文牧野的第二部作品《奇迹》放出了首支预告片。
信息量不大,但关键剧情挺多的,尤其是文牧野的创作手法,延续了《我不是药神》中的普世概念,让他大有成为第七代导演的可能。
《奇迹》聚焦的是中国最常见,也是中国人最难治的病——穷病。
易烊千玺与其他打工人集结为合伙人互相抱团取暖,用一出出嬉笑怒骂去根治穷病,去医治妹妹的病。
电影的风格与叙事方式都与《我不是药神》相似,保留了文牧野的个人特色,有人文关怀,有现实颠覆。
人文关怀是底层的生活百态、底层的黑色幽默、底层的尘世笑谈,以及底层七零八落的现实与遥不可及的幸福。
现实颠覆是改变命运的手段往往都违法,如《我不是药神》中贩卖假药,《奇迹》中从预告来看,他们似乎利用碰瓷赚第一桶金。
从《我不是药神》到《奇迹》,文牧野的电影中的角色都是小人物。
他们无一不是为生活挣扎,在人性之间游走的“蝼蚁”,他们是心有残缺的缈缈众生,是渴望救赎的无名小卒,是阴沉绝望的万家灯火。
生活的压力稍大一点就有可能将他们压垮,但文牧野把这种苦难都处理成了笑料,因为没有什么比开心更难。
但文牧野的电影不只有喜剧元素。
人性、活着的意义与对社会罪恶的深究,一直是他的黑色幽默。
文牧野的电影中的黑色幽默,有宁浩的影子,如对社会不公地嬉笑怒骂,安于现状的得过且过,以及世界观、价值观的输出。
在文牧野的电影中可以看到“积极”二字。
尽管生活已经很难了,但是他们从来不对现状妥协,都在用自己的方法去改变一成不变的环境。
《我不是药神》也好,《奇迹》也罢,我们都能从电影中,甚至片名中看到“积极”,成为神、盼奇迹,不就是寻找希望,拼命努力吗?这不就是“积极”嘛。
不过,文牧野在学习宁浩的同时,也与宁浩有很大的不同。
宁浩所有的作品中,不管形式如何变化,主题如何鲜明,归根结底,其实都在谈一个问题——欲望。
而且宁浩的电影的底色是悲凉的,电影里的人物无可厚非地都有了心酸,在欲望之外,那种想得却不可得,你奈人生何的瞎扯都能在里边找到影子。
可文牧野与宁浩相反,他强调积极,这是他与第六代导演的现实性,第五代导演的民族性、文化性,从根上的不同。
文牧野很显然已经有了自己的招牌,普世+积极,还有第六代导演宁浩背书,大有承上启下,成为第七代导演的可能。
不仅如此,文牧野好像也有了自己的配角班底,主角可以换,黄金配角不能变。
如王传君、章宇、杨新鸣,他们是《我不是药神》里的吕受益、黄毛和牧师,也是《奇迹》里的甲乙丙。
这些配角是文牧野的形,决定电影的内核是否立得住,文牧野是电影的神,让故事不庸俗,宁浩是电影的韵,为电影风格定基调。
他们共同构成了文牧野的电影,所以文牧野执导的电影中的主角可以换,但是这些班底不能换,否则就不是原来的味道了。
这一点,文牧野与宁浩也不同。
宁浩侧重的是主角不变,如疯狂系列三部曲,《无人区》、《心花路放》,主演不是黄渤就是徐峥。
即使不是他俩主演的《黄金大劫案》,宁浩也要安排黄渤来客串一下,因为这部电影不是纯正范儿的宁浩式喜剧。
在保留班底这方面,对一个导演来说很重要,尤其是风格极其明显的导演。
如周星驰少了以往的那些黄金配角,他的电影失色许多,陈凯歌少了编剧芦苇,连故事都讲不通了。
文牧野目前有宁浩坐镇,主创阵容到不用担心会散,如果《奇迹》再次成功,也许就能看到文牧野独挑大梁了。
只是唯一感到遗憾的是,第七代导演这个概念可能起不来了。
因为导演的传帮带已经断层了,现在的环境不讲究老师与学生,更注重圈子和圈子。
如当年的第五代导演张艺谋、陈凯歌他们,是由第四代导演谢飞、吴天明等人带起来的,第六代导演中除了贾樟柯,其他人大都由第五代导演田壮壮带起来的。
可是第七代导演却没有这个环境。
单一个宁浩很难推出多个像文牧野这样的风格明显,兼具商业与艺术的导演。
这样的现实确实令人有些唏嘘,但环境不同、时代不同,也不必过度杞人忧天,毕竟文字时代和影像时代,是两个完全不同的时代。
宁浩这个人还真是有点东西的。
除了自己赚钱之外,的确想为华语电影做些事,他的坏猴子七十二变电影计划带出了不少新人导演。
路阳的“绣春刀”系列,让已经差不多走到尽头的武侠重新焕发了新机,只是片中的女主顺应了资本,不然一切都挺好。
文牧野不必多说,一部《我不是药神》,30亿票房加身,华语电影时隔十六年再次看到9.0分的国产电影。
至于申奥和温仕培,他们各自的首部作品是《受益人》与《热带往事》。
虽然故事构造上有欠缺,但是在技法上两人都有点东西,不论是构图、光影、色彩都运用得比较得当。
申奥改掉温水煮青蛙,节奏拉垮的毛病就能更进一步,他的下一部电影是张艺兴、金晨主演的《捕鱼行动》,不知能否百尺竿头。
温仕培不要过度刻意模仿王家卫和刁亦男,找到属于自己的文艺片风格,然后再摸索与商业片的平衡点,也能成为独当一面的导演。
华语电影需要宁浩这样的伯乐,也需要宁浩这样的千里马。
这是宁浩的高明之处,可以当好两种角色,他摸得懂商业片的脉络,也坚持着艺术片的内核。
他的疯狂不在于他的“疯狂系列”可以创造出多少票房神话,而是他知道无论外界对他的褒奖多么高,只有质量才是一个导演的根本。
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