郦波微博晒新诗后，硬是被网友挑出两处“硬伤”，他真错了吗？

在《中国诗词大会》的几位导师里，笔者喜欢康震的幽默与大气，蒙曼的才学与接地气，杨雨的温婉与大气，王立群的稳重与随和。但每次提到郦波，笔者则是满满的感动与钦佩。

感动于他能顶住压力，一如继往地坚持创作。现在已经极少有学者愿意晒自己写的诗了，毕竟大家都知道，一不小心就会被网友挑出各种毛病。与其这样，还不如点评一下古人的作品就好，何必给自己找麻烦。但郦波偏不这样，他一定要坚持自己原创。就冲这份坚持和胆量，就令人服气。

钦佩他的创作水平。现代还懂得诗词格律的文化名人并不多，郦波属于其中一位。同时，郦波也是能同时驾驭古体诗和现代诗的学者之一，这一点也同样难得。

早前，笔者曾跟大家分享过不少郦波的现代诗。本期，笔者要跟大家说的是他的一首古体诗。颇有意思的是，当他在微博上晒出这首诗时，硬是被网友挑出了两次所谓的“硬伤”，他真的写错了吗？先看郦波的原诗：

《入夜至长安有怀》
四野暮云合，长安旧梦多。
当时岭上月，依旧到山河。

从诗题来看，这首诗应该是郦波在西安时，一时有感写下的。从全诗来看，确实是一首不错的作品。至少在现代人创作的古体诗里，整体遣词算是比较地道的。

首句“四野暮云合”，一开篇就是大手笔。昔日，南宋大才子陆游就曾在《登剑南西川门感怀》一诗中写道：故人不见暮云合，客子欲归春水生。暮色与晚云相接，别有一番诗境。郦波还特意为这幅秋景图，加上了一个更大的幕布：茫茫四野。这短短5个字，大气、深沉，非常高明。

次句“长安旧梦多”，由写景转到写人。前句写景是空间上的壮阔，后句写心境则重点强调时间上的跨度。两句的转折、呼应，都十分巧妙。在布局和结构上，郦波一向做得很好，这次也并不例外。

最后两句一样颇有意境，“岭上月”照在大地上，更让诗人生出些感慨来。月色依旧，山河岿然，用月色之灵秀中和山河之壮美，两两相映衬，瑰丽得很。

纵观郦波这首诗，布局精巧，意象选择到位，值得一读。但就是这样一首诗，却被网友挑出了两处“瑕疵”：

其一，有网友建议把第二句中“长安旧梦多”，改成“长安故梦多”。

网友之所以觉得这样改更好，是因为第4句里已经出现了一个“依旧”的“旧”，这样改过后就能避免重字。一般来说，写古体诗时若非必要，是不建议出现重字的问题的。

但如果大家翻看唐诗宋词时就会发现，在古典诗词里用“旧梦”的作品数量，是远远大于用“故梦”的。因为“旧梦”二字，自带一种伤怀。再加上前人多这样写，久而久之就成了一首偏固定化的用法。因此，郦波宁可让全诗出现重字也要用“旧梦”，这种做法是说得过去的。

其二，有网友建议，把最后一句“依旧到山河”，改成“依旧照山河”。

对于这一改法，笔者认为是不如原诗的。郦波的这个“到”字，其实可以有两种解读方式：一来，可以看作是把“岭上月”拟人化，它就像一个过去的使者，来到了新的山河上；二来，如果把“岭上月”理解成月光，则能凸显出月光缓缓照来的灵动，它不是一整片一下子照在长安城，而是月影移换而来。

这样细细品来，用“到”字不但更为灵动，而且会让全诗更有层次感。因此，它不但不能被改，还是全诗遣词的一个高明之处。

综上：笔者个人认为，郦波此诗并不存在所谓“两处硬伤”。不过，毕竟现代人写古体诗不管哪方面，都很难达到古人的水平，再加上品诗词本来就是见仁见智的事，哪怕是表达同一意象，大家都难免会有完全不同的理解方式。因此，也欢迎大家对这首诗再提出修改意见，我们一起来讨论。