韩雪和“华谊千金”的“坠落”，远比想象来得要早

算了，摊牌了。

不装了。

最近看得一部综艺《导演请指教》，完全破防了。

你说就看这个名字，导演，请指教。

你怎么解读，它就隐藏着一个意思：

导演们给演员们说戏，讲戏。

咱看一下演员都有谁（抛开爱豆之类的先不说）：

涂们、温峥嵘、喻恩泰、齐溪、惠英红。

给这些人讲戏，我看之前还幻想着是姜文、陈凯歌、黄建新这样水准的电影导演。

可看过之后套用如今网络上流行的一句话：

真是小刀剌屁股，开了眼儿了。

原来是一部给年轻导演试水的综艺，俗话说，先混个脸熟。

好吧，也没问题。

哪个大导演还不是从年轻的时候过来的？

直到我看到了“华谊千金”王文也的短片。

先说一下，因为是一档综艺时长有限，所以每位青年导演只能够做一个15分钟左右的短片。

但就是这一个15分钟的短片，让我看到了如今的“内娱”的现状。

王文也的短片，叫做《我的外星人女儿》。

一开始，就是一个餐厅中，只有父女二人。

出演父亲的，是喻恩泰。

父亲告诉女儿，他们正在接受总部的任务。

不用猜，肯定是女儿患了重病。

喻恩泰饰演的父亲，为了把“戏”做得逼真，还特意戴了墨镜和蓝牙耳机。

女儿也乐在其中。

整部片子到这里虽然说新意不足，但是最起码是一个美好的表达。

可是最后，为了凸显苦难，升华影片的立意。

导演安排父亲来了一个打电话的戏码。

张嘴就是十万，然后是两万、一万。

当然，也没有借到。

既然是一个苦心积虑为了女儿的病四处筹钱的父亲，那之前包场的高档餐厅，精致的蛋糕，以及价格不菲的游乐场，又是怎么一回事？

真正缺钱的父亲，是这样的吗？

现实中的病患，我见过太多为了三五千甚至三五百块钱到处求人的父母了。

可是一想到是王文也，从小含着“金钥匙”长大，其实也不难理解。

他们从小看着云朵，是体会不到只能看到泥土的人到底是一种什么样的心态和窘迫。

后来的两件事，是让我有点愤怒的原因：

其一，该节目话语权最重的，是四位制片人。

一个是文艺片“女王”郝蕾；

一个是做文艺片不太好看的方励；

一个是做商业片的陈祉希；

一个是如今的“烂片王”王晶。

本来一个从小生活优渥的年轻女孩，导演了一部“悬浮”、“何不食肉糜”的短片。

观众们是大致能想到的，也有心理准备的。

可就是这样的短片，却被制片人方励“吹上了天”：

非常有想象力。

大制片人，真的没有看过20多年前的经典影片《美丽人生》？

这部短片的想象力到底在哪？

其二，专业评审团中，终于有人提出了一针见血的意见：

她问王文也，到底去了解过真正的病患吗？

王文也倒也实诚，回答说没有。

其实问题已经很明显了，王文也不知道底层人真实的生活，拍摄之前也没有去了解过经济窘迫、随时在生死线徘徊的病患。

王文也为自己辩解道：

我只是想传达一个希望。

方大制片人继续着自己的表演：

短片立意很好。

现场还有年轻导演认为，王文也的短片拍摄得很真实。

真就是，闭上眼就是天黑。

韩雪的短片，比之王文也的，槽点要更多。

其实想一想，这么说也不对。

真正的影视剧，是需要让我们从中寻找槽点的。

而对于韩雪的短片《超时未送达》来说，几乎每一帧都传递着三个字：

不可信。

外卖员在如今的社会中，早已经是一个庞大的群体。

据不完全统计，国内的外卖骑手数量已经超过了200万。

这200万人，每天到底是一种什么样的状态？

他们吃什么，喝什么，住什么，几点吃饭，几点睡觉，几点开始工作？

好吧，跟你无关，你不想了解。

可你还是这么拍了。

短片中的男主角，是一个外卖专职骑手。

专职骑手的意思，就是每天午、晚餐高峰必须在线，每天的在线时长有最低的硬性要求。

男主角一天跑多少单呢？

30单。

这个跑单量到底是一个什么样的水准呢？

在二线以下的城市中，大约只能每天挣到150块到180块之间。

也就是一个月五千上下。

主角工作地点在魔都，单价可能高一些，但应该不高于250块钱。

划重点：黄、蓝两大平台都是如此。

也就是说，每月男主角的收入，扣除保险之类的话，大概率仅在7000左右。

可镜头一转，主角住的房子有多大呢？

目测最小不低于40平方米，独居。

魔都租房价是多少，想必在那工作的人都心知肚明。

不是说外卖员就一定租不起这样的房子，也不是说外卖员就一定住得差。

而是不会这样消费。

能去选择这样一份既不光鲜，也不体面，还天天风吹雨淋，甚至遭受白眼的工作。

有几个人不是一肚子的辛酸的？

有几个人不是想多挣些钱赶紧摆脱这份工作的？

主角骑的车，几乎没有外卖员会去骑。

速度又慢，电池容量又小。

还在夏天穿着一条短裤，真的不怕晒伤吗？

韩雪导演为了凸显影片的主旨和立意，为主角安排了两场戏。

第一场，撞车。

凡是长时间干外卖员的人，或多或少都经历过这样的事情。

如果不严重（没有赔偿责任），很多人会迅速扶起车子，继续自己的送餐之路。

如果碰到汽车车主说话难听的，大概率会为自己辩解几句。

拍摄花絮中，演员也是准备这么演的。

可是韩雪导演大手一挥，你要平心静气，等他说完你再说。

手中有单子，且很有可能餐品损坏，不得赶紧给顾客打电话解释？

听到难听的话语，责任在谁还难说，就不为自己辩解几句？

平心静气地听车主的责难？

第二场，主角爷爷去世。

爸爸打来电话，说爷爷去世了。

且不说主角爸爸的口气几乎听不出什么悲伤之情，就是听到消息后主角的第一反应，是不是赶紧买最早回老家的票？

而不是假装悲伤的自言自语演给观众看。

有一句话，几乎人人都知道：

艺术来源于生活，却高于生活。

这句话本身是没有什么错的。

但不知何时，居然成为了给悬浮、虚假剧情开脱的最佳借口。

有人说，想看真实，你怎么不去看纪录片？

偷换概念。

要我说，真正的艺术，应该从生活中来，再到生活中去。

可是假如你站在云端之上，俯瞰那些站在黄土地上的人们，说，看，我也看到你们了。

你们不知道这云朵之上有多美。

云朵是很美。

黄土地也有它坚韧的脊梁。

你想去消费、去尝试一些东西，先请你去了解它，尊重它。

然后再谈一些艺术理想之类空泛的话。

每一种生存状态，都不会是，也不该是哗众取宠、虚情假意的承载工具。