《李诞脱口秀工作手册》——普通人在生活里如何展现幽默

严格来讲，这是一份内部工具书，李诞在书中自序上也说这是他自己的一份见解，他的初衷是帮助我们自己一起变得专业，供公司内部的朋友交流探讨。

李诞，是一个从《今晚80后脱口秀》的编剧慢慢成长出来的明星。

脱口秀行业，作为一个行业出现在中国发展到今天还不到5年，有幸或者不幸，李诞都从头见证。

在这5年的日常工作中，不管该他干不该他干，跟脱口秀有关的事情，李诞几乎全干过了。

艺术行业只有对你有用的规律才叫规律，所以在工作手册面前写了李诞，提醒你注意其中很多是我个人偏见。

1.这是一份工作

哄大家开心是一份工作，既然聊到工作，就免不了交易。

我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱。

当你在工作中发现一些怎么都解决不掉的问题，离职，甚至转行都是一个可选项。这也是他说过永远鼓励大家在找到更好去处时离开的原因，优秀人才的离开，至少能让这家公司改掉一些毛病。

如果我们能改变就改变他，改变不了，要么接受他，要么离开他，这个也是斯多噶学派的一个观点。

李诞和王建国为了《今晚80后脱口秀》，工作了数年，他们跟老板吵过大架，至今仍然还在一起工作。

这是一份工作，拿了钱就办事，办好事再说别的，不想再办事也要想好，去哪可以继续拿更多的钱，这是白得不能再白的话了。

2.这是一份和生活分不开的工作。

其实隐身来讲，我们的任何工作和生活都分不开，因为工作中包含着生活，生活里也不避免不了工作。

如果我们不工作，我们该如何享受生活呢？

可能没有工作的人，才会想你怎么处理工作和生活的？

创作是一份调动你一切人生的工作。甚至有的时候，即便调动了一切，也常常创作不出来的工作。

李诞讲了一个实用的小测验，他问我们，请问你现在看影视剧的时候只看剧吗？还是会观察镜头调度，观察剧情，推进节奏，甚至思考预算？

福尔摩斯曾说：看和观察是不一样的。放弃看的乐趣，享受观察的乐趣，这样的测验不只在看剧时，在面对一切时都一样。

一旦意识到了创作工作即为人生，很多朋友就会陷入没有生活，我就没有了养分，没时间学习，我就无法好好创作的恐慌中。

李诞的看法是：脱离工作节奏，远比脱离生活学习更可怕，对创作来说更致命。

别离开战场，别离开战友，别离开敌人。以赛代练，错得足够多了，自然就会了。

以大多数人的懒惰程度，真的谈不到被创作创作掏空的地步。其实这也是众人的心声，闲的时候问问自己，真的足够勤奋吗？足够拼命，足够全力以赴吗？

千万别觉得因为做了创作工作，你就觉得你该有什么特权,

别因为你是搞创作的，你就觉得自己可以迟到，可以谩骂客户，可以斥责自己的同事，不懂创作，除非你做得特别特别好，即使那样也最好不要。

我们都爱没人性的艺术家，只要别出现在自己身边。

3.请写逐字稿。

看到过一个刘国梁训练张继科的视频:刘国梁不停地快速发球，张继科接球结束后满头大汗的刘国梁扶着乒乓球台，有点结巴地说,这个量就够了。

这两个人在他们的领域，都是亿中挑一的天才。我时常想起刘国梁说出这句话是平静的神态，那种平静藏着巨大的骄傲，那是一种掌握了真正面对世界的方法，直面世界，直面自己才会有的骄傲。

我们什么时候才能骄傲地说出这样的话呢？你的量够吗？能不能每天先写5个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的5个段子改得更好呢？

我今天的工作方法是否能有改进，改进的空间有多大？该如何检查改进的进度？

如果改进的很好的话，我怎么知道我在不断进步呢，然后怎么把它总结成规律，之后在处理类似的问题的时候，我们就可以直接拿来用了。

这个法则同样适用于工作，任何工作，取法其上得其中。

什么是干活的呢？就是专业的。再一次还是那句话，这是一份工作。

4.讲故事也是一种价值观。

不可能的，我们永远不可能准备好。

脱口秀一定是讲价值观的，讲故事，讲生活趣事也是一种价值观——你认为这样的生活值得或者不值得过的。

真诚是第1位的，脱口秀就是在演自己，就是通过表演，把你真实的价值观分享给观众。

在舞台上关键的是环源，不是表演是还原，你的观察你的想象，不是表演你超强的模仿能力，肢体协调，这些都是技巧。

始终记住脱口秀表演是在传达价值观，环源的目的是为了展现你的价值观，如果表演盖住了价值观，甚至可以舍弃表演。

追求炸场，追求名利，你会一无所获或，甚至更惨，你会变成一个庸人甚至一个坏人。

人是目的不是手段，这不只是一种道德要求，也是很理性的结论，表演是为了让观众笑的话，你就成了手段，你变成了工具，拿自己当手段，你顶多掌握二流手段，拿自己当最终目的，你才有机会掌握一流手段。

查理芒格曾经说过一句话，每天睡觉前唯一要考察的只有一件事，你有没有持续的变好？今天是否获得了一点昨天没有的东西？

5.只有情绪是真的。

说脱口秀注定要表达价值观，注定要去跟你的价值观相符合的心理侧面找到你。价值观，听起来似乎就是理性的，逻辑的，可是要让观众找到你，心理上拉近彼此，敲门砖只能是情绪。

在《思考快与慢》这本书中也讲了，面对一个大脑，想要影响他，最好是从情绪进入，再去说服理性。

能用演的时候就不要用讲，能动的时候就不要干站着，能用故事的就不要说理。

你的弱点就是人类的弱点，你那份情绪，就是人类共有的情绪。

只有情绪是真的，这反过来也是对自己的保护，故事怎么改头换面其实都可以，关键是要直面自己那份情绪，那份你可能不愿暴露的情绪，或许就是会吓你自己一跳的舞台高光时刻。

这本书最后是以采访的形式结束的。

问：你是怎么辨别正确与不正确呢？

李诞：其实你自己是知道的，你自己心知肚明，这是最神秘的地方。你有一万个理由说服自己不去做，但最后你绕着走费的能量，远远超过你直接面对它消耗的能量，而且你的青春不就蹉跎了吗？

问：对于你来说是做难正确的事，但也有一些做简单的事也很吃力的人，这种人怎么办呢？

李诞：没办法，接受自己。其实很残酷，你是要接受要面对自己的，我当然是非常反感，努力就会成功这一套这肯定是不对的，因为在这个世界上运气还是占了大部分比重的，你如果没有那么好的运气，你就只能拥有一个良好的心态了，接受自己，心态是运气的补充，运气好的人是不需要心态好的。

李诞在这本书里还有很多妙语连珠，我就不一一列数了，通过他的讲述，我们可以了解脱口秀行业的现状，以及我们在日常生活中，该怎么展现幽默，该怎么面对工作。

我们可以从这里边发现，我们自己面对工作，面对生活能够采用的一些方法。

而这些方法，李诞已经尝试过，是好用的，我们也可以试着用起来，这总归不是一件坏事，我们毕竟在试着慢慢变好，这个才是最重要的。