中国电影的内容驱动力，应向何处寻找

中国电影历经数十年的蓬勃发展，如今已成长为一个价值数百亿元的文化产业。

市场欣欣向荣的背后，却始终存在着一个问题——中国影视在内容供给方面没有完全跟上观众需求，在创作上仍然缺乏好题材、好故事。

黑泽明曾说，弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。一个好故事就是一部好电影的核心和基底。那些讲故事的人，就是影视这架庞大机器的中枢神经。

近年来，各大电影节创投单元贡献了不少新人新作，但内容开始逐渐出现类型趋同、缺少创新题材等特点。如何向创作环节的更上游探寻，在故事文本领域挖掘到更多内容创新，成为行业普遍关注的问题。

几天前在北戴河阿那亚，“薪火好故事”征文大赛作为首届“海浪新力量”电影计划的重要组成部分，宣告正式收官。该活动意图寻找好故事和讲故事的人，为行业和从业者探索一条新的创作通路。经过韩家女、束焕、王红卫、袁媛、张冀、紫金陈6位终审评委的审核，1500余部参赛作品中，25部作品脱颖而出，并依照“当下励志青春”和“近未来科幻”两单元分类，最终评选出9部获奖作品。

在颁奖典礼上，知名编剧张冀对在场所有年轻的电影人深情寄语：“去年以来，很多从业者遇到了一些困难，但我个人永远相信中国电影的力量，相信我们年轻的电影人。希望在座这么多年轻的创作者，要相信电影会给你们带来奇迹，只要你愿意爱它，愿意爱生活，愿意爱现实中的人，以及你们创作的人。加油，中国的年轻电影人！”

影视行业的AB面

张冀的箴言寄语反映了当下中国影视行业发展历程的一个侧面。自从上世纪90年代发轫，直到如今，国内影视行业几经起落，既有激流涌荡之时，也有因疫情的环境影响经历了短暂的波折。

2018年，中国电影票房市场突破600亿元的规模，2020年首次超过北美地区成为全球第一票仓，全年银幕建设逆势增长，新增银幕5794块，比上年增长7.67%。

最近国庆档上映的《长津湖》，观影人次超过1亿，票房已经突破50亿，超越《哪吒之魔童降世》，位列国产电影票房榜第三。

从《战狼2》到《流浪地球》，再到今年的《你好，李焕英》和《长津湖》，国产电影克服疫情的影响，屡屡创造票房奇迹，也预示着本土电影市场的巨大潜力。

韩家女在创作工坊现场与参赛者交流。

行业的飞速发展中，也出现了全新的挑战。目前的国内影视市场，立项的影视作品很多，但能够真正投入拍摄的却很少。

题材、类型的多样化也没有跟随市场的繁荣而完全成熟，财务思维仍然影响着部分影视创作，一些影视公司跟风创作，影视产品单一，市场的内容供给跟不上观众日益增长的观影需求。

内容创作领域，编剧虽为一部影视作品的原动力，却长期不被重视，陷入势单力薄的窘境，创作空间和平台成为编剧的重点难题，新人编剧缺少人脉和资源，更加没有话语权，出头困难。

行业内缺乏好故事，已经几乎成为所有影视人的共识。这也给创作者们提出了新的命题：如何不断发掘好题材，实现内容创作的创新？如何在疫情全球化时代，进行本土化的影视题材的创作？以及，更多有潜力的新人新作，如何让自己的好故事被更多人看到，走上影视化的道路？

束焕在创作工坊现场与参赛者交流。

“薪火好故事”征文大赛，为我们提供了一种答案。

“以往，我们整个行业的聚光灯和关注度都在导演、演员身上，但是很少想到背后的故事从哪来。于是，这个‘好故事’征文大赛应运而生。”阿里影业总裁李捷说。

好故事的诞生

科幻故事《奔月》的作者陈倩倩是一名村官，平时主要在乡镇做文宣工作。对她来说，写出一个好故事，是繁忙工作之外的“第二人生”。

大学毕业之后，她先去做了大学生村官，后来辞职去当编剧，几年后又因为现实原因再次回到家乡。在别人眼中，她的生活回到了原点，但陈倩倩却觉得，两件事并行不悖，自由创作成了工作生活很好的补充。

曾经有一段时间，她特别想在写作上获得成功，后来慢慢地写作成为她的秘密花园，“我可能就是想给自己创造一个虚构的世界，让自己快乐地活一下，不要考虑那么多现实问题，所以我更喜欢写科幻故事。”陈倩倩说。

在她的投稿作品《奔月》中，女主人公小娥从小就对《嫦娥奔月》的故事特别神往，她相信月亮上拥有一切美好的事物，常常幻想自己会像嫦娥一样飞向月亮；现实中，陈倩倩也希望靠写作到达心灵和思想的自由。

“薪火好故事”创作工坊现场。

另一个参赛作品《苍蝇·蚂蚁·蜜蜂》则来自一档声音节目“故事FM”，作者“爱哲的团队”关注到了当下食品行业的现状。故事的主人公蜜蜂淮泽是一位“职业打假人”，他和同伴们在买假打假，以身试毒的过程中，遭遇了无数次人身威胁和法律困局。

经过数年经营，“爱哲的团队”已经搭建起一个完善的投稿库，每天接收来自世界各地的故事，而读者一直在评论区呼唤他们将这些故事拍成电影。如今，他们参加“薪火好故事”征文大赛，即将迈出影视化的第一步。团队负责人表示，这将是他们对读者的一次真切的回馈。

对于《姐姐的拳》的作者虫安来说，写好故事是他成为一名职业写作者的通路。在三个姐姐的影响下，虫安想塑造一个不同于以往的女性形象，一个乡土的、有骨气的女性形象。故事中的姐姐“大象”长得像男孩，弟弟长得像女孩，性征的“倒错”是两个人的命运起点，也产生了后来一系列戏剧性的命运故事。

“薪火好故事”的颁奖现场。

“很多人有正常的途径去诉说自己的不公，但对于很多有农村生活经验的人来说，遇到不公的时候可能会去孤注一掷地去博弈。”虫安说，自己写故事，不会预设角度，就是从原生家庭的直觉出发。

他们对于好故事的评判，各有各的标准，“爱哲的团队”认为一个故事能不能让人听下去很重要，好的故事，尽管听过再多遍也会打动人。虫安则认为好故事除了能看下去之外，还需要具备陌生化的特点和一定的写作技巧，陌生化指的是那些平常被我们忽略，通过作者表达出来的东西。“这三点中，具备两点，那就是个好故事。”

待打磨的璞玉

在“薪火好故事”创作工坊上，韩家女、束焕、袁媛、张冀4位评委和参赛者们进行了深入交流，他们看到这批新人创作者在文章技巧、人物情感塑造等方面的新意和用心，同时也感受到新人在写作时必须跨越的门槛，比如如何寻找现实主义故事的普遍性、如何塑造科幻作品的史诗感，等等。

张冀这样鞭策和建议新人编剧：“要像海绵一样，生活和命运永远是你的老师，你要先去探索，泥沙里面本来就有些东西是你意料不到的，然后再去考虑技巧、态度和方法”。

故事本身的吸引力，是大部分观众走进电影院的原因。/《夺冠》

袁媛和束焕看重故事的代入感和情感共鸣。袁媛认为，好的故事会激发读者的某种情感，七情六欲的变化，只要有触动，就说明起作用了。“写作套路并不可怕，很多喜闻乐见的故事都是套路的。套路令人反感的地方在于你能感受到创作者的懒惰，创作者在熟悉套路之后，再往前走那么一小步，都能让人感受到一个作品背后的努力和真诚。”袁媛表示。

韩家女和张冀则强调影视作品中真善美的重要性。韩家女认为，真善美的故事，是在古今中外都有市场的；张冀则说：“真正的人性是真善美，看过阴暗的东西仍然相信真善美，那才是人性。真正的现实主义是浪漫的。真正的勇气来自于浪漫。”

《我不是药神》电影中展示出的真实人性，是可贵的。

在创作工坊上，参赛者们也向各位编剧老师提出一直萦绕在自己心头的困惑。陈倩倩不知道如何判断自己写的故事到底好不好，束焕却认为，创作者应该避免自我矮化和不自信。“创作最开始都是从一个最能打动作者的点开始的，开始特别清晰，越创作到后面越模糊，这时创作者就要不断回头找寻自己的兴奋点和初心，问问自己，当初为什么要写它？”

进入全职写作的虫安想知道创作者如何进入写作的理想状态，并且一直保持下去，直到一个作品完成。张冀答复他，写作在严格意义上没有什么理想状态，每个题材都得面对同样的困难，有时候写多了容易疲惫、套路和僵化，但是去与真实的人和社会接触，会有不同的想法。张冀摆脱疲惫的方法，就是不断去体察、认识现实社会中不同群体的人，他会把这种兴奋感体现到剧本里。

经过和各位老师的交流，参赛者们也有了诸多收获。陈倩倩认识到，科幻也是在讲人性，就像刘慈欣的《乡村教师》，就是用科幻题材来歌颂奉献精神，她希望自己未来也能写出这样的作品；“爱哲的团队”在得到评委老师的点拨之后，也跳出很多实操的细节问题，开始思考什么样的故事最打动人、能与读者产生情感共鸣。

袁媛在创作工坊现场与参赛者交流。

从好故事到好剧本，再到好的影视，如何跨越其中的数道鸿沟，评委前辈和新人创作者在“薪火好故事”创作工坊上，完成了教学和交流的闭环。

“我们创作工坊的主题就是‘遇见有故事的人’，首先要遇见我们自己。我们每一天面对的人，见到的事情，通过见天地、见自己，从而获得创作的力量，创作出勇敢的作品，这样才能够突破自己的局限。”李捷这样表示。

中国电影，薪尽火传

年轻的创作者们，除了创作力和经验不足，也面临着平台、资源短缺等问题，“薪火好故事”征文大赛给这些新人提供了一条新的通路，让他们和作品有更多被看见的机会。

李捷分享说，本届“薪火好故事”征文大赛的评委非常多元化，既有作家，也有电影策划教授，也有职业的编剧、导演。丰富的评委构成，能够帮助挖掘不同的好故事。

“薪火好故事”创作工坊。

正因为评委和评审标准的多元构成，让参赛作品百花齐放。不同行业、年龄、阅历的新人创作者都加入到了“薪火好故事”中，让自己的作品进入主流视野，接触业内核心资源。

另外，征文大赛不要求参赛者提交中长篇作品，只需要提交千字以上的故事梗概或者故事大纲，“我们把方便留给选手，把困难留给自己。征集令发出后，我们收到了1500余部作品，历经3个月的评审，才送到评委老师手上审阅。我们一直怀着这份初心。”李捷说。

前辈和新人的交流、共鸣，同样缓解了新人创作者存在的焦虑，帮助他们坚定创作决心，调整创作方法。

张冀在创作工坊现场与参赛者交流。

李捷坦言，自己在创作工坊的交流过程中感受到了新鲜血液带来的温暖和振奋，“我们的创作者应该努力践行‘励志青春’，我们希望看到正能量、向上的内容，暖人心的内容；科幻也要是近未来的、技术可达的，并且能够回归到现实的人心。我们希望创作者们能够通过共鸣、共情，真正用好故事来打动人。”

张冀表达了同样的创作理念。“创作时不应该只是想着电影本身，你得往高空去，心中要怀着爱，怀着更大的东西。这个国家有一群人在奋斗，奋斗的人物才会创造精彩的人生。好的创作者心中有这片土地，有这个情感。”

前辈们都对新人作者表达出殷殷期望。束焕说：“《水形物语》的导演有二三十个作品没有拍出来，折合成创作时间是16年；村上春树说他内心一直充斥着失败感，甚至失败才是力量。但是为什么还有这么多人在干？恰恰说明这个东西太有吸引力，是能够点燃我们的东西。”

“不要太功利，总是想一招制敌。对你来说就是不断地写，头一定要‘铁’，这样才有成功的可能。‘励志青春’，不仅是故事人物励志，我们自己也要励志。”

目前，“薪火好故事”多个入围及获奖作品，已陆续进入了影视开发阶段，这些故事将有望以电影作品的形式再次面世。另据介绍，“薪火好故事”征文大赛还将继续举办，持续面向新人作者们征集优质故事内容，为中国电影行业的创作增添动力。

行业薪火相传，新人们当下可能只是行业中的一点星火，通过发掘、给予更大的平台和更好的资源，未来他们必将相聚成势，如同人们在夜晚走出影院时，抬头看到的满天星光。

✎作者 | 赵皖西

✎校对 | 杨潮

✎排版 | 方咏心

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