手与神运,艺从心得,其志一于书,轩冕不能移,贫贱不能屈,浩然自得,以终其身。——朱文长
学术经纶皆由心起,心正则笔正。历史长河的涌流中,每一个文字都是文化的沉淀,文字的一笔一画,不仅仅是文化的传承,亦可彰显个人的心性品质。
宝剑锋从磨砺出
在中国现代文学界,鲁迅占据一席之地。除去以文字去揭露社会,他的汉字也彰显着强悍的灵魂。
鲁迅出生于1881年,当时的科举制还没有废除,学校还是私塾。少年时期的鲁迅天资聪颖,七岁在私塾就开始大量描红,为日后写的一手好字打下奠定的基础。
细观鲁迅写的文字:集各家所长,又带有个人的特色。
年少的鲁迅狂傲不羁,从不隐藏自己的锋芒,见惯了当时社会的黑暗,人命的短暂,于是想从医拯救百姓,用自己一手医术去拯救中国的百姓,他带着满腔热血想要拯救百姓于水深火热之中,同样,他的文字也带着直击心灵的冲击性。
我以我血荐轩辕
中年时期的鲁迅,已经不是当初一心想要拯救中国的毛头小子。
看惯了黑暗和人性,如今的鲁迅已经足够的冷静,文章字字诛心,揭露黑暗,除了文章上的改变,就连书法也有所改变:笔法质朴,圆润内敛,沉稳又不失坚毅。
既有成年人的冷静沉稳,又不缺失少年的血性。就连笔画都略带轻疾,字体的转折处充满微妙的变化,笔力健劲,不求妍美媚态,只求古朴纯真。
然而鲁迅褪去冲动,依旧保存着少年的热忱,"我以我血荐轩辕",一句简短的诗文都能透露出鲁迅的铮铮傲骨,所以他这个时候的书法处处透露着成熟。
鲁迅的书法,不考虑严谨布局,不考虑文字优美效果,一切都顺其自然,跟随心情去写。
也正是因为这种性情,才让鲁迅的书法在平淡中不失俊逸,自然中又带有心平气和的力量。中锋用笔,圆润有力,碑帖融合,字字平息,笔笔销魂。正如鲁迅所说的:"静观默察,烂熟于心,然后凝神结想。"
只有在静思之中,唯有心灵的安静,才能写出潇洒理性的书法。
二王米赵
提起书法,人人都会想到"天下第一行书"的《兰亭集序》,而它的作者就是王羲之。
《兰亭集序》通篇迥媚飘逸,以中锋为主,间有侧锋,笔画之间飘逸轻盈,提按顿挫一任自然。由此可见王羲之的书法造诣之深。晋人追求韵美,所以王羲之的书法中既有道家的飘逸,又有儒家的"文质",整体讲究自然,不会去刻意追求美。
既能表现出强劲笔锋,又能彰显出柔性笔韵,笔画或长或短,笔锋或者藏或露,纵横曲势,笔法精妙,结合起来又和谐畅达,具有潇洒流丽的特点。
而王羲之的儿子王献之也不容小觑,褪去父亲的光环,王献之发明的"一笔书"也名噪一时,笔画纤细,行笔自然,巧妙又不矜持造作,妍美柔媚,自然洒脱又具有节奏感。笔势外拓神态萧疏,整体来看,颇多世俗之风却毫无俗气。
不得不说,能够在父亲的光芒下打拼出属于自己的天地,可见王献之的书法也是其他人不可媲美的。
当时能够和"二王"齐名的就属米芾和赵孟頫。
米芾曾以模仿王羲之的书法出名,但生性不羁的他不甘于永远模仿他人,米芾想凭借自己的实力闯一闯。
冥思苦想中终于创作出属于他自己的书法字体,他的笔法稳不俗,险不怪,老不枯,润不肥。他既能变化笔锋,又能达到统一,在书写的过程中又把衰和藏,肥与瘦,疏和密,简和繁等对立因素融合在一起。
而赵孟頫却甘于靠模仿王羲之,他的特点就是模仿他人,却又能结合自身特点。
他的笔势精妙,行笔自然,字势跌宕,用笔精纯,圆润,结构严谨,潇洒又不失平和。
最为出名的是,赵孟頫能将六种字体组合一起,纵横全局,却又和谐统一。字体匀快清晰明朗,因此赵孟頫在书法领域上占据一席之地。
书法的超越
后期的鲁迅笔法已经固定成型,也愈加熟练,这时鲁迅的书法整体宛若绍兴老酒一般,醇厚香醇,让人难忘。
然而鲁迅却从来没觉得自己是书法家,他认为自己只不过是一技之长,但是大众却认为,鲁迅的书法足以媲美"二王米赵"。
二王书法洒脱肆意,米芾和赵孟頫的书法既有百家所长,又独具自己的风格。而鲁迅的书法也表现的淋漓尽致。
从年前的一腔热血,肆意洒脱,到中年时期的沉稳,再到后期的冷静沉着。
鲁迅一生的书法变化都包含了"二王米赵"的书法特点,而其中又能从文字透露出创作者伟大的思想,见字如晤,果然字是最能传达人们最真挚的内心情感。
对于自己的书法,鲁迅一直自谦,他认为自己的书法始终不如其他人,而人们又大多数去重视鲁迅的文章,所以书法的光芒则被文章所掩盖。
但其实鲁迅的书法足以媲美任何人,形不过表面,神才是根本。书法家之所以能被人记住,因为他们可以通过字传神,而鲁迅亦可以做到,通过他的文字,我们能够看到一个关心社会,关心百姓的灵魂!
一笔一画,皆是书法的奠基;提按顿挫,都是书法的彰显。言为心声,书为心画,皆是人间性格真品。
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