重新做人，他配吗？

刑满释放的人群，一直是社会上的“隐形人”。

出狱后，他们过着怎样的生活？

该不该再次融入社会，拥有重新做人的资格？

近期一部电影，探讨的就是这样一个话题——

《美好的世界》

影片讲述了前黑社会帮派分子三上正夫因杀人罪被判入狱，在服刑13年后获释重返社会，努力融入新生活的故事。

豆瓣8.2，也被视为年末颁奖季的大热候选。

导演西川美和，师从是枝裕和，擅以人性关怀打量个体的痛苦与欲望，描绘当代社会细致入微的生活壁画。

男主，老牌实力影帝役所广司，

和黑木瞳搭档的《失乐园》，至今依然是最经典的婚外情电影，

片中再一次奉献了神级演技。

《我是大哥大》里承包了全剧所有笑点的仲野太贺，与国民老婆长泽雅美也有出演，

两人在片中饰演为了利益接近三上正夫，拍摄节目素材的电视导演。

十三年前，一名黑社会闯进三上与妻子开的酒吧，对他的妻子进行骚扰。

两人发生冲突，骚扰者拔刀相向。

出于自卫，三上夺过刀。

一冲动，连捅数刀，致使对方死亡。

被指控谋杀，锒铛入狱。

本是为了保护家人，防卫过当，却因为三上的黑道背景而被警方判断为黑帮斗争，罪加一等。

十三年后，三上刑满出狱。

走出监狱，无人接应。

早年在福利院度过童年的三上，无父无母；

妻子也在他入狱后改嫁。

只身坐上去往城里的大巴，看着送行狱警的身影渐行渐远，直到背后只剩一片苍茫的雪原，

三上暗暗下定决心：“这次我一定要好好活着。”

在朋友的好心帮助下，三上搬进了新住处。

清淡饮食，规律作息；

在邻居的提醒下学会垃圾分类；

靠着在狱中掌握的活计，亲手缝制窗帘、制作家具；

洗净衣物后，认真将布料上的褶皱展平，仿佛是在抚去过往的垢瑕，迎接全新的生活。

然而，三上自己做好了重新开始的准备，社会却还没准备好接纳他。

尽管得到了不少来自各方热心人的帮助，日子却依然过得举步维艰。

生活上，他得看人眼色。

申请低保，工作人员话里有话；

去趟超市，被员工污蔑手不干净；

晚上睡觉时楼下邻居吵闹不止，还把垃圾随意堆在楼梯口害他绊倒，

三上上门理论，却反被对方内涵：

“这里的房东什么租客都收。”

找工作，四处碰壁。

在监狱工厂，他曾缝制过鹿皮做的高定物品。

他想找一份制作剑道防护服的工作。

可如今时代变了，还在坚持人工手制防护服的商户早已寥寥无几，

好不容易找到一家，

电话亭里，三上犹豫着拨通店里电话。

对面说，做一副护甲需要一个月时间，只能卖15万日元，养活不了一个人。

高投入、低回报，一般没人愿意干，

对方很快便猜出三上刚从监狱出来。

三上一愣，挂断电话，

眼圈泛红，局促地环顾四周。

镜头扫过电话亭外，

近处，一手提公文包、一手举着手机的白领，急匆匆穿过天桥；

身着工服的送货员推着货物一路小跑；

远处，是在夜幕中维持秩序、协助路人通行的交通警察，

他们辛劳忙碌，却都在城市中找到了自己的位置。

三上迷茫地坐在电话亭中，身为前科犯，又与时代脱节的他，被无形地剥夺了社会身份，

没有能去的地方，也没有迫切要回的家。

影片通过大量笔墨与细节，描摹出三上重返社会后无所适从的内心状态。

一个在旧时代里靠拳头说话的“强者”，骤然转变为在当下寸步难行的“弱者”，

导演的细腻技法配合役所广司精湛的演绎，

将三上的倔强、不甘与无可奈何尽数展现。

制作剑道防护服的活儿黄了，三上想到了新的出路：做司机。

从前，他给老大开车，那是相当风光惬意。

可入狱13年，驾照早已过期。

想碰车，驾照需要重考。

可没工作，也就没钱报驾校，只能直接考试。

考试当天，三上像在监狱里一样，跟随教练高亢地走着正步；

对着教练高声报出自己的名字编号，引得其他学员侧目；

上车后严肃地调整坐姿、确认后视镜角度。

一切都显得用力过猛。

却因为多年没碰车，再加上太想拿到驾照找份工作而过度紧张，

车一发动，立刻乱了手脚。

转弯时几次误把雨刷打开，

上坡时从坡面滑下，

还差点与对面行车撞上。

这下，成为司机的计划也也暂时告吹……

原本，吃着政府的低保，三上也能勉强度日。

但他还是迫切的需要一份工作。

究其原因，与一般的罪犯不同，三上的黑社会背景，使他身上具有强烈的自尊心与江湖气。

说到这里，这里不得不提一嘴日本黑帮。

我们常常见到“日本是唯一一个黑帮能够合法存在的国家”这样的说法。

但“黑帮合法”不等同于“犯罪合法”。

只是在不扰乱治安的前提下，警察会适当容忍一些帮派活动，达到一种“黑白两道”的默契。

虽然业务发展与资本积累总是离不开洗钱、收保护费等犯罪行为，

但日本的传统黑帮，对内对外都秉持着“任侠道”的行事原则。

任侠道的精髓在于“义理”与“人情”，即是不能变的江湖规矩。

所谓“人情”，是帮派组织内部用以牵绊成员之间的联系。

这也是三上之所以进入帮派的原因，他生来就是一个社会边缘人。

母亲原是一名艺妓，意外生下三上后，父亲并不承认他的身份；

四岁那年，母亲便将三上托给福利院，从此消失；

读五年级时，三上从福利院逃跑，辗转于各个闹市。

没有享受过家的温暖，没有接受过良好的教育，内心对未来其实充满了迷茫与无助。

随后进入西关一个暴力团体，摆脱了曾经的寒酸，也建立了坚固的情感连系。

然而出狱之后，这个曾风光过的黑道中层，直接被打回原形。

他希望通过寻人节目找到母亲，拼命求职，试图融入社会……

他追寻的，始终是一份认同与归属。

“只觉得像我这样卑微的人，原来也可以被尊重、有价值。”

走投无路之时，他再次拨通了曾经道上兄弟的电话……

此时画面里却是另一番景象——俯揽视角下灯火辉煌、繁华喧嚣的东京全貌。

偌大的都市车水马龙，却找不到一处比监狱更能包容他的地方。

当然，孤苦的命运，并不是三上走上犯罪道路的借口。

我们剖析事件的背后故事，不是为了共情罪犯，

而是洞察他们的作案动机，以防止悲剧再次发生。

看清病灶，才能发现病理。

前面提到“人情”与“义理”，

义理即是锄强扶弱，坚守正义。

三上秉持着这样的信条，

却因为个性莽撞、手段狠辣、法律意识淡薄而沦为阶下囚。

出狱后，尽管一再克制，三上还是一次次在“走回老路”的边缘徘徊。

路上见两个混混围堵一位大叔抢劫，

他看不过，上前出头，用身体将混混与大叔隔开。

两个混混不依不饶，三人到无人的空地上约架。

原本就擅长用暴力解决问题的三上如鱼得水，再加上又短暂找回了点当年叱咤风云的感觉，

他越打越忘乎所以，险些再次闹出人命。

在三上教训两个小混混时，

长泽雅美饰演的电视台编导，一心只想搞大新闻，紧跟着三上，推进镜头；

见到画面越来越血腥，一旁的端着相机的导演角田却吓得拔腿就跑。

一进一退，代表了社会里旁观看客的两种不同状态。

而三上努力融入社会的过程，也是他逐渐磨平棱角，沦为看客的过程。

影片的最终，三上死了。

在他死之前，他终于找到了一份实习工作——

在养老院做清洁，帮助工作人员。

看起来很适合他：蛮力有处施展了，善心也能够释放了。

第一天工作结束，三上像孩子般一路奔跑。

“像吃了兴奋剂一样令人开心。”

可到这里就圆满了吗？

与他一起做清洁的同事安倍，是一个身患残疾的年轻人。

由于智力缺陷，他对三上没有恐惧，更没有歧视，两人之间的相处其乐融融。

这天，三上经过走廊，发现另外两个同事正围着安倍霸凌，

正义感爆棚的三上抄起拖把，想冲过去收拾两个施暴者，却终究还是忍了下来。

深知自己行事冲动的他，明白这次若是再杀红了眼，就会丢掉这来之不易的工作机会。

内心的压抑使得血压骤然飙升，三上憋得龇牙咧嘴，痛苦地缩在地上。

回到屋里工作，又听到周围同事群嘲安倍：

“他智力有点残疾，你应该也能看出来。”

“还是从监狱出来的。”

“我听说他好像还在黑社会混过。”

“骗人的吧？他肯定不行。”

“谁知道呢？应该有傻子都能做的活吧？”

一旁的三上听着这叽叽喳喳的对话，如坐针毡，如鲠在喉，如芒刺背。

说到兴起，有人还模仿起安倍被黑社会切手指时的神态。

越学越来劲，还问周围人学得像不像。

问到三上时，三上直愣愣地盯着对方，眼神里满是杀气。

却在几秒之后，将脸上的愤怒缓缓舒展成笑意，应和道：“像啊。”

与大家一起笑起来。

三上的结局，事实上是他自我被磨灭的一种外化表现。

早在肉体死前，他的魂魄已死。

作为一个一直以来的边缘人，没有人教过三上如何处理情绪，如何在行事正义与社会规则之间找到平衡。

一旦无法用拳头解决问题，就只能选择利己、旁观。

他的死代表着内心火焰的熄灭与曾坚守的道义的消亡。

也在一定程度上折射了现代社会“生存法则”的背面，所隐藏的麻木与冷漠。

“如果不把真正需求之外的东西都扔掉，是保护不了自己的，管得太多的人并不强大。”

“我们活得都没那么认真。”

仿佛接受了这样的规训，才能收到“美好世界”的入场券。

回到最初的问题。

《美好的世界》借由片中导演角田之口，向我们揭示的出狱人群的悲凉处境：

刑满释放之人，不管去哪儿，做什么，是他们的自由，但他们大多都没有可以回去的地方。

但也通过其他角色，传达出了不同的观点：

“犯人服完刑回到社会，一定会再次伤害普通人。”

“规规矩矩生活的人都无法获得幸福，所以绝对无法容忍那些离经叛道的人。”

那么，犯过错的人，究竟值不值得一个重新开始的机会？

铺子在这里留一个问号，

期待大家的观点。