面上合作书画这种雅事。随着时间的推移，这种在扇面上写字、作画，慢慢演变成一种特别的书画艺术样式了。

扇面书法作品的章法布局，比较其它的书法艺术品类要更加讲究一些，需要书家在有限的、特定的空间里，完美地呈现出作品个性化的风格、流畅的气韵和有别于他人的势运。我们先看看点墨斋主人的这几幅扇面作品——

扇面书法的章法布局比一般书法的创作难度更大一些。要处理好扇面与书写内容字数的关系，要比较精确地计算字数，妥善安排；整个扇面要协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。本文中所选建聪的一组折扇扇面书法作品，从章法布局的角度说，这几幅作品，既有传统章法布局的作品，也有独具个性的创意作品。有的作品中规中距，每行字数以3，2；3，2排列组合。这样，整体画面显得平平稳稳，不偏不倚。而结字却又是灵动飘逸，洒脱自如。整个扇面给人以稳而不呆，静中有动的感觉。有的是依内容不同，章法布局则呈现出多姿多彩的风格。比如“舍得”一幅的章法，变化大，构思巧，扇面安排既突出了书法内容的重点，又给辅助的阐释性内容留下了恰当的位置。一左一右，一大一小，一多一少，组合得恰如其分，视觉效果绝佳。特别值得一提的是钤印的两枚闲章，从形制到内容，收到了惟妙惟肖、画龙点睛的效果。个中原因就是点墨斋主人非同一般书家，他提起笔是“书法家”；拿起刀又是“篆刻家”。

这一点在“茶”这幅作品中表现得尤为明显。你看：这是一幅将传统折扇夸张处理而成的作品：一个大大的“茶”字，居上且居中；扇面的下方，则一气呵成将阐释性文字一挥而就。而“茶”字左右的四枚闲章，简直是妙不可言，独有“神来之趣”！

另外一些作品，属扇面书画作品中的“团扇”一类（含芭蕉扇），这种形制的作品，同样需要书画家们精心设计章法布局。不过，由于它与折扇的形制不同，字数安排选择余地大一点等，团扇书法作品，更有可能体现书家独特的艺术风格。

点墨斋主人崔建聪，书风稳健自然、率性飘逸、温文尔雅。这些艺术个性的生成，与他的生性禀赋、家风家教、临池不辍、饱读诗书、久久为功等“字外功夫”大有关系。

建聪出生于吕梁山深处的一个知识分子家庭。大山的巍峨青翠，给了他沉稳厚道的个性；严父慈母的养成教育，给了他临池不辍的习惯；大学中文系的经历以及一以贯之的读书、编辑生涯，给了他持久的中华文化的滋养；历代书法名家又是他书艺渐长渐成的不竭的源泉。他的书法艺术成就，已经得到林鹏、田树苌等名家的高度认可，也深得业内人士的普遍赞誉。田树苌先生曾经说过：前贤论学习书法有箴言云：书不宗晋，必堕野道。野道即小道，旁门左道。道选错了，任你墨池笔冢，废纸万千，终难入正格。建聪的聪明在于他书宗魏晋，步武“二王”，一上手便选定“二王”行草，几十年间以右军法书为圭臬，心无二用。田先生在评点建聪书法作品时特别指出：“建聪书法骨相清癯，仪态儒雅，温润娴静，明快隽丽，好就好在取法乎上，风正格高。建聪书法透着一种清逸之气。古之论书画以逸品为最高等级，逸者虚和灵妙，散逸淡泊。”笔者也深以为然！

话题回到建聪的这些团扇作品——章法严谨，结字圆润，气韵生动。读之，如清风徐来，似泉水叮咚，像丝弦不绝。张目端祥之，云雾缭绕；闭目凝神之，飘渺无际⋯⋯好一个流畅、纤秀、雅致的味道！

作者：李文锦 教授，硕士生导师。山西省教育学会副会长。曾任语文报社副总编辑兼《语文报》主编。