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中央戏剧学院将于2022年起招收相声创作表演方向本科生，聘请相声名家为主讲教师。
消息一出，引发热议。
说实话，乍一听这新闻，觉得挺搞笑的。
众所周知，我们耳熟能详的那些相声大师，文化水平大多不高。
作为一门靠师徒间口口相传的民间曲艺形式，以前也没有专门的学校来培养表演者。
很显然，第一个教相声本科的相声名家，肯定没有获得过相声本科学历。
如今，在大学里面设置相声专业，能培养出相声大师吗？
如果能，其优势在哪儿？
如果不能，开设这样的专业有什么用？
人们难免会产生这样的疑问。
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其实凡是和艺术沾边的东西，想取得较高的成就，都需要一定的天赋。
天赋够好，也够努力，即使不是科班出身，也能成名成家。
比如同样是表演艺术，那些著名的影视演员甚至表演艺术家，有的是专门上过大学，学习过表演，有的则不是科班出身，误打误撞才进了这行。
可以肯定的是，那些表演专业的毕业生，不见得就个个都比没学过表演的演员更优秀。
相信相声也是如此，开设了相声本科班，当然不排除将来在毕业生里面出现相声大师，但不可能大批量培养出相声大师来，更不可能垄断相声大师的产生。
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开设“相声本科班”，我觉得可能有以下几个方面的作用：
一是给爱好相声创作和表演的人提供了一个机会。
传统的拜师学艺，门槛相对比较高，范围比较窄。
比如我想学习相声，想拜个老师，除了知道那几个名人的名字，根本不知道怎样做才能拜入人家的门下。
不是谁都有机会认识郭德纲，不是谁都能加入德云社，体制内的姜昆、冯巩等名家，也不一定敞开收徒弟。
而中戏开设这一专业之后，我只需要像参加高考一样，按照招生要求去报名参加考试即可。
只要能考上，就能系统学习相声理论和知识，听相声名家讲课。
所以，对于很多爱好相声的普通人来讲，这样的学习方式，公开、公平、透明，也更正规。
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二是在这里可以学到相声创作与表演的“专业技术”。
艺术要靠天分吃饭，但也不能缺少“技术”的部分。
而一些有天分或有志于此的人，却可能恰恰缺少这样的“专业技术”。
他们没有拜过师傅，没有学过相声表演的基本功，没有创作相声的基础知识，只是在跟着感觉走，在黑暗中摸索。
比如复旦搞“公式相声”“新语相声”的那对博士夫妻，个人感觉，他们的创作能力和创作热情都是值得称道的。
只是他们的表演，实在让人难以恭维。
因为他们连基本的“说”“学”“逗”“唱”的功底都没有，更不用说舞台表演的一些技巧。
很多人都说，如果他们的相声让专业的相声演员来表演，效果可能会好很多。
如果他们能够读一读相声专业，真正从过一回，可能让自己的相声水平提高一个甚至几个档次。
门里
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三是可以避免传统相声发展“圈子文化”的弊端。
传统形式的师徒关系，是一个特殊的纽带。
由不同师徒谱系形成的网络，容易形成各自的“门户”，形成一种“圈子文化”。
这样的关系，既是一种利益同盟，也容易产生利益纠纷。
比如著名的德云社，当年就出现过徒弟出走的事件。
而现代大学里的师生关系，则相对要松散得多，也单纯得多。
就算将来相声本科班的学生毕业了，出名了，挣大钱了，也不会和大学里教他的老师有太多利益瓜葛。
虽然老师也可能会对学生提供某种帮助，中间存在一定的师承，但那已经是现代的师生关系，而非传统的师徒关系。
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很多人也许不知道，早在20年前，中央戏剧学院就开设过相声创作表演的大专班。
里面最出名的学生，应该是贾玲。
当然，虽然贾玲的相声说得也不错，但她在相声方面的成就要低于小品和电影，长久以来，她更像是一位综艺明星，而不是一位相声演员。
那一纸专科学历证书，其实对她帮助不大。
她演小品也罢，演电影也罢，上综艺也罢，没有人根据她的学历定报酬。
但中戏的学习经历，肯定对她有帮助。
没有那一段专业的学习，没有认识里面的师长，可能就没有后面的发展机会。
在学艺这件事上，有句古话叫“师傅领进门，修行在个人”。
中戏开设“相声本科班”，就是为爱好相声艺术的人们打开了这样一扇门。
我们不必抱有过高的期望，也不必斥之为无用。
不管怎么说，这对相声的发展来说，肯定不能算是坏事。
明珠絮语，以教师和家长的双重视角看教育，解答青少年和家长的教育困惑。
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